愿芳华凝香，人间岁月永远温情以待

兰逸

《芳华》这部影片的时代背景是在1976年前后到改革开放初始阶段，也正处于社会刚刚转型期。经历十年动乱，国家开始拨乱反正，解放思想，改革开放之春风徐徐吹来，人们从左倾思潮的桎梏下解放出来，惊骇醒悟，过去十年好一场荒唐梦。

这部影片如果你只看到了部队文工团的俊男俊女们的青春纠结，善和丑的贬褒，那未免太肤浅。这部片子真正深刻之处在于隐讽了当时社会的政治局面、体制机制以及战争与人性。特别是在对人性的拷打中，无情的鞭挞了不尊重个体价值，反人性的思想禁锢，以及所树立的一种圣人式的榜样与禁欲主义对人性的冷酷、蹂躏和践踏，直至让人性之美幻灭，其残忍不言自明。它不仅是一部怀旧的青春悲剧片，更是一部拷问时代与人性同时扭曲的片子。

　　严歌苓说：“有很长时间，我一直在想，人群里对一个弱者的迫害欲是从哪里来的？这是我们人性中的弱点，也正是由于这样的一个现象，导致了四个女兵不同的命运。”

其实，何止人性的弱点，真正导致每个人不同的命运的是时代的潮流，所有人身不由己被裹挟其中，家庭出生不同，社会地位不同，决定了人的不平等，也决定了人的命运。

冯小刚把《芳华》置身在那个时代的真实画面中，让你的视角触摸奇怪的社会现象和变态的人性，浓缩和深化了《芳华》的主题内涵。

　　刘峰这个人物处在特殊的历史政治背景下，集体主义价值观被强烈推崇，人们的思想观念很单纯，利益需求大致趋同，物质利益关系简单明了。这样的气候、土壤就能孕育出“心里永远装着别人，唯独没有自己”为核心的刘峰式精神。

也就是说，一个人价值观的形成，是和时代的土壤和环境密切相关。一个八零后的女孩子对我说：“我不喜欢刘峰，太假。”这也难怪她这么说，在全社会都讨论摔倒的老人该不该扶的今天，又怎么能让人相信善良？当街头行乞者是一种职业，当“碰瓷”是发财的一种手段，当你的怜悯之心被欺骗，当你的诚信被利用，你还敢相信善良吗？

所以说，现在很难再产生雷峰和刘峰。我认为，那个时代的刘峰是真实的，是被大家认可的“雷锋”。刘峰没有伪装也没有虚伪，他所有的出发点都发自他善良的本性。只不过刘峰的善良被组织罩上了圣人的光环，也就似乎成了不食人间烟火的人。

正如原著所说：“当雷锋是一种受戒，一种"阉割"”刘峰的善良也被同事当作理所当然，哪里需要哪里就有刘峰。其实，刘峰也是人，他同样具有七情六欲，当刘峰把人性的一面爱欲表露出来，人们似乎无法接受一个还有爱欲刘峰？别人可以爱，唯独刘峰不可以爱。所以，刘峰的善良本性最后换来的是一个悲剧结局。

　　林丁丁是一个极为自私也极有心计的人。她的人生价值观就是如何攀上高枝，过上富裕的生活。她拿爱情作为对等交换的筹码。她可以让内科医生爱，也可以让摄影干事爱，就不可以让刘峰爱。

在“触摸事件”发生后，为了自保，她公然出卖了刘峰。最后，除了何小萍外大伙也都背叛了刘峰，大家忽然得了一种选择性遗忘症，刘峰平时待大家的好，此时全都忘却。如果说，林丁丁为了保护自己的名声，出于人性趋利避害的本能，可以理解，甚至可以原谅，但是，当组织、文工团所有人都疏离、背叛刘峰时，无疑暴露出人性中，有一种在特定环境下失去独立判断、好坏不分的集体无意识，这个集体无意识就是墙倒众人推。

生活中，人们大多都会锦上添花，很少有人雪中送炭，这许是我们人性的缺陷和悲哀。

片中有一个容易被忽略的镜头，刘峰被下放到连队伐木，临走前夜，何小萍来送他，进屋后随意坐在一张床边，问谁的床？刘峰说朱克的床，小萍像触电般的跳了起来，因为朱克说小萍身上有馊味。可以看出，一句伤人的话就像一把刀子。所以，我们每个人说话做事，要设身处地为他人想想，尽可能避免对他人造成的伤害，以减少自己日后的悔恨。

小萍感恩刘峰，在朱克不愿在舞蹈中为她托举，刘峰及时的和朱克换了位置。在排练厅的镜子里，小萍看到她和刘峰是那么和谐，她从中找到了自信。此时的小萍身体那么柔软，她把腿抬的那么高，那么漂亮；而刘峰托起的不是一个女孩，而是一只翩翩飞舞的燕子。也就在此刻，小萍开始依恋刘峰。

最让人动情地一个场景是小萍一个人站在大门口，在雨中为刘峰送行，她和刘峰默默相对，相互深情地敬礼告别……。身影越来越模糊，小萍依然行着军礼，一动不动的像一尊雕塑，保持着对善待她的人一个永恒的致敬！影片中，刘峰冒着大雨把何小萍接来文工团，何小萍又冒着大雨把刘峰送出文工团，命运就是这样捉弄人。雨中的一接一送，对比强烈，足见导演用心之细密精巧。

　　何小萍有着不幸的童年，也有着被人歧视的青年时代。原著中的小曼（小萍）的父亲在文革中自杀身亡，母亲带着她改嫁何厅长。小曼在失去父爱的同时又失去了母爱，她想得到母亲温暖的怀抱，只能故意把自己泡在凉水中作贱出病来，只有发烧了母亲才能抱一抱她。"拖油瓶"的身份让小曼（小萍）极度缺乏安全感，她自卑、处处谨小慎微。

她到了文工团又受到了集体对她的歧视。何小萍反差太大的人生起伏，很难再有健全的人格（这些都为她后来得了精神分裂埋下伏笔）。剧本里的小萍从六岁离开父亲后，她就再也没有见到过父亲。小萍参加文工团后偷用了林丁丁军装，去照了一张照片寄给父亲，让父亲知道女儿已经光荣入伍了。她给父亲写信，可是父亲始终一封信都没回她。父亲为了不拖累女儿，隐忍着对女儿的强烈思念，直到他死后留给女儿遗书，我们才知道这个软弱文人何其不幸。何小萍的父亲没有迎来他的"解放"，社会也没有给他一个道歉。

我想，这个民族是否还缺少一个忏悔的胸怀？一个造"神"的时代，整个社会都要按"神"的旨意来执行，每个人的命运都得有"神"来安排。这就是体制的缺陷，因而也造成了国家和个人命运的悲哀。《芳华》穿插了一场中越战争，那一排排躺在地上死去的士兵，一车车拉回来的尸体，无不控诉了战争的残酷。真的要感谢国家广电局终于核准《芳华》上映。这也说明现在政治上已经有了一定的宽容度，对人性有了一定的理解和尊重。

　　电影《兄弟连》一首插曲："花儿都到哪儿去了？女孩子们摘走了。女孩都到哪儿去了？男孩子们娶走了。男孩都到哪儿去了？变成士兵打仗了。士兵都到哪儿去了？全部埋进坟墓了。坟墓都到哪儿去了，全被花儿覆盖了。"这就是战争，这就是它的残酷性。

中越战争刘峰失去了右手臂，成了残疾人，也成了英雄；何小萍因为冒死救助伤员也成了英雄。而许多年轻的生命，还没有绽放出人生的绚丽璀璨，就瞬间凋谢零落，无声无息的埋进了坟墓，渐渐地被后人遗忘。面对战争，渺小微茫的人都是弈者的小卒，过了楚河汉界，生命已经不属于你自己了！

有时侯我会自问，战争何为正义？又何为非正义？当我们看到山坡上绵延着一排排年轻士兵的墓碑时，当我们看到曾经鲜活的生命顷刻间化为尘土时，当我们看到失去儿子的父母悲痛欲绝时，你敢说战争发动者还有什么正义性吗？当我们又看到战争两国重修友好，我不知道躺在坟墓里的那些年轻生命又作何感想？战争，它没有真正意义上的赢家！胜负都是反人性的，只有和平才是人类永恒的主题。

　　影片中最精彩的一个场面，就是何小萍月光下独舞。从小就备受冷落，长大又遭到众人歧视、排挤、欺凌、伤害和侮辱，最后又得到崇拜、赞美，成为披红戴绿的英雄。巨大的反差让何小萍难以承受命运之重，她一下子精神分裂了。

穿着病号服的何小萍悄悄走出演出会场。银色月光晒满绿色的草坪，随着传来的音乐她在草坪上起舞。她的每一个舞姿是那么柔软而优美，像是彩蝶翩舞在花间草丛，绵延不绝，行云流水。此时，何小萍从精神分裂中被唤醒，她的每一块肌肉，每一根神经都被唤醒，何小萍舞的那样热情澎湃，自由奔放，那是一种自我掏空的了的释放，释放的淋漓尽致，释放的毫无保留。她舞尽了童年的自卑失落；舞尽了在文工团受到的所有孤单和屈辱；舞尽了对父亲的爱和思念；舞尽了她对刘峰善良的感恩；舞尽了她对那个时代的困惑和迷茫；舞尽了生命中的所有的不公。此时，包裹在病号服里的何小萍是那么美，朦胧的月色为她镀上了迷人的人性的光泽。

　　看完电影，你也许会叹息一声：人情如纸薄，这个世界真冷！这个世界真的有这么冷吗？没有！这个世界当然没有我们想象的那样美好，不过也没有我们想象的那么坏。也许我们的生命中有过怨怼，有过蹉跎和堕落，甚至有过无情和伤害，但是，你要选择相信，相信善良会成长，相信人性中有坏的一面，同时，更多的是有好的一面。

你要始终相信，上天从未抛弃每一个努力成长的灵魂，也不会辜负每一个真诚的生命。在每个人的命运旅途上，都会有不期而遇的温暖。我相信这句话：这个世界偷偷爱着你，只有你不知道而已。无处不在的田螺姑娘，也许会在你不知道的地方，一饭一粟与你安然长伴。当我们守住心中的光和热，守住善良与真诚，我们就是太阳，温暖别人也会温暖自己。

　　《芳华》原著底色悲凉，甚至有点绝望。与原著不同的是影片结尾处理是温情的。历经沧桑的刘峰和何小萍，两个人在一个小站的椅子上依偎在一起，小萍撕碎的相片被刘峰重新粘合好，还给小萍一个完整的人身（人生），寓意深刻！小萍一直没有勇气对刘峰说出口的"抱抱我"，终于找到了最善良、最温暖的怀抱。他们从未结婚，却岁月静好，彼此相伴一生。

《芳华》中，冯导在不断地撕裂那些美好时，最后还是忘不了对它投去悲悯的一瞥。这与其说是冯小刚、严歌苓对他们那代人青春的祭奠，不如说是对他们那代人青春的缅怀和安慰。感谢冯导的善意与温暖，在这个寒冷的冬天，不至于让我们感到太冷。至此，向那些受尽苦难和屈辱，却依然还能相信善良，温暖待人的人致以崇高的敬礼！