<h3>从白石山水十二屏谈其艺术的开拓性</h3><div> 白石山水十二屏，刷新了中国画在拍卖领域的记录，全球振奋，报道频傳。回过头来再从他艺术特性进行分析，不乃可看出他的可贵性。这次再认真研读十二屏山水有了不少新的感想。 白石老人一个以私熟学了年把的人，在外祖父训导下学一些《三字经》、《四书五经》十来岁以木工转学雕花匠，木匠出生，以民间的花样题材入手，再画一些肖像写真，后接触芥子园画谱，进行中国画摸索，至现在看来早期作品还是一个乡贤一级不入正门的画匠，为何能一下成为一位大师级的人物？一个在于他的把自己生活经历和诗文爱好，壮年出游，贵人提携，人生顿悟，老年变法有关，他能把雕花刀法应用到篆刻中去，独创了印学面貌，他把生活中的，鸡鸭鱼虾蟹，花果鸟虫畜，以水墨画之，开创了红花墨叶一派，集青藤、白阳、林良、八大、昌硕笔法，同黄庭坚，沈周书法笔路，构成了中国文人字画的核心。诗书画印为一体，一下登入了艺术主流之中，步入了中国画正门。他的山水画在我看来是他薄弱一科，因他没有系统从中国山水画传统图式中走过，他没有宋元皴法笔路，也没有明清循规蹈矩的程式，完全以全新的构成，一开一合，黑白平面布局，把书法、印章、山石，树木，流水，月亮，鱼鹰，茅舍，坡岸有机组合在一起，他象木工拍榫头一样，一开一合，一转一弯，一正一斜，一上一下，像搭积木一样拼出了各式各样十二件不同作品，且有笔有墨。有书有诗，不失文人画的元素，别开生面，自成面貌。可谓前无古人。构成了齐家山水面目。这是齐白石把中国山水画的哲学概念，同黑白二极，同自己职业的特性，木工榫头有机巧妙地用平面构成的原理组合在一起，可谓中国画山水史上一大奇迹，抛弃了清四王层层相应的传统模式，而不失中国画山水的法度。中锋用线，以书入画的人文精神，开合有序，泱泱大观，打拼出十二屏不同款式的家具一样，蔚蔚壮观的山水画大作，注解引领着后人如何从前人传统中走出新意，他的开拓性永远是随着新的时代而不失创造新意！/</div>