<h3>【转载】填词十法，诗词爱好者必读！</h3><div>2016-11-16 一帘淡月照东篱</div><div><br></div><div>词以空灵为主，而不入于粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。音旨绵邈，音节和谐，乐府之正轨也。不善学之，则循其声调，袭其皮毛。笔不能转，则意浅，浅则薄；句不能炼，则意卑，卑则靡。 </div><div> </div><div><br></div><div>词要放得开，最忌步步相逢；又要收得回，最忌行行愈远。必如天上人间，去来无迹方妙。</div><div><br></div><div>词之章法，不外相靡相荡。如奇正实空、抑扬开合、工易宽紧之类是也。词之承接转换，大抵不外纡徐斗健，交相为用。所贵融会章法，接脉理节拍而出之。</div><div><br></div><div>空中荡漾，是词家妙诀。上意本可接入下意，却偏不入而于其间传神写照，乃愈使下意栩栩欲动。</div><div><br></div><div>词要不亢不卑，不触不悖，蓦然而来，悠然而逝。立意贵新，设色贵雅，构局贵变。言情贵含蓄，如骄马弄衔而欲行，粲女窥帘而未出，则得之矣。</div><div><br></div><div>白描之句，不可近俗；修饰之句，不可太文。生香活色，当在即离之间。</div><div><br></div><div>僻词作者少，宜浑脱乃近自然；常调作者多，宜生新斯能振动。</div><div><br></div><div>小令要言短意长，忌尖弱；中调要骨肉停匀，忌平板；长调要操纵自如，忌粗率。能于豪爽中著一二精致语，绵婉中著一二激厉语，尤见错综之妙。</div><div><br></div><div>词有叠字三字者易，两字者难，要安顿生动；词有对句四字者易，七字者难，要流转圆惬。</div> <h3>词中吞吐之妙，全在换头、煞尾。换头多偷声，须和缓，和缓则句长节短，可容攒簇；煞尾多减字，须劲峭，劲峭则字过音留，可供摇曳。</h3><div><br></div><div>词之押韵，不必尽有出处，但不可杜撰。若只用出处押韵，却恐窒塞。</div><div><br></div><div>词之句语，有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛实字，势必读之不通，合用虚字呼唤。单字如正、但、甚，任之类，两字如莫是、却又、那堪之类，三字如莫不是、最无端、又早是之类，此等虚字要皆用得其当。若一词之中，两三次用之，便觉不好，谓之空头字，不若径用一静字，顶上道下来，句法又健，然亦不可多用。</div><div><br></div><div>填词必先选料，大约用古人之事，则取其新僻，而去其陈因；用古人之语，则取其清隽，而去其平实；用古人之字，则取其鲜丽，而去其浅俗。</div><div><br></div><div>填词之难，难于上不似诗，下不类曲。立于二者之中，致空疏者填词，无意肖曲而不觉仿佛乎曲。有学问人填词，尽力避诗而究竟不离于诗。一则迫于舍此实无，一则苦于习久难变。欲去此二弊，当于浅深高下之间悉心研究也。</div> <h3>衬逗虚字法</h3><div><br></div><div>凡人无论作何文字，欲其姿态生动、转折达意，皆不可不知虚字之用法，而填词为尤要也。长调之词，曼声大幅，苟无虚字以衬逗之，读且不能成文，安能望通体之灵活乎？惟用于小令中，则宜加以审慎。衬逗之字，有一字、二字、三字等类，今试分列如下，俾学者可以采用焉。</div><div><br></div><div>一字类</div><div>正 但 待 甚 任 只 漫 奈 纵 便 又 况 恰 乍 早 更 莫 似 念 记 问 想 算 料 怕 看 尽 应</div><div><br></div><div>二字类</div><div>试问 莫问 莫是 好是 可是 正是 更是</div><div>又是 不是 却是 却喜 却忆 却又 恰又</div><div>恰似 绝似 又还 忘却 纵把 拚把 那知</div><div>那番 那堪 堪羡 何处 何奈 谁料 漫道</div><div>怎禁 遥想 记曾 闻道 况值 无端 独有</div><div>回念 乍向 只今 不须 多少</div><div><br></div><div>三字类</div><div>莫不是 都应是 又早是 又况是 又何妨</div><div>又匆匆 最无端 最难禁 更何堪 更不堪</div><div>更那堪 那更知 谁知道 君知否 君不见</div><div>君莫问 再休提 到而今 况而今 记当时</div><div>忆前番 当此际 问何事 倩何人 似怎般</div><div>怎禁得 且消受 都付与 待行到 便有人</div><div>拚负却 空负了 要安排 嗟多少</div> <h3>锻炼词句法</h3><div><br></div><div>古人一艺之成，辄竭其毕生之精力，消磨久长之岁月，而后有所成就，断非卤莽灭裂者所能奏功。况乎填词之学，拘于律，限于韵，长焉而不可减，短焉而不可增。设一阕之中，偶有一语之不工，一字之不稳，则全体必为之减色。盖词家所最忌者，为庸腐，为生硬，若欲语语激得起，字字敲得响，锻炼之功又曷可少哉？从前填词家如周清真之典丽，姜白石之骚雅、史梅溪之句法、吴梦窗之字面，皆有独擅胜场之处。今从宋陆辅之《词旨》，摘集古人对句、警句分录于后，以供学者之参考也。</div><div><br></div><div>对句</div><div><br></div><div>小雨分江 断云笼口 烟横山腹 雁点秋容</div><div>问竹平安 点花番次 樨柳苏晴 故溪歇雨</div><div>虚阁笼云 小帘通月 蝉碧勾花 雁红攒月</div><div>落叶霞翻 败窗风咽 风泊渡惊 露零秋冷</div><div>花匝么弦 象奁双陆 珠蹙花舆 翠翻莲额</div><div>汗粉难融 袖香新窃 种石生云 移花带月</div><div>断浦沉云 空山挂雨 画里移舟 诗边就梦</div><div>砚冻凝花 香寒散雾 系马桥空 移舟岸易</div><div>疏绮笼寒 浅云栖月 香茸沾袖 粉甲留痕</div><div>就船换酒 随地攀花 调雨为酥 催冰作水</div><div>做冷欺花 将烟困柳 巧剪兰心 偷粘草甲</div><div>罗袖分香 翠绡封泪 池面冰胶 墙腰雪老</div><div>枕覃邀凉 琴书换日 薄袖禁寒 轻妆媚晚</div><div>倒苇沙闲 枯兰洲冷 绿芰擎霜 黄花招雨</div><div>紫曲迷香 绿窗梦月 暗雨敲花 柔风过柳</div><div>霜杵敲寒 风灯摇梦 盘丝击腕 巧篆垂簪</div><div>翠叶垂香 玉容消酒 金谷移春 玉壶贮暖</div><div>拥石池台 约花栏槛 问月赊晴 凭春买夜</div><div>醉墨题香 闲箫弄玉 修竹凝妆 垂杨系马</div><div>帆落回潮 人归故国</div> <h3>警句</h3><div><br></div><div>闷来弹鹊，又搅碎一帘花影。</div><div>徐幹臣 二郎神</div><div>雁足不来，马蹄难驻，门掩一庭芳景。</div><div>徐幹臣 二郎神</div><div>尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕？</div><div>张于湖 念奴娇</div><div>寒光庭下水连天，飞起沙鸥一片。</div><div>同上 西江月</div><div>花影吹笙，满地淡黄月。</div><div>范石湖 醉落魄</div><div>凉满北窗，休共软红说。</div><div>并同上</div><div>灯花结，片时春梦，江南天阔。</div><div>同上 忆秦娥</div><div>惟有两行低雁，知人倚画楼月。</div><div>同上 霜天晓角</div><div>应把花卜归期，才簪又重数。</div><div>辛稼轩 祝英台近</div><div>是他春带愁来，春归何处？却不解将愁带去。</div><div>并同上</div><div>翠销香暖云屏，更那堪酒醒。</div><div>刘龙洲 醉太平</div><div>燕子不来花有恨，小院春深。</div><div>刘静寄 浪淘沙</div><div>棠影下，子规声里，立尽黄昏。</div><div>洪平斋 眼儿媚</div><div>相思无处说相思，笑把画罗小扇觅春词。</div><div>徐山民 南柯子</div><div>妾心移得在君心，方知人恨深。</div><div>同上 阮郎归</div><div>惊起半帘幽梦，小窗淡月啼鸦。</div><div>刘小山 清平乐</div><div>千树压西湖寒碧。</div><div>姜白石 暗香</div><div>波心荡，冷月无声。</div><div>同上 扬州慢</div><div>昭君不惯胡沙远，但暗忆江南江北。</div><div>同上 疏影</div><div>墙头唤酒，谁问讯、城南诗客岑寂。</div><div>高柳晚蝉，报西风稍息。</div><div>同上 惜红衣</div><div>问甚时、同赋三十六陂秋色。</div><div>并同上</div><div>冷香飞上诗句。</div><div>同上 念奴娇</div><div>一般离思两消魂，马上黄昏，楼上黄昏。</div><div>刘招山 一剪梅</div><div>絮飞春尽，天远书沉，日长人瘦。</div><div>孙花翁 烛影摇红</div><div>临断岸，新绿生时，是落红带愁流处。</div><div>记当日、门掩梨花，剪灯深夜语。</div><div>史梅溪 绮罗香</div><div>愁损玉人，日日画栏独凭。</div><div>同上 双飞燕</div><div>恐凤鞋挑菜归来，万一灞挢相见。</div><div>同上 东风第一枝</div><div>新愁万斛，为春瘦，却怕春知。</div><div>高竹屋 金人捧露盘</div><div>惊愁搅梦，更不管庾郎心碎。</div><div>同上 祝英台近</div><div>悠悠岁月天涯醉，一分秋，一分憔悴。</div><div>张东泽 桂枝香</div> <h3>揣摩词眼法</h3><div><br></div><div>填词句法，最宜讲究字面。字面即词中起眼处，故亦谓之“词眼”。讲究之法，当取温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面之好而不俗者，简炼揣摩。今试摘录于下。每句中之两虚字，即所谓“词眼”也。词眼之下，以－作符号，学者宜注意之。</div><div><br></div><div>燕娇莺姹 绿肥红瘦 笼灯燃月 醉云醒月</div><div>挑云研雪 柳昏花暝 翠阴香远 玉娇香怨</div><div>蝶凄蜂惨 柳腴花瘦 绾燕吟莺 燕昏莺晓</div><div>渔烟鸥雨 翠颦红妒 愁胭恨粉 月约星期</div><div>雨今云古 恨烟颦雨 燕窥莺认 愁罗恨绮</div><div>移红换紫 联诗换酒 选歌试舞 舞勾歌引</div><div><br></div><div>选择调名法</div><div><br></div><div>词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名。盖选调得当，则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。惟是词调多至千有余体，何题宜用何调岂能一一记忆。神而明之，仍在学者。兹试述其大略于下：</div><div><br></div><div>满江红、念奴娇、水调歌头三体，宜为慷慨激昂之词。小令浪淘沙，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。</div><div>浣溪沙、蝶恋花二体，音节和婉，作者最多，宜写情，亦宜写景。</div><div>临江仙、凄清道上二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。</div><div>洞仙歌，宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。</div><div>祝英台近，顿挫得神，用以纪事，亦甚佳妙。</div><div>齐天乐，音调高隽，宜用于写秋景之词。</div><div>金缕曲，宜用以写抑郁之情。此调变体甚多。别名贺新郎，可赋本意，用以贺婚。</div><div>沁园春，多四字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意。用以祝寿。</div><div>高阳台，跌宕生姿，亦为写情佳调。</div><div>金菊对芙蓉一调，有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱。</div> <h3>布置格局法</h3><div><br></div><div>作文之法，一题到手，先审明其题理，然后命意布局，首尾如何起结，中间如何扼要，振笔疾书，自无枝枝节节、格格不吐之病。作文然，填词亦何独不然。故作者每得一调，必先视其字数多寡，以定局势之广狭；再审其音节之抑扬高下，以定字面之虚实轻重。腔之顿挫处，即词之顿挫处；腔之转折处，即词之转折处。古人填词，往往前半阕写景，后半阕写情；或先写情而后写景，或景中带情，或情中杂景，或单调不尽而双调；而三叠、四叠者，类如叠嶂奇峰，层层入胜；绝非叠床架屋，处处增厌也。总之，填词之法，先当审题择调，次则命意布局，务于起结之处，首尾衔接，过变之处，血脉贯通。无论几许波折，自能一气卷舒也。</div> <h3>运用古事法</h3><div><br></div><div>运用古事，莫若明事暗用、隐事明用。如苏东坡之永遇乐云：“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。”用张建封事，入古而化，自是词林妙品。又点绛唇云：“不用悲愁，今年身健还高宴。江村海甸，总作空花观。尚想横汾，兰菊纷相半。楼船远，白云飞乱，空有年年雁。”上半用工部句，下半用汉武故事。运实于虚，最得用古之法。姜白石之疏影云：“犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。”用寿阳公主事，所谓明事暗用也。又云：“昭君不惯胡沙远，但暗记江南江北。想珮环月下归来，化作此花幽独。”用少陵诗，所谓隐事明用也。又《容斋四笔》载朱仲翊咏五月菊词云：“旧日东篱陶令，北窗正傲羲皇。”盖渊明于五六月高卧北窗之下，清风飒至，自谓羲皇上人。用此事于五月菊，洵为清切有味。学者于此，可以悟运用古事之法。</div> <h3>填词起结法</h3><div><br></div><div>小令篇幅甚短，著墨不多，中间无回旋之余地，故其起处须意在笔先，结处须意留言外。起处不妨用偏锋，结处最宜用重笔。前半从旁面、侧面做出姿态，略略翻腾，点到本题立即煞住，而又不可将意思说尽，方为佳构。</div><div><br></div><div>小令起句，如周邦彦云：“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。”正是用偏锋也。小令结语，如温庭筠之“一叶叶，一声声，空阶滴到明。”正是用重笔也。此等句法，极锻炼，亦极自然，故能令人掩卷后犹作三日之想。</div><div><br></div><div>长调谋篇立局，须首尾衔接，一气卷舒。其起处宜以骀荡出之，如太原公子裼裘而来，或先于题意作进一层说，或先笼罩全首大意。如辛稼轩之“更能消，几番风雨，匆匆春又归去。”吴梦窗之“送人犹未苦，苦送春随人去天涯。”皆工于发端者也。</div><div><br></div><div>长调两结，最为紧要。前结如奔马收缰，尚存后面地步，有住而不住之势。后结如泉流归海，回环通首源流，有尽而不尽之意，方能使通体灵活，无重复堆垛之病</div> <h3>填词转折法：</h3><div><br></div><div>诗词虽同一机杼，而词家气象有时与诗微有不同。诗以雄直为胜，宜若长江大河一泻千里；词以婉转为上，宜若九曲湘流一波三折。唐有无名氏咏醉公子词云：“门外狗儿吠，知是萧郎至。划襪下香阶，冤家今夜醉。扶得入罗帏，不肯脱罗衣。醉则从他醉，还胜独睡时。”此词始则闻其声至而喜是一层；继则见其醉而怒是又一层；继又强扶其醉，使之入帏，转怒为怜，是又一层；又继则强之入帏不肯脱衣，转怜为恨，是又一层；终则以虽不脱衣胜于独睡，转恨为恕，自家开脱。一篇之中语语转，字字折，写尽醉公子态，可谓神乎技矣。读此可以悟填词转折之法。</div> <h3>填词言情法</h3><div><br></div><div>言情之词贵乎婉转，最忌率直。语一率直，意即肤浅，势必难成佳构。兹举二例如下，一则怨而不怒，深得《国风》、《小雅》之遗；一写别离之情，哀怨动人。皆可为初学之金科玉律也。</div><div><br></div><div>摸鱼儿<br></div><div>辛弃疾</div><div>更能消，几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道，天涯芳草无归路。怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误，蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土，闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。</div> <h3>琵琶仙<br></h3><div>姜夔</div><div>双桨来时，有人似旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远，汀州自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。 又还是宫烛分烟，奈愁里匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕藏鸦细柳，为玉尊起舞回雪。想见西出阳关，故人初别</div> <h3>转载请注明出处，以示尊重☕</h3><h3>转自“一帘淡月照东篱”！</h3>