《天堂电影院》（导演加长版）：浅析大师经典

东莞维记

本文目录

一、剧情简介

（一）慈母：执意传噩耗

（二）童年：快乐不知愁

（三）青年：真爱说还休

（四）中年：归来情依旧

二、影片赏析

（一）情节细致严谨

（二）人物鲜活立体

（三）情感真挚自然

（四）画面设计巧妙

（五）故事庞杂不乱

（六）致敬众多经典

（七）几处穿帮镜头

（八）未能看懂情节

一、剧情简介

（一）慈母：执意传噩耗

西西里岛海边楼房，老太太一直不停地拨打电话，试图联系已离家30年的儿子多多。女儿劝说不要联系了，因为哥哥一定忘记了。老太太还是坚持，她深信，儿子知道这消息是一定会回来的。

深夜的罗马，多多回家准备就寝，女伴睡眼惺忪的告诉他：你母亲来电说艾佛多走了，明天出殡。多多躺在床上，沉默不语，思绪回到从前。。。。。。

慈母执意传噩耗

夜半思绪回旧时

（二）童年：快乐不知愁

活泼机灵的小孩多多是神父的助祭，极为痴迷电影。当时电影播放前须先作预审，多多经常在神父独自预审电影时偷看。神父总将电影中的吻戏情节删除，具体负责这项剪接工作的便是敦厚善良的放映师艾佛多。多多常常请求艾佛多将那些被剪掉的胶片送给他，艾佛多总是拒绝，多多则会偷偷捡些拿回家。

机灵小孩小助祭

经常造访放映室

那是二战结束不久的西西里小镇，看电影是市民当时最大的娱乐，广场边的天堂电影院便是大家消磨时光的聚集地，常年座无虚席，也浓缩了市井百态。

所有吻戏必删去

影院时刻坐满堂

有一次，多多把买牛奶的50里拉拿去看电影了。电影散场，愤怒的母亲抓着多多就是一阵痛打。见此情景，善良的艾佛多编了个故事：多多看电影是免费的，钱可能是掉在影院了。他使眼色示意随行同事把当日巡场捡到的物件拿出，还未反应过来的同事老实巴交的拿出物品逐一清点：梳子、鞋跟。。。。。。另一边，艾佛多从自己口袋暗地里拿出50里拉往同事盘点物件的手上一伸，就好像从这些物件中抽出。。。。。。多多和艾佛多渐渐成了忘年交。

巧编故事助解困

从此结为忘年交

多多请求艾佛多教他放电影，艾佛多总是拒绝，因为他觉得放映师不是一份好职业。在某次资格考试中，艾佛多为求得到多多的帮助最终同意教他放电影。自此，放映室里便多了一个小小放映师。多多和艾佛多的友谊也越来越深，亦师亦友情同父子。

借机要求传技艺

悉心教导践诺言

某个晚上，影院严重超员，大批观众被赶出。好心的艾佛多将影像同时投射到影院对面的屋墙，让影院外的观众也看到了电影。胶片却意外着火，烧着了整个放映室，多多奋力救出艾佛多。电影院被烧毁了，艾佛多的眼睛瞎了。

热心转播生意外

奋力救火致失明

中彩发财的资深观众齐齐欧出资重建了天堂电影院，多多成了新一任放映师。新影院开张当晚，观众意想不到的看到了二十年来从未看过的吻戏情节，全场欢呼：大家从此再也不用遭受“经审影片”的折磨了。

天堂影院重开启

吻戏从此不再删

（三）青年：真爱说还休

转眼到了1954年，多多已成长为帅气小伙。一次偶然机会，他在车站遇上了艾琳娜。年轻美丽的少女走进了摄影机，也走进了多多的心。他跟艾佛多诉说自己对艾琳娜倾慕之苦，艾佛多则给他讲了一个故事：卑微的士兵邂逅美丽的公主，向她表达爱意。公主承诺士兵若可在其窗下坚守100个昼夜就接受他。于是，士兵便一天接着一天的守候，但在第99晚，士兵却放弃，走了。。。。。。多多比士兵坚定多了，他至少从4月开始便夜夜痴痴守候在艾琳娜窗下，不管风吹雨打直到新一年的到来！艾琳娜被深深打动，两位年轻人相爱了。

因缘邂逅美少女

痴痴守候心上人

以为此情空等待

情人早已心相许

虽然艾琳娜父母反对女儿跟穷小子多多交往，但又怎能阻挡两颗相爱的心？即便多多去了乡下放电影，艾琳娜还会每天给他写信，甚至偷偷的去探望他。

家人反对难阻隔

片片飞鸿诉衷情

多多收到征兵令，艾琳娜跟他约定报到前一天相见。但过了约定时间，艾琳娜还没有出现。心急如焚的多多匆匆赶往艾琳娜家，但任凭他如何拼命敲门，独在家中的艾琳娜母亲就是沉默不理。沮丧失望的多多回到放映室，一直守候的艾佛多说艾琳娜没有来过，两位恋人自此分开。

因为父亲阵亡，多多本应不用服兵役，但却糊里糊涂的服役一年多。期间，他写了无数封信、打了无数电话给艾琳娜，但都石沉大海。复员回到小镇的多多茫然的站在广场，失落充斥着他的内心。

约定相见未能见

复员归来空惆怅

艾佛多开导多多，建议他学“百日等待”故事中的士兵，离开小镇，忘记这段感情。“人生与电影不同，人生苦多了！”他鼓励多多去罗马闯荡世界。多多接受了他的建议。

车站离别，艾佛多告诫多多：“永远也不要回来了”。

劝君事业当为重

远走罗马断情丝

（四）中年：归来情依旧

如母亲所料，艾佛多的离世促使多多回到阔别30年的家。相见一刻，母子俩紧紧拥抱在一起。当年漂亮的母亲此刻已老态龙钟，多多也满头白发事业有成：他已是享誉全国的著名导演。

艾佛多出殡当日，送行队伍缓缓行走于小镇街道。来到广场，灵车在艾佛多工作了几十年的影院前停下。多多看着大门紧闭、破败不堪的影院，再回头看着送别人群，都是似曾相识的面孔：当年的观众、影院工作人员、齐齐欧。。。。。。多多抬着灵柩步入教堂，不远处，当年的影院妓女凝重的划十致哀。。。。。

送完艾佛多，多多并没有立即离开家乡，他还依恋着什么。机缘巧合，多多见到了一张熟悉的脸：一位跟当年美丽的艾琳娜一模一样的小姑娘，而姑娘正是艾琳娜的女儿！——观看自己当年拍下的、情人的流光倩影，多多眼泛泪光——他至今无法忘记艾琳娜。通过跟踪艾琳娜女儿，多多联系上了艾琳娜。曾经的恋人海边车厢相会，交谈中，当年的一些疑问也解开：多多一直以为艾琳娜没有遵守相见约定，而实情是艾琳娜有赴会，只是迟到了。她的父母决定当晚搬离小镇，临走前同意她见多多最后一面。艾琳娜请求留守放映室的艾佛多转告多多，甚至还悄悄的给多多留了纸条。只是，艾佛多非但没有告诉多多，更劝说艾琳娜为了多多的未来离开他、忘记他。

归来全因故人故

重逢未忘当年情

在破败的放映室，多多找到艾琳娜当年留下的字条。读着当年的留言，错过真爱的多多百感交集。

罗马空荡荡的工作影院，多多观看着艾佛多留给自己的影片，里头全是当年被剪掉的吻戏。多多笑中带泪，惊喜、兴奋、感动、感激、怀念。。。。。。百味在心头。

觅得情话空余憾

别有滋味在心头

二、影片赏析

这是一个痴迷电影的小孩成长为知名导演的故事，影片以谐趣、浪漫、温情的手法讲述了主人公的成长路；这是一部关于战后意大利电影发展历程的电影，影片中出现的电影不下30部，是对经典的致敬，同时也借经典助力现实情感，令影片情节与经典交相辉映，以经典成就经典；这是一部关于西西里战后社会生态的回忆录，主人公的童年回忆突出情感情怀、轻触战争伤痛，谐趣中略带伤感，伤感中闪耀乐观，令战后回忆多了几分童话色彩。

纵观全片，前段风趣幽默、中间热烈真挚、结尾温情伤感，友情、爱情、亲情融于一体，平静中散发着爱。影片对“爱”的表达含蓄细腻、真挚自然，虽无瞬间震撼，但水滴石穿、细流成河，很有穿透力和感染力。影片情节细致严谨、人物鲜活立体、情感真挚自然、画面设计巧妙。注重呼应连贯以及精湛流畅的剪接更令众多故事庞杂不乱、主次分明、条理清晰，令情节推进如行云流水，是不容错过的经典之作。

（一）情节细致严谨

何谓“情节细致严谨”？那就是重要情节都合乎逻辑推理，重大疑问都能在影片中找到合理解释。本片便是处处精雕细琢、逻辑严密，举例：

1、艾佛多临终送多多吻戏影片与垫脚凳。艾佛多临终时把保存多年的吻戏影片送给多多是影片的重要情节，是展现艾佛多对多多的爱的集中体现。影片为此特意设计了火灾时一个影片盒滚下楼梯的场景，暗示吻戏影片避过火灾保存下来。另外，为了避免过于凸显“吻戏影片”，影片还设计了艾佛多保留了垫脚凳的情节，且处理得很严谨：艾佛多教多多放电影时送的凳子无上漆，后毁于火灾；新影院建好后多多换了一张凳子，这张凳子上了漆，艾佛多保留下来的凳子油漆颜色就跟这张一模一样。

影盒滚下楼梯

凳子凝聚友情

2、中年多多与艾琳娜取得联系。影片设计了“偶遇艾琳娜女儿—跟踪摩托车—等待父女离开—发现波恰是艾琳娜丈夫—据此查找电话号码—电话联系艾琳娜”的情节。整个过程都为多多能联系到艾琳娜作了循序渐进的铺垫，波恰额头胎记的设计更是独具匠心。

胎记透露身份

3、艾琳娜的留言条能保存下来。艾琳娜的留言条为什么能在放映室保存几十年？影片作了诸多铺垫：

（1）艾佛多教小多多放电影时强调影片备忘录一定要留好，然后将备忘录穿到墙钉中。这说明备忘录一般是安放在墙钉上且不会轻易清理丢掉的；

（2）青年多多找不到艾琳娜、回到放映室时并无发现艾林娜留给自己的字条。后来，他往墙钉穿挂新的备忘录时把留言条覆盖。此情节解释了多多为什么没有发现字条：原来是他自己不经意的把留言条覆盖了！这也为剧情增添了几分遗憾；

（3）中年多多进入荒废的影院须由警察开门，由此暗示6年前关闭的影院一直无人能轻易进入，因此放映室的备忘录能保存下来。

强调注意保存

临走留下纸条

大意覆盖留言

4、艾琳娜致电多多母亲家。中年多多致电艾琳娜，希望与她见面，艾琳娜开始拒绝，多多随之驱车到海边散心。不久，艾琳娜致电多多母亲家，当多多母亲接电话时，艾琳娜急忙收线了。影片并无展示艾琳娜打电话的场景，也无提及艾琳娜查找多多母亲的电话，只有多多母亲接了一个沉默无语、迅速挂断的电话的情节，为什么就可认定为是艾琳娜的来电？因为可以作这样的推断：

（1）这个电话是在两人通话不久后打出的；

（2）艾琳娜之前已查知多多母亲家的电话，想与多多取得联系，但又不敢。因为她并未忘记多多，对多多仍有一份难以割舍与忘怀的情，这可从后来的车厢对话中得到印证；

（3）艾琳娜迅速挂掉电话，证明她既想与多多联系，又怕他人知道，这极为细腻的诠释了她极度复杂的心情：彷徨犹豫和小心翼翼。

接到奇怪电话

5、艾佛多劝艾琳娜离开多多。艾佛多跟艾琳娜说：烈火烧尽只会留下灰烬。爱情若已逝去，总可觅新欢，但多多的未来只有一次。——艾佛多之所以这样劝说是基于自己的工作与情感经历：

（1）工作经历：他一直都否定放映员这个职业，他担心多多跟艾琳娜在一起就会留在小镇继续当放映员，而他一直认为多多应有更好的未来；

（2）情感经历：他经历两次婚姻，且应都是和谐的，第一任太太离世让他毕生难忘，新一段婚姻则让他摆脱伤痛，虽膝下无儿女，但总算安稳。

——艾佛多从未像多多那样热恋过，他不知丧妻与失爱的区别，无法理解爱不得、伤别离的煎熬，他认为新欢的喜可以治疗旧情的伤，不知这种爱的遗憾可能会伴随多多终生。他认为事业比爱情更为重要，这是他对事业与爱情的认知，也是他对多多如父爱般的情感选择。于是，他便向多多隐瞒艾琳娜来过放映室的事实，并至死保守这个秘密。是对是错？这怕是各有各的答案。当按艾佛多的立场去思考时，我认为影片的情节安排是合理的，是符合人物性格特质的。

力劝离开多多

6、有趣的断片。艾琳娜雷雨夜到放映室找多多，两人确立恋爱关系热烈拥吻，胶片放完了都无暇换片。漏雨的影院里，观众一个劲的提醒换片，留下此幕。有趣之处不述说了，交读者好好品味吧。

有趣断片间隙

（二）人物鲜活立体

影片主要人物着墨很多、丰满立体，童年多多活泼机灵、艾佛多敦厚善良，令人印象深刻。即便看似轻描淡写的次要人物，也性格鲜明，尤其电影院众生相，人物塑造如速写素描轻描淡写却眉目清晰，令人过目不忘。

1、自以为是的吐口水男。他总在楼座第一排观影，每当楼下有人吵闹，他就往下面吐口水宣泄不满。这极不文明的行为总会惹来楼下一阵狂骂。他却是满不在乎、觉得自己理所当然。终于有一天，他吐完口水后，冷不防被砸了满脸大便。看到他被砸一刻，一直看他不顺眼的观众也肯定会像影片中的观众那样拍手称快，觉得大快人心。

从来自觉有理

终于受到惩罚

2、呆头呆脑的憨睡男。他是驴马房里的剪毛工，平常进电影院不是看电影，而是睡觉，而且睡得很好。于是，每当他熟睡时，一些顽皮的观众总会想方设法的捉弄他：吓醒他，把甲虫放进他的嘴里。。。。。。而每次被作弄，他都会坡口大骂：我要宰了你们，走着瞧！

酣睡被人作弄

事后总是大骂

3、相爱相守的影院情侣。他们在影片中出现了四次，每一次都是极短暂的一扫而过，但却把他们“互生好感—相恋相爱—结婚生子—相厮相守”的各个人生阶段在相视而笑中刻画出来。

情侣相爱相守

4、疯疯癫癫的广场疯子。他一直生活在广场，并且一直宣称自己是广场的主人。

广场就是我的

5、表里不一的保守神父。他预审影片时总要把认为色情的情节剪掉。当第一次在影院与大家一起观看到吻戏情节时，他极为愤怒的说：我不看色情片。这多少有点表里不一。

神父表里不一

6、憨直尽责的检票员。他尽职尽责的默默做着自己的工作，与艾佛多一起共事，相处融洽、合作无间。

尽职尽责巡场

7、仿若顽童的齐齐欧。中彩发财的齐齐欧像个老顽童。

老板仿若顽童

影片中所有人物都有一个共同的品格特质：善良。

（三）情感真挚自然

1、多多对未关台灯的表现。中年多多夜归到家，他发现大厅台灯未关时，做了一个摆手动作，这肢体语言表现出一种无奈与不满，预示着多多并不爱即将出场的床上女伴。

摆手示意不满

2、床上女伴告知消息的不在乎。中年多多罗马夜归，床上女子告诉多多：“你母亲以为我是另外一个人，我没有说穿”。影片结合她睡眼惺忪、略带微笑、满不在乎的表情，对故事作了重要的信息透露：多多身边的女人很多，但床上的女人并不在意，从某种程度上暗示床上的女人并不爱他，他多情但并未拥有真爱。

女伴不爱多多

3、多多的剪接纸。根据神父删除吻戏的指示，艾佛多会采用安放剪接纸方式做记号。多多学会了这一招，当新闻影片播放苏联战争阵亡名单、证实父亲阵亡时，他给影片设了剪接纸，暗示他将会剪掉此处，因为他不希望母亲知道父亲的死讯，不想母亲因此伤心绝望。这看似不经意的举动充分表达出多多对母亲的爱。

插纸预示剪片

4、多多的百日等待。多多仿效并超越“百日等待”的士兵，他至少从4月1日起不论风吹雨打一直守候在艾琳娜窗前直到新年到来。当新年倒数响起、艾琳娜的倩影向半掩的窗户移动时，多多满怀希望的闭眼等待窗户为他打开。但当自己睁开眼时，窗户慢慢关上了。当大家都在欢呼庆贺新年到来、不断往街上扔碟子庆祝时，多多在瑟缩北风中拉紧风衣，一个人孤零零的走在冷清的街头，喜庆烟火与自己毫无关系。这是影片最为精彩的情节之一。其精妙在于：

（1）安排了两次反转：满心期待爱情跟新年一样如期到来，结果却是窗户紧闭，心情由兴奋期待迅速转向沮丧伤心；以为自己是一厢情愿，结果却是情人雨夜探访表心迹，于是又从伤心沮丧走向喜出望外。情感在此过程当中跌宕起伏；

（2）通过对比突出情感。大众都在开心庆祝新年到来，多多却是等来失恋煎熬的开始。当喜庆的烟火照耀着走向街道深处的孤零零的身影时，强烈的对比更突出了多多此刻的沮丧失望、心痛心碎与伤心欲绝——哀莫大于心死在此表露无遗。

期待迎来失望

喜庆与君无关

5、母亲的编织。中年多多坐车归来，正在二楼编织的母亲听到门铃声即停下：直觉让她知道儿子回来了，她激动得连线团都忘记放下就迫不及待起身下楼，刚编织上的棉线随着她的走动被拉扯出来，一直延伸到院子门口。棉线停止拉扯一刻，观众可以感知：母子相见了。而镜头也从楼上的毛衣转向楼下相拥的母子。——相比言语、表情的直接表达，这种通过物件间接表达情感的做法显得间接含蓄，将母亲对阔别多年儿子的牵挂表现得更真挚自然。作为中国人，看此幕更有“慈母手中线”的感觉。

慈母见儿心切

牵挂化作拥抱

6、多多对待两次催归工作电话的不同处理方式。第一次，多多参加完艾佛多的葬礼后与家人聚餐，罗马催归的工作电话响起，多多若有所思的坐着没有去接；第二次，中年多多在家抽闷烟、与母亲聊天时，罗马电话再次响起，多多迅速的把电话线扯断。第一次电话响，观众可从多多的犹豫与母亲的眼神中感知：在这家乡小镇还有多多不能释怀的往事，他似乎期待这什么、留恋着什么又害怕着什么。他想留下重拾旧记，又怕物是人非触及伤痛。而这一切都看在母亲的眼里，她知道多多还依恋着艾琳娜。第二次电话响时，从多多果断拔线的动作中可感受到他此刻心烦意乱，对工作厌烦，对未能好好照顾母亲的一丝愧疚以及与艾琳娜相见的期待，于是，他便在家乡多留了几天。

厌烦工作催促

7、影院妓女送别艾佛多。她在影院从事性交易，更曾引诱青年波恰和多多，相当放荡。艾佛多出殡时，她没有随人群一起送别，而是站在教堂一角，对着艾佛多的灵柩心情凝重的划十致哀。从她不随大家同行可以看出，她有一定的羞耻感。而她仍设法送艾佛多最后一程，证明艾佛多生前应很尊重她，并无因为她的职业而鄙视她。从某种程度上反映出影院妓女懂感恩、重情义的一面，也从侧面映衬出艾佛多的宽容与善良。

不远一角送行

（四）画面设计巧妙

设计巧妙的画面很好的起到了烘托情感的效用。

1、青年多多在家中播放关于艾琳娜的影片，他靠着荧幕与“影像艾琳娜”交谈，从中可见多多对艾琳娜一见钟情式的痴迷：他强烈的喜欢着她，但在初期又羞于表达，只敢对着情人的影像作幻想交谈，以消爱恋之苦。

望影痴情对话

2、多年以后，中年多多也在家中重温当年拍摄的情人影像，影片显示多多背对镜头观看屏幕，而屏幕左则放置着一块镜子，里头显示着多多深情凝望影片中的艾琳娜。“镜像凝望影像”的画面设计，令观众看到了侧对镜头的多多对当年情人的一往情深，由此而感受到多多对艾琳娜的恋恋不忘。

凝望当年倩影

3、中年多多在艾琳娜家对面的电话亭致电当年情人，透过电话亭的玻璃，多多能看到窗帘背后艾琳娜的身影。影片利用电话亭的玻璃通过调整镜头焦距实现了多多与艾琳娜身影在同一个画面的相互切换，令人感受到多多与艾琳娜相见的渴望与期待，也令观众对中年艾琳娜的模样产生好奇。

调焦切换影像

4、放满烟头的烟灰缸。中年多多重游破旧影院、偶遇艾琳娜女儿、重温情人影像后，在客厅抽闷烟，烟灰缸装满了烟头。影片安排装满烟头的烟灰缸是为了显露多多的心事重重。大多影片在处理此类场景时，往往会给烟灰缸一个特写，或者人物狠狠抽烟的表情，又或者再增加人物在烟灰缸使劲熄灭烟头的动作——这就是所谓的俗套。而本片的处理要高明得多：烟灰缸没有任何特写，它就摆在那里，成为多多与母亲交谈场景的一个组成部分。影片以旁观者的视角呈现自然的交谈画面，不刻意强调烟灰缸的存在、不通过特写去引导观众注意，而是给观众自己去观察。这就摆脱了直白俗套，还观众一个体味意会。

物件摆放自然

（五）故事庞杂不乱

影片以多多的成长为轴，围绕这条主轴多线推进，主要讲述忘年友情、青春爱情、母子亲情，三个故事又有所侧重：友情>爱情>亲情。除此以外，影片还穿插了诸多故事，形成庞杂的故事体系。虽然故事众多相互交织，但繁简有序、主次分明、条理清晰，更相辅相成、相得益彰，每个故事都令人过目不忘、印象深刻。三个主要故事不再详述，其他故事可见“（二）人物鲜活立体”中7个配角人物，在此也不再重复。在这里，主要探讨影片是如何实现故事体系的完美构建的。

1、前后呼应令故事更为扎实

（1）艾佛多给青年多多讲“士兵与公主”的故事，讲完了跟多多说：“别问我含义，我也不晓得。你想通了要告诉我。”多多服役回来后，告诉艾佛多他知道士兵为什么在第99天离开。

要求告知想法

述说感悟理解

（2）老师骂小波恰：不会乘法表，将来连工作都找不到。若干年后艾琳娜告诉中年多多：他的丈夫波恰是市议员。这种呼应是影片对政客的讽刺。

当年老师判断

现在从事职业

2、相同物件、动作、场景等的多次出现使故事更为连贯

（1）物件：A、多多母亲家中饭桌一直放着一盘柠檬，无论是过去还是现在；B、影院狮子播放口；C、圣母像；D、波恰的胎记；E、艾琳娜女儿摩托车；

（2）动作：A、童年多多与艾佛多互打眼色；B、艾佛多以手抚摸多多的脸；C、眼镜男的吐口水；D、睡觉男不断的被作弄与相同的怒骂；E、影院情侣的深情对望。

柠檬总会出现

3、精湛剪接令故事情节转换流畅自然

最近观看国产影片《77天》，一直觉得影片在处理“独闯独行”与“相伴同行”的两个情节的转换时较为生硬与突兀，欠缺自然。可能受此影响，这次重温《天堂电影院》特别留意了情节转换的连接问题，感觉本片连接相当流畅自然。举例如下：

（1）通过音乐实现场景转换。

母亲一直不停致电尝试联系多多，执意要将艾佛多的死讯告诉他。在母亲致电的最后一个情节，悠扬的背景音乐漫漫响起，场景转换到深夜的罗马大街，多多正驱车回家。此处利用音乐实现了场景的转换。

（2）通过物件实现时空穿梭。

1）风铃：中年多多听到艾佛多离世的消息后沉思不语，窗外风铃随风响起，不经意间，舒缓的背景音乐也响起附和着铃声，场景随之转换到几十年前的教堂。此处利用风铃声实现了现在向过去的穿梭。

2）手：小孩多多第一天独立担当放映师，到访的艾佛多与多多交谈，激动之处更以手抚摸多多的脸，镜头转向艾佛多，然后又回到他的手，当手移开时，小孩多多变成了青年多多，时间在挥手间推进了多年。

上一镜头：小孩

下一镜头：青年

3）火车和飞机：青年多多乘坐火车离开家乡，下一镜头：中年多多所乘飞机从空中缓缓下降，离开与归来衔接得自然而然。

（3）通过暗示实现情节推进

1）多多绊倒波恰抢先捡到失物交还艾琳娜。波恰追上，镜头显示多多被愤怒的波恰按下，下一个镜头，起身工作的多多右眼乌黑乌黑的，暗示多多被波恰揍了一顿。同样，多多与艾琳娜驾车游玩遭遇艾琳娜父亲的情节也做此连接处理。

上一镜头：被揍

下一镜头：眼黑

2）中年多多在房间看母亲为自己悉心保留下来的物件，镜头在各种物件间移动，当转到多多与艾佛多的合照时，下一个画面则转换到送殡场景，镜头显示灵车内的棺木，里头躺着的，便是照片中的艾佛多。

上一镜头：合影

下一镜头：隔世

（4）通过相似的声音、动作与情感实现画面连接

1）铃铛与大钟：神父预审影片时，只要出现吻戏，他就会摇晃手中的铃铛，提示艾佛多作标记。在神父使劲摇晃铃铛的时候，教堂的钟声也响起，镜头随之切换到教堂钟楼正摇晃敲打的大钟，场景也由影院内转向教堂外的广场。此处用钟声连接相似的铃铛声实现场景转换。

上一镜头：铃摇

下一镜头：钟摆

2）教鞭与木头：老师拿教鞭教训学生波恰，下一镜头：艾佛多拿木头拍打整理胶卷。场景故事都转换了，但一点都不觉突兀，这是因为教训学生与拍打整理胶卷的动作极为相似，影片借此实现故事转换。

上一镜头：体罚

下一镜头：整理

3）通过当事人回忆实现时空穿越。

A、旧想与新思：青年多多离开家乡前入夜坐在台阶上抚脸沉思，教堂钟声响起，镜头慢慢转换为中年多多深夜靠床同样抚脸沉思，闹钟声也响起。两个场景中的人物都是若有所思，这可理解为中年多多正回忆到自己台阶沉思的时刻。情景切换了，情感却保持着一贯，更烘托出几分岁月沧桑。

B、中年多多与艾琳娜海堤相会，当艾琳娜忆述未找到多多、与艾佛多交谈的情景时，画面在当时和此刻进行切换。

上一镜头：当年

下一镜头：现在

影片对情节转换连接的把控相当娴熟，其精湛的剪接技巧令情感和时空的推进与转换无缝对接，可以说是鬼斧神工、浑然天成；其驾驭剧本、“粘合”各个故事的功力可以说是炉火纯青。

（六）致敬众多经典

影片中以片段、海报等形式出现的电影不下30部，是对经典的致敬，在此试举一例：耶稣受难像。影片中有一幕是人们到教堂触摸耶稣受难像，而这与意大利电影大师费德里科·费里尼的《八部半》中的一个场景极为相似。只是前者的耶稣形象安祥平和，后者则有些面目狰狞。

本片：平和安祥

经典：面目狰狞

（七）几处穿帮镜头

除百度中提及的几个穿帮镜头外，还有以下几个：

1、一群顽皮的小孩作弄张贴海报的检票员，把他的两只鞋的鞋带绑到一起。实际上，在他们到来前，鞋带已绑在一起了。

鞋带早已相绑

2、中年多多与艾琳娜车厢相会，汽车停在海堤边路灯下，路灯在海风的吹拂下一直摇摆，令车厢或明或暗。但是，影片前一阶段的车厢光线是相当稳定的，只是在后来才出现光线摇摆。

路灯一直摇晃

3、第一场海滨露天电影并无下雨（第二场才下雨），但从海上小艇往荧幕方向看时有下雨。这映像在电脑屏幕较电视屏幕明显，不排除是播放效果引起的错觉。

晴天出现雨夜（右上角）

4、艾琳娜在放映室聆听与艾佛多劝告时，画面左下方一直有个方影在移动，这不像是窗帘之类被风吹动的物品，应是工作人员在移动采光板。

方影不断移动（左下方）

5、中年多多在海堤溜达时，海堤及岸边应只有他一人。但当镜头从多多的位置向岸边取景海面时，右上角至少有3个人影在走动，应是工作人员的影子不小心入镜了。

堤岸人影晃动

需要补充说明的是，导演加长版是在影片上映12年后推出的，比原版足足多五十分钟内容（主要是青年多多的爱情故事和中年多多回乡后与艾琳娜相会的情节）。为此，如此多穿帮镜头的出现可能是一种无奈，因为时隔太久已无法重拍，只能从原来弃之不用的旧片中选取补充。即便如此，瑕不掩瑜，导演加长版仍是大师级的。

（八）未能看懂情节

1、童年多多和神父往衣柜挂上衣服后离开房间，这时一阵怪风把衣柜的另一扇门打开，显示衣柜里放着一尊修女塑像。影片好几处出现不太真实的怪风，这是我未能理解的。

怪风吹开衣柜

2、青年多多在影院焦急的等待艾琳娜时，广场上骑单车送包裹的邮差在送完包裹后，忘记将后座捆绑包裹的绳子缠好。此情节估计是无意的。

邮差未绑车绳