张宏武《桂林春雨》示范教学剪辑

老伍

1、以淡墨起稿画房子，注意房子的线不必连接过实。要注意体会笔墨的生发，房子画成片之后画树，同时注意树和房子的关系，树先不必画实。尤其要注意理解树丛的结构表现，要含蓄而有变化。远山要虚，以淡墨画出大体位置与结构。

2、以略重的墨强调房子的虚实关系，继续丰富、皴加树和远山，使其更具厚度，同时挤出白色江面的形。注意树丛、远山力求虚灵、丰厚，极具变化。

3、以淡墨画更远的山，同时以中墨继续丰富近景。墨法干湿交替，越积越厚。左下角的建筑群中间个别房顶略实，四周皆虚。右侧主体建筑群与丛林相掩映，极具丰富多变的艺术效果。注意房子要以湿笔提加，反复多遍之后，变化可渐渐显现。房顶的墨色要有层次变化，注意白墙的形要略加控制，树依然不要画的过实。之后以清水淡墨围绕结构统一点染画面一遍，此刻要尊重感受，切不可不顾结构一味平染。整幅画未着清水、淡墨的地方只有白墙、江面和天空。

4、待干后，以花青色和淡墨相调和，以相同的方法，围绕结构染房子、树和远山。注意着色也要讲求变化，不可平涂，要以写的方式进行。以藤黄、朱膘加淡墨相调和，点染树和远山的阴面，使其在第一遍花青调子基础上，更具冷暖对比变化。同时在象山、水边坡脚、近景地面等处也捎带几笔，以加强暖色的呼应。整幅作品的着色要尊重感受，以深浅、清浊不等的颜色辅以之前的笔墨构架将桂林阴雨的湿润气息尽量表现充分些。

5、我把李可染这幅画的四个步骤说给各位老同志，请大家看看，以加深理解。有不明白的地方，我们课堂上再交流。