<h3>筱吉仙，本名张宝魁。男，晋剧旦角，晋剧艺术教育家。创立了晋剧中的“筱派”艺术。（此张照片转自网络）</h3> <h3>高翠英，女，太原市实验晋剧院刀马旦演员，国家一级演员，中国戏剧“梅花奖”得主。非遗项目“筱派”艺术传承人。（此张照片转自网络）</h3> <h3>“马上昭君”的载歌载舞，被誉为一幅活的“佳人烈马图”。（王昭君扮演者；余芳）</h3> <h3>别离故乡依依难舍</h3> <h3>“雕塑感”，是戏曲人物身段艺术，所体现的特有手法</h3> <h3>单足颠颤、垛泥、趟马圆场，细致地刻画了王昭君的离愁别恨和边塞的荒凉</h3> <h3>口中曲子、盔上翎子、手持马鞭、身着斗篷的王昭君艺术形象，渲染了“马活人俏”的表演效果</h3> <h3>马僮的“垛子斜扑虎”，凌空越过了王昭君，呵佑在鞍前马后，牵缰拽蹬，护送主子</h3> <h3>“卧鱼式”的身段设计，给人以“沉鱼落雁”之美感</h3> <h3>“虚拟性”，戏曲艺术三大特征之一即；马鞭一扬“圆场”，即是“日行千里”。一圈“璇子”的衬托，则形成一幅“动中见静”的优美画面</h3> <h3>遥望故乡难舍情......</h3> <h3>顶逆寒风艰难行</h3> <h3>策马行，依然难舍故乡土</h3> <h3>西行路，满腹遗恨离别情</h3> <h3>“马上昭君”载歌载舞的身段表现力，被誉为一幅活的“佳人烈马图”。</h3> <h3>剧中人物造型；王昭君，王龙，马僮</h3> <h3>筱派艺术传承人高翠英老师与其弟子余芳的合影</h3> <h3>筱派艺术传承人高翠英老师（左三）与该剧人物合影，其弟子（王昭君扮演者；余芳左二）</h3> <h3>王昭君扮演者余芳与剧院吕铁成老师的合影</h3>