转和变一念之间

李永峰(浮尘)(行李)

转和变一念之间

读苦瓜《断章》

行李

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境来反映社会生活，这是小说三要素：人物形象、故事情节、典型环境。依此，我们来看《断章》这部短篇小说，人物塑造，清晰鲜明，且有回味。环境很简单，就是一个单元房内，一厅一卧一厨一卫，发生的故事却环环相扣。咱们看故事情节是否完整，读后肯定有这样三个疑问：第一，女人是谁？为啥结尾没有交代是死是活，是何来历？第二，钱的来历？哪来那么多钱？怎么就到丙手里，这里面有什么故事？第三，通过结尾的叙述，丙最先动的杀机，他想杀谁？为什么杀人？没有交代，没有读懂，是作者笔下疏漏？先搁下不说。

小说的核心是人物，人物塑造是小说成功的关键。情节发展是人物发展，环境是人物创造出来，或者为人物准备的，同样为人物服务。人物是小说成败的关键。一个小说仅有情节是残缺的，人物不丰满，小说就像断了线的风筝飞不高更飞不远。整篇小说，似乎丙是主角，但他只占小说不到一半的篇幅。只有甲是这里面唯一活下来的，占满整篇小说，也是小说中唯一善心稍多些的人物（闪了几闪的女人除外），但他也实施了杀人。实际上，小说的奥妙之处，在于主人公轮番登场，每人占据一个篇幅，一个杀人的过程，谁要杀人了，谁就成为了主角。每个主人公的角色分配都是自己争取的，从配角到主角转换围绕着死人引出活人的矛盾。

丙的死是个意外，另三人当他是自杀。乙是第一个积极抢救的，因为他赢了钱，那时每个人都有点兄弟之情吧，没有丙藏的钱出现，他们会积极找电话求救，乙一直按着丙出血的喉咙。可以说，一开始三个人的表现是自然的，真实的，在突然的发生面前，三人第一反应最真实，本性是善良的，恶在外。在情节的发展下，恶来了，甲在找电话时发现丙大量的钱。甲的喊声惊动丁和乙，乙听到钱，放下丙“快步走进卧室。”几个塑料模特里装着大量成捆的钱，三人都惊呆了。三人逐渐把心思放到钱的来历上。情节处理上，此处用了三人趴在窗户上看一对年轻的夫妇，女人大着肚子，与男人同吃一串糖葫芦。看似平静中，其实反衬三人内心巨大冷漠的形成，因为屋里就有一个濒临死亡的人，他们把目光投向一个即将分娩的人，是一种最好的嘲讽。乙的变化在几个细节做了很好的铺垫，按住丙伤口时，自己嘀咕，他是输钱一方，想到这，“手就松了一松。”发现钱后，乙首先告诉甲先等等再打电话，他“取出烟叼上，想了想，又递给丁一支。”丙苏醒，又是乙举起手机下了毒手。杀人的口子一开，人性就没有什么好遮盖的了。乙与甲发生冲突，是过去的积累，接着，丁救甲，是兄弟情深。甲杀丁，是你欺负甲女人在先，丁是被冤枉的，一直想解释，就是因为他总觉的赶趟，结果把自己的命搭上了。丁在想要强奸女人的时候，让甲想到自己的女人也曾与丁有过关系。也许丁及早和甲解释，也就不会要了自己的命。但人生哪有那么多如果，善有善报恶有恶报，人这一生必定是自己的一生，责任自负，因果必纠。

本篇小说，探底人性，金钱面前，人性的大恶暴露，转变非常干净，有痕迹无生硬，情节一环压住一环，逼着人性释放。看着揪心但很连贯，情节逼仄，画面震撼，完成人性转变的过程，没有突兀之感。我想起沈从文《八骏图》，释放八位知识分子的人性于阳光下，《变形记》里卡夫卡一夜间让人变甲虫，人们纷纷以善恶视之，丑态摆出。用异化的非人视角看人，是探底人性的捷径。金钱面前，甲乙丙丁人性都扭曲到极致，直至血腥到极致。

人物名字往往能够对人物塑造有铺垫作用，作者摒弃这种做法，是个大胆，无温度无形象的名字，作者却靠语言不断把四个代号区分开，形象分别立起来。小说构思可说玄妙，结构上现在时的过去时方式叙述，类似过去进行时的现在说。语言叙述上，保持冷静克制，尽量压制血腥带来的阅读不快，但又不想制造冷氛围，可以说，残忍但不暴力。女人的出现制造了谜团，也让血红画面的暴力冷，转向彩色的暴力狂。甲对爱情的执着，是杀丁的理由，丁为兄弟情杀乙，即使这里最坏的乙，一开始也是他抢先按住丙的伤口。这些都平衡了死亡和制造死亡的过程带来的不适。

创作中作者非常冷静，读起来似乎心惊肉跳，但是理智的，清晰的，他知道自己要表达什么？即使结尾留下了本文开头的三个疑问，我认为无伤大雅，因为这《断章》不是侦破小说，不是设谜，结尾再负责解答。其实，就是转和变的问题，一念之间，转变完成了，人性构筑完毕，对自己交差，生命结束，人性即刻画上等号，等号后面是什么，人就完成什么样的自己。作为小说，就是要一次次，一件件，一个个地走入人的案例里，还原人性，寻找失落的自然人性。是啥？谁也没有确切答案，但人人都有一把尺，量量良心的大小和人间冷暖的厚度。

20171210