<h3 style="text-align: center; ">湘云</h3> <h3 style="text-align: center; ">湘云局部</h3> <h3 style="text-align: center; ">迎春</h3> <h3 style="text-align: center; ">迎春局部</h3> <h3 style="text-align: center; ">宝钗</h3> <h3 style="text-align: center; ">宝钗局部</h3> <h1>“犹抱琵琶半遮面”</h1><h1><br></h1><h3>一一薄春雨画金陵十二钗洲一页</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>以《红楼梦》人物为中国画创作取材有着悠久的艺术</h3><h3><br></h3><h3>传统。古典名著《红楼梦》问世后，清代改琦始，红</h3><h3><br></h3><h3>楼梦中人一直是画家们创作的题材。近代的费晓楼。</h3><h3><br></h3><h3>任伯年；现代的程十发、刘旦宅、戴郭邦等都画过红</h3><h3><br></h3><h3>楼题材。</h3><div><br></div><div><br></div><div>近些年来由于对红学的研究、传播和重现，红楼画作</div><div><br></div><div>有了更多的进展。由于每个人对文学红楼的理解和视</div><div><br></div><div>角不同，笔下的红楼人物也便各有风姿神韵。</div> <h3 style="text-align: center; ">黛玉</h3> <h3>“画者，文之极也。“以研读红楼的感悟，变而通过绘画</h3><h3><br></h3><h3>升华对红楼人物的塑造和再重现，往往被众学者和</h3><h3><br></h3><h3>艺术家们所津津乐道。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>从画面上不难看出，他已经不再拘泥于一种绘画技法</h3><h3><br></h3><h3>，无论是工笔重彩。勾勒填色、没骨花卉、意笔山</h3><h3><br></h3><h3>水……中国画中的不同技法都已经成为他运用自如的</h3><h3><br></h3><h3>艺术语言。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3>无论是明窗净几、炉瓶三事、文房雅物、怀袖珍赏、</h3><h3><br></h3><h3>品茗莳花……都遵循着精致、细腻的完美准则，用娴熟</h3><h3><br></h3><h3>的各种技法将他的东方美人刻画得近乎“唯美”。</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3 style="text-align: center; ">黛玉局部</h3> <h3 style="text-align: center; ">可卿</h3> <h3 style="text-align: center; ">可卿局部</h3> <h3>画面中那倩影依依、柔弱无骨、顾影自怜，婉约的</h3><h3><br></h3><h3>目光，还有那落英缤纷，温馨笼罩的气氛，恰到好处</h3><h3><br></h3><h3>的诉说着女性的忧郁哀怨、落寞淒美的神情。或缱绻</h3><h3><br></h3><h3>戓端庄或幽思或伏案或执扇或焚香，都表现出浓郁的</h3><h3><br></h3><div>东方韵致和情调。</div><div><br></div><div><br></div><div>“时代变了，笔墨不得不变，形象不得不变"。他的传</div><div><br></div><div>统题材里面又充滿着现代的青春活力，不乏当代女性</div><div><br></div><div>的气息与风采。他对古代器物也有研究，无论是宋代</div><div><br></div><div>建盏、明代漆托、剔红捧盒、德化鼎炉……都刻画细</div><div><br></div><div>致，有理有据，搭配的相得益彭。</div> <h3 style="text-align: center; ">李纨</h3> <h3 style="text-align: center; ">李纨局部</h3> <h3>他把各种绘画技法和不同时代的器物都细嚼其精华</h3><h3><br></h3><h3>为已所用。他的画构图严谨，笔法细腻，中西兼备，</h3><h3><br></h3><h3>传统出新。形成了独特的工意相间、以工为主，没</h3><h3><br></h3><h3>骨和写意为铺的画法。</h3> <h3 style="text-align: center; ">妙玉</h3> <h3>他作品中的人物意象雅秀，体态曼妙，婉约含蓄，张</h3><h3><br></h3><h3>扬明快，芲凉凄怨，富有诗意和典雅之美。“犹抱琵琶</h3><div><br></div><div>半遮面”想来最能贴切的形容他绘制的文人女性的内敛</div><div><br></div><div>和幽雅之美吧。</div> <h3 style="text-align: center; ">妙玉局部</h3> <h3 style="text-align: center; ">巧姐</h3> <h3 style="text-align: center; ">巧姐局部</h3> <h3 style="text-align: center; ">探春</h3> <h3 style="text-align: center; ">探春局部</h3> <h3 style="text-align: center; ">惜春</h3> <h3 style="text-align: center; ">惜春局部</h3> <h3 style="text-align: center; ">熙风</h3> <h3 style="text-align: center; ">熙风局部</h3> <h3 style="text-align: center; ">元春</h3> <h3 style="text-align: center; ">元春局部</h3> <h3>泪湿罗衣脂粉滿，四叠阳光，唱到千千遍。蝶一</h3><h3><br></h3><h3>飞一落，蝶一春花飘落。花蕊飘零两行闲鹤归野</h3><h3><br></h3><h3>，梦蝶一觞清渠三月轻弦，雨打燕游春水城空虚写，</h3><h3><br></h3><h3>闺深思孰如诗几言难约。世间敏感的男子女子总是会</h3><h3><br></h3><h3>被风花雪月阴晴圆缺而感怀与怅惘，但此事古难全，</h3><h3><br></h3><h3>最是人间留不住，红颜辞镜花辞树。“簿言簿语，悠悠</h3><h3><br></h3><h3>天地"，柳绿桃红飘零后，便是通达明灭时，“物哀"给</h3><h3><br></h3><h3>柔软的心一份“私自之怜"，关于韶华的咏叹，一唱三</h3><h3><br></h3><h3>叹，往复回环的美。“感伤"也平添一份“恻隐"，悱恻</h3><h3><br></h3><h3>芳菲，时闻风露香，篷艾深不见。于是那温婉的情</h3><h3><br></h3><h3>意里便蓦然的摇曳着一簇簇恍惚的花影，竟然也悠</h3><h3><br></h3><h3>悠的有蝴蝶降临，那也许是才华与敏感的幻想，抑</h3><h3><br></h3><div>或年年凋落的花魂飘过残存的幽香，于是竟又生出</div><div><br></div><div>一份且看花开又花落的了然与畅达。但好像这份畅达</div><div><br></div><div>也无法坚持良久，意荒忽而流荡兮，心愁凄而增悲。</div><div><br></div><div>”于是才有那“千千遍"的吟唱。看来心心念念无法寄</div><div><br></div><div>心太古，似乎是千千万万的人心中藏着一个共同的</div><div><br></div><div>秘密，可怜这凄凉的人无计花间住。</div><div><br></div><div><br></div>