如果张若虚有台照相机——用摄影的视角品读春江花月夜

青鸟儿

　　爱摄影，爱诗词。喜欢在诗词中寻找摄影的灵感，在摄影中体会诗词的意境。当中华诗词的诗意美、朦胧美遇见西方摄影的光影美和构图技术，碰撞出亮瞎双眼、触动心灵的艺术魅力，宛如那首春江花月夜的交响。

彼时，如果张若虚有台照相机，定会拍摄出一幅幅恢弘超然、浪漫唯美的摄影作品。

首先是广角镜头拍摄的春江全景图。黄昏时分，诗人站在江边，极目处，“春江潮水连海平，”春江水连接着浩瀚无垠的大海，海天之际一轮皓月随着潮水冉冉升起。皎洁的月光轻轻洒在江面上，随着波光闪耀在千里万里，此时，似乎长江、黄河、浊水溪，每一条河流都被铺上一层月华，闪烁着星子般的光芒。广角镜头的平远视角与风光摄影的三分构图法，将眼前的春江、潮水、明月推延至辽阔的空间，激荡着生命的回想，冲击视角，震撼心灵。

接着用长焦镜头由远及近慢慢推进，从远处的春江、明月转移到眼前，“江流宛转绕芳甸”，河流蜿蜒流过种满鲜花的花田，“月照花林皆似霰”，月光轻轻洒在花林里，一缕薄雾若有若无地在花林间氤氲弥漫，绚丽的花朵也被过滤掉本来的颜色，隐隐约约地变成银白色。如若身边有三角架，用30秒慢快门，一幅虚实结合、缥缈、朦胧、唯美风光图尽收镜里。

然后长焦镜头从地面转向天空，低角度仰拍。“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。”天空中布满了白色的月光，霜飞和白沙都看不分明，所有的存在似乎都隐去了，江水、天空全部被月光统一变成白色，没有一点杂质，在巨大的“空”里，唯有一轮孤月悬挂在空中。简约、空白的抽象画面蕴含深刻的禅意和哲理，或许抽离了一切的“空”才是生命的本质。

镜头继而从天空转移到江面划过的一叶扁舟，“谁家今夜扁舟子？”孤独的游子此刻要去向何处？定格在洒满月光的阁楼上，那满脸哀愁的女子凭阑远眺，望向“扁舟子”离开的地方，归期几何？月光一寸一寸地徘徊，思念一重一重地袭来，一种相思，两处闲愁。身后那张许久未用的妆镜台里，此时只剩一轮圆圆的月亮和卷不去、拂还来的忧伤。如此场景定是长焦镜头、大光圈、点测光拍摄的低影调环境人像，意境悠远，充满艺术魅力。

　　黎明就要到来，月亮慢慢落下，“昨夜闲潭梦落花”，梦里家乡那株花树的花瓣飘飘洒洒散落在幽静的潭边，“江潭落月复西斜”，潭水上空的月亮一点一点从西边斜下，落花、闲潭、斜月承载起多少乡愁。最后镜头慢慢收回，定格在斜月沉沉、树影婆娑的茫茫大海。

诗中有画，画中有诗。诗人从黄昏月起到黎明月落，将明暗变幻、虚实交融的光影艺术与动静结合、远近交替、人景相宜的构图技巧运用于无形，向世人展现出一部辽阔空灵、孤篇横绝的风光纪录片，亦是一首震撼心灵的生命交响。

（部分图片来自网络图片）