大气·厚重·朴茂——沂蒙画派代表人物戚代华作品欣赏

琅琊艺刊

沂蒙画派从当代意义上而言是以表现沂蒙精神或沂蒙风情的画家群体。创始人为山东沂蒙画派研究院院长何乃磊。

当代画派的观念已经变化：不同与古代画派有开派人物，师承关系；而是共同群体有共同的艺术追求和相近的艺术风格。

当代画派特色风格各异，最有代表性有十多个。有的以地域文化著称，如岭南，京津、关东，海上，金陵；有的以景观著称，如黄山，漓江，巴蜀画派，敦煌画派；有的以技法著称，如冰雪画派；有的以人文精神以及红色文化著称，如黄土画派，江西画派，沂蒙画派；有的以学术方向研究为主，如新浙派人物画，等等。

和刘文西先生参加丹青北国行

什么样画家能称画派代表人物，值得关注呢进？大约有几条：

一、有功力，二、创造性，三、审美高，四、有影响。在我们看来，作品立身。尤其是突破地域文化的作品，符合新时代文化发展的、走向更加宽阔的世界的画家，会越来越被人关注，进入艺术史是水到渠成的。开宗立派、传承创新的画家，自然也是值得关注的画。

戚代华（右），山东临沂人。现为中国美术家协会会员、山东省美术家协会会员、临沂市美协理事、北京南海画院特聘画家，北京国韵文化书画院特聘画家，中国书画家协会理事、沂南画院专业画家。

作品多次获奖入选中国美术家协会主办的全国美术作品展，参加当代全国花鸟画一届、二届、三届、四届、五届、十二届、十三届、十四届、十五届邀请展，出版个人画集多部。



　　

翰墨华章

大气 厚重 朴茂：戚代华作品欣赏

○张福海

沂蒙山不是大山名川，相比之下，自然优势并不突出，更多优势来自时代精神、沂蒙精神。当前，沂蒙文化创作生产活跃，内容形式丰富，风格手法多样，涌现出了一大批人民喜闻乐见的优秀作品，呈现出百花齐放、蓬勃发展的生动景象。这种大好形势是文化自觉、自信的生动表现，也展现了这一区域的人民精神风貌。

戚代华先生是一位代表性画家，多次被推荐为年度人物画家代表，在传播沂蒙形象大潮中交出了一份合格答卷。2014年9月，《美术》杂志主编、著名美术评论家尚辉在北京沂蒙颂画展研讨会上说：“透过沂蒙画派，可到看到中国革命的豪情，看到中国农村发生巨大变化的乡情，从革命和乡土之中还可以看到一份诗情。”

戚代华先生是那次参展画家之一，和许多沂蒙画家一样，受到高度赞誉，有个突出特点：多年来一直注重艺术本身探索和追求，深入扎根时代生活，在深入吃透中国的文化精神过程中，把以人民为中心创作导向作为重中之重，追求真善美的境界。这也是山东许多大家名家共同的特点之一。



戚代华作品的特点之一是大气。花鸟画画得大气磅礴很不容易，画得小，构图上运用折枝、聚丛，还可以掩饰效果；画大了没有内容，容易空泛。真正的大写意在于写，在于大，在于意。戚代华先生1979年在临沂教育学院学习期间，受王小古先生艺术影响很大。戚代华不仅仅聆听过王小古老师的花鸟画创



作课，还多次观摩其示范作品，领悟到了花鸟画作品背后的意趣，追求具有装饰“殿堂”艺术特点，进而走上了继承传统，结合现代绘画语言，抒发自我真实感受，融合时代生活真情的艺术创作之路。其实，沂蒙地区能够画大花鸟画的人不少。例如，马世治画的《百花迎春》长卷，赵庆元的《百虎图》、赵启竣的《蒙山沂水图》、慕增利的《富贵有鱼》、陆山《锦绣沂蒙》、何乃磊的《情满沂蒙》、孙星池的《坤厚图》等等，动辄十米，甚至上百米长卷大作时有出现。沂蒙山区独特的人文环境造就了一大批书画艺术家，这种画家实力还远没有充分展现出来。何乃磊、戚代华、赵启竣等人在沈阳等地，同艺术家们笔会交流，受到高度评价，也说明了这一点。

戚代华作品的另一个特点是厚重。沂蒙文化特质无形中影响了这一地区画家创造理念。在我看来，沂蒙画派不同传统画派，有具体的师承、笔墨技法、风格等特点；更多是沂蒙文化发展的结果，体现的是沂蒙精神，时代气象，文化品格。



同时，他们也传承了厚重的沂蒙文化，沂蒙地区古老的汉代石画像、以及王羲之书法在美术史上留下了浓墨重彩的一笔。他常临宋元明清花鸟画大师的作品，师法传统，注重内容与统一，构图虚与实，主与从，动与静，安排恰如其分，讲究以形写神，虽细致入微，却有高度概括，精炼又不琐碎，传达形态神韵，蕴藏厚重的传统文化，有正大气象。同时，这一地区活跃的有些画家虽然不一定是沂蒙画派代表，或者参加画派组织的活动，而广泛意义上而言，他们某种程度上也都可以代表沂蒙地区创作水准。

　　戚代华作品的还有一个特点是朴茂。在戚代华花鸟画的世界里，一幅幅作品流露出超凡脱俗、灵气大雅之气。那些花朵、树木、小草的一枝一叶皆有神韵，一只只欢快的鸟儿鲜活灵动，小到不起眼的小野花朵，酸枣棵、山楂、柿子、棠梨儿、山菊花大到秋天挂满枝头的石榴树、栗子树、老柿子树、山楂树，山花野果皆入画来。各尽其态，尽得其神。他笔下的秋天，野山秋意浓，花果似红火，风雨变化之中，五彩斑斓……这些作品都来自大自然，也是生活美的一种气韵和气象，那么朴实，那么茂盛，呈现出了勃勃生机；并且将直观感受和体验情感融入笔下，着力与意境的营造，传达繁密厚重的旨趣，以笔立墨，色墨并重，点线错综交叠中流露骨法用笔的诗意美感。

从沂蒙地域代表性文化角度考虑问题，着眼创造性，才能更好认识这些画家的地位和作用。当代画派已经不同传统的画派，看全国范围画派现象层出不穷。



例如，金陵风骨，南京艺术现象。海上画派，上海风情。岭南风格，岭南画派等等，已经成为一个个鲜活文化品牌，都基本体现当代区域美术事业发展的状况。沂蒙画派体现沂蒙精神和沂蒙文化，也体现出了可贵的时代精神和创造活力。

恰好，著名美术理论家薛永年先生，最近出了一本专著《古代的画派》，阐述画派现象很深刻，读来多有启发。他认为画派，大略有两种，一种是艺术传派，另一种是地域群体。不论艺术传派，还是地域群体，其出现与发展都离不开一定的条件，离不开特定地域的自然风貌、风土人情和历史文化。地域性画派的兴起和昌盛与中国社会结构的变化、地域经济文化建设的自觉不无关联。今天更是如此。相信以何乃磊、赵启竣、戚代华为广大艺术家为沂蒙代表的画家们将会创作出更多无愧于伟大时代精神的精品佳作。