我的珐琅情节~14年专注乾隆珐琅彩雉鸡芍药玉壶春

王辉

清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡玉壶春瓶高16.3厘米，口径4厘米，底径5厘米。（天津博物馆镇馆之宝 一级文物上甲）其形细颈鼓腹，小巧玲珑，造型高雅端庄，简洁而优美。瓶颈部兰料绘蕉叶纹，腹部绘制雏鸡、芍药等。用于瓷器的珐琅彩釉质地凝厚，画笔板涩，作画远较其他釉色为难。在这件16厘米的小瓶上，腹部用工笔花鸟技法绘制雉鸡、盛开的芍药等形象，色彩繁富艳丽，形态栩栩如生，是非技高艺精者不能胜任的。纹饰空白处墨书题诗，是诗、书、画合璧的彩瓷艺术珍品。

为了保护国宝，需要再不拿出原品到馆外的情况下一比一的进行原样复制却“只能远观，不能近玩”的一级上甲文物，任务极为艰巨。从2004年至2009年经过长达5年的艰苦研究、反复烧制，多次和实物对比，完全按照清宫珐琅彩制作工艺，终于最后经过天津博物馆专家论证、认同、认可，复制“清乾隆珐琅彩芍药雉鸡玉壶春瓶”工艺水平已经达到和接近清代宫廷造办处制瓷工艺。1号复制品被天津博物馆永久收藏。

20世纪60年代，天津的一幢民宅里，原北洋总统曹锟的军医处处长潘芝翘家来了位旧日同僚--原曹锟副官耿朝珍。他们在曹锟处供职时爱好相投，多年不见，老朋友仍是如故。寒暄过后，耿朝珍说明了来意。耿离开军界后，凭借对古玩的喜爱和丰富的知识，在北京韵古斋工作。此次来津找老友，是想收购宫中珍宝，一直保存在潘处的清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡玉壶春瓶。一阵沉默过后，潘表示不愿出让这件稀世珍宝。以后的几天，耿朝珍在潘家不断地进行说服工作。终于，潘芝翘同意将此瓶以12000元的价格卖出。耿朝珍在高兴之余，仍不忘遵守国家的相关政策。当时国家政策规定，外地收购文物必须报请当地文物部门批准，经同意后方可携带离境。天津文物部门鉴定了耿朝珍带来的这件瓷瓶，确定为国宝级文物，经协商，耿同意在加价百分之十的情况下将此瓶留在天津。就这样，在天津市政府的财政支持下，清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡玉壶春瓶最终以13200元收归国有，保存在天津博物馆里。

因为这支瓶子太有名了，可能是末代皇帝溥仪带出宫的，加之珐琅彩价格奇高，自九十年代一直有仿制的，但是能够接触真正的能有几个，大多忽悠，全世界拥有瓷胎珐琅彩的博物馆也没有几个，能够上手珐琅彩的瓷器专家也屈指可数。市场上仿品造型，色彩，画工跟真品没得比，也不过是粉洋彩，贴画滥竽充数，收藏需要知识和眼力，而不是听忽悠，鉴赏能力需要以实物为参考。

从2004年开始接触天津博物馆这件珐琅彩，到2009年成功复制并替代真品展出，而后不断对比研究，14年从未间断对珐琅彩的研究，这中间围绕发生的一些故事可谓刻骨铭心，可以讲对这件瓷器研究到了骨子里，“术与道”与其说珐琅是一种“术”，我理解的”道“是一种情感，远超于“术”的魂，没有了这种魂，很难理解做出来的东西是什么，艺术品之所以是一个时代的反映，不过是借载体技法抒发思想和态度的一种方式，我们收藏，物在其次，最主要了解历史，敬畏祖先，这才是真正收藏的意义。

于20171120晚于天津国际机场