《七十七天》勇敢者的精彩

雨路

电影《七十七天》自11月3日上影以来，我就一直关注着各路大神写的影评，收到的基本上是压倒性的批判声，有人批判它强撩，强行暧昧，强行植入所谓“爱情”；有人批判它干巴巴的独白和索然无味的心灵鸡汤；有人批判男女主不知所以追求“自由”的勇气。而我观影后，是偏爱它的。

我爱江一燕饰演的蓝天，一个因为瘫痪而略显神经质、但却纯碎的文艺女青年。在一次冈仁波齐拍星空时，她摔下2米多的土坡，摔伤了胸椎，从此开始了轮椅的下半生。但她坦言那时的她面对死亡，并不害怕，因为看到了世界上最美的星空。她保持着微笑，她是快乐的。蓝天坐在轮椅上，给各路聚集拉萨的流浪者们弹唱，绝美的流浪歌曲，她幻想带领大家在旅途中找寻快乐；她教授轮椅群体轮椅上的生活技能，通过窄门的时候，娴熟的拆卸安装轮子；她给轮椅儿童进行心理辅导，让他们重拾生活的信心。直到2年之后，遇到怀揣完成横穿羌唐梦想的赵汉唐，内心的柔软被一点一点唤醒。最后脱口而出“如果我能走，我也一定要去”。

我爱赵汉唐的本色出演，虽然电影《七十七天》作为赵汉唐导演的处女作，略显青涩，但这些瑕疵并不能抹杀赵汉唐骨子深处的探险精神，如其人，也如其片。活了半辈子，就想做点自己喜欢做的事情，所以就去做了，不管是户外探险，还是拍摄电影《七十七天》，作为一个追求自由和梦想的勇敢者，赵汉唐都活出了最好的自己。电影《七十七天》全部在羌唐实景拍摄，高海拔缺氧、低气温、高温差、随时来袭的极端恶劣天气，拍摄的环境用艰苦卓绝来形容，也一点不为过。赵汉唐的专业精神在极端恶劣的拍摄环境中也得到了很好的呈现，被狼群追击，滚落山崖；脱衣涉过融雪洪水，冷得哇哇大叫；被龙卷风卷起、埋入沙丘；严重缺水，取尿漱口。能忍常人之所不能忍，定是心怀常人之所不及的爱。几次濒临死亡，赵汉唐都会在幻觉里与蓝天相会，听到她甜美的声音，看到她温暖的笑脸，一次次把他唤醒。在我眼里，这并不是什么强撩，强行暧昧，强行植入所谓“爱情”，而是志同道合者之间的惺惺相惜罢了。陷入绝望的时候，也会对自然会心存敬畏，只想摆脱这让他害怕和恐惧的“大自由”，活着走出去，好好生活下去。

说起电影《七十七天》，不得不提杨柳松，这位故事原型里的主人翁，一个真正的旅行家。三年前我在国家地理杂志的官网上第一次看到《一个人的羌唐》，记住了杨柳松的名字。虽然没有拜读后来杨柳松著的《北方的空地》，他与蓝天的相遇是否属实也不得而知，不过这些似乎都不那么重要了。杨柳松说过“有人问我，为什么要孤身深入羌塘腹地，我也没有明确的答案。也许就和那些迷恋某座山峰，或者迷恋某条河流的人一样。对于羌塘，我只是痴迷而已。”杨柳松作为史上记录的第一个横穿羌唐，带着秘境大片，活着出来的大神，低调淡定的接受了各路“户外人”和“摄影家”的膜拜。而杨柳松横穿羌唐的故事之所以广为流传，正是生活在重压之下的芸芸众生，心之向往自由，但缺乏像他那样的勇气吧。走出羌唐，没有挑战自己的喜悦，没有征服自然的成就感，在杨柳松心中，旅程并未结束，只是告一段落，因为生命是一条贯通的河流，一切皆是没有开始的复始。

向勇敢者致敬的同时，本片中让人窒息的美景，自然的广袤、空旷、辽阔、冷酷、绝境都是不容忽视的。

现代社会，交通和资讯发达，地球不再是旧石器时代，逐猎而生，不问方向，所以没了探险。没有探险，但不能失去探索精神。仍然是羌塘，某年，一个俄罗斯人带了几个伙伴，经克里雅山口来到昆仑山玉龙河上游漂流，几个同伴遇难，他被救了出来。去年见一新闻，说是一个俄罗斯人在昆仑山遇大雪，情况危急，被军区直升机救出，还是那个人。这就是探索精神，不论成败，计划好了就去做，或许鲁莽，但墨守成规是做不出事的。