评岳飞草书前《出师表》的书法艺术

苏重

　　评岳飞草书前《出师表》的书法艺术

　　宋绍兴八年（公元1138年）八月初，鄂王岳飞过南阳夜宿武侯祠，他借着灯光，看着武侯祠内的题词，内心五味杂陈，读孔明前后出师二表，不禁潸然泣下，一夜无眠，次日晨，祠内的道士拿来了文房四宝，请鄂王题词，岳飞提笔急书前后出师二表，一气呵成，洋洋洒洒。岳飞边书边泣，感触良多，这两幅《出师表》先行后草，大气飘逸，挥洒恣肆，如快马入阵，让人不禁联想到岳飞驰聘沙场的英气雄姿，下面贴出《前出师表》。

　　小学五年级时，从刘兰芳的评书《岳飞传》里第一次熟悉了岳飞，我印像里岳飞一直是一位精忠报国的神武统帅，民族英雄，真不知鄂王的书法有如此高超的造诣。1994年在重庆上大三，我利用某周末时间坐了整夜火车第一次去了趟成都，其间拜谒了成都的武候祠，映入眼帘的嵌入长廊回壁上的37块刻字石碑，岳飞手书前后《出师表》，刻工也非常精良，让人震憾不已，，那时我对书法刚感兴趣，当即在祠内买了一本线装版《岳飞草书前后出师表》，至今二十余年，时研读揣摩临写。

　　岳飞书前表最初不到一百字，以行楷书之，稳重健朴，字体大小，笔划粗细均称，写着写着不觉何时变为行草，狂草。似能感受到书者的情绪变化，初时隐约如闻山雨欲来，雨落从远而近，由微至豪，自缓到急，直至万钧之力蓄势待发，一瞬之间倾排下来，淋漓酣畅，豪放而不失规矩。字体大小错落，笔划粗细相间，连笔甚多，或有并排两字，如亲贤臣的“贤臣”，奖帅三军的“帅三”。后面间或狂草行草，一气呵成到文尾。整体速度极急，行气有不可稍停顿之势。一蘸墨后落笔淋漓丰润，但因行笔极速，常现飞白，每写至墨焦而止。由润至焦，由盈至瘦，仿若西方音乐的节奏，大体重复而每小节变化万千。整体形象一致而有雷霆万钧之势，但每字一点一划并未被忽略，字字有力，字字运笔缓急有序，字字结构严谨绝不失其独立性。每字有其独一形象，但又互相呼应，整体配合。布局有如水墨山水画，画面上有相生相让的境界。饶富画趣，有主次，有虚实的对比，墨彩浓淡枯湿有致。试举几个形象活灵活现的字。先帝的“帝”字写成草书时，形象俨如帝皇坐朝的威严。“深入不毛”四字，极形象化，真的如到了荒涼之地。字型特细，笔划特幼。行笔到最后“先帝遗诏”开始，笔划突然变粗，中锋圆浑，字字着力，似心情也要收敛，直至落款收笔。

自王右军《兰亭序》若干不同的笔法的“之”始，书法者都会注意行文中同字的不同笔法处理，《前出师表》正文重复的字很多，如之、帝、臣、也等等，岳飞处理得非常好，同字几无相同。特别提一下“帝”字，正文共有13个帝字，或行或草，或大或小，中竖或短或长，无一雷同，每一个帝字都特耐看，让我反复揣摩细析。随意贴中其中的9个：

　　对字与字的连接，岳武穆处理也相当好，如晓畅军事的“畅军”两字连接，临表涕泣的“涕泣”两字连接，当奖帅三军的“当奖”非常自然流畅。这样例子不胜枚举。评论一幅当代书法行草作品，往往要看作者整篇作品的气是不是贯通的，如果单字写得不错，但整篇字妆如算子，那自然不是好作品。“疏可跑马，密不透风”，在前表中也充分体现，全篇疏密相间，当代书家创作要达到这样效果，往往刻意为之，提前布局，岳飞完全是性情所致，笔随意转，在短短的小半日时间内，急书两表，共1500多字！笔者今夏临了遍前表，花了三天时间。前表凡752字，岳飞书写遗漏两字，一个是论其刑赏的“刑”字，一个是躬耕于南阳的“于”字 。但无一错字，无一涂改处。全篇这么多字，奋笔疾书，一气哈成，只有这样低的差错率，是非常非常难得。说明岳飞一是对出于自幼对诸葛亮的景仰，《出师表》早已烂记于心，二是平时要求很严谨，写文章，做事，带兵打仗，都是一贯的 ，一脉相成。

法度是草书的生命，草书的源头是东汉的张芝，到唐代颠张醉素又掀高潮，虽为狂草，字字有法。恕笔者学浅，当代一些顶着大堆名称光环的名家，读他们的草书大作，我只能靠猜和注释。甚至格律平仄全无，还自作诗词自书挂展！读岳飞书前表，无一拙字，无一字逾法，但不失激情张扬。武穆王严谨的师法精神是学书者应执守继承的优良传统。

　　遗憾的是岳飞原作真迹已佚，前面贴出网上找的我认为最好的也不甚理想，远不能体现原作风貌，看下文首贴图与我收藏线装字帖对比就已经差距很大了。截至道光、咸丰年间，岳飞墨迹仿本尚在社会上流传，真迹有人珍藏

不轻易示人，晚清人袁保恒（袁世凯之父）曾见过岳飞书出师表真迹，他评价：“其挥洒纵横，又如快马入阵”，“英风浩气，轶群绝伦，非忠武天人不能为”。可以想像真迹得多风采逼人！

　　我认为岳飞的草书出师二表有极高的书法成就，世人皆知岳飞是武将名帅，很少有人对武穆的书法作品，书法水平进行研究 ，岳飞传世书法作品极少，早期还有《唐李华<吊古战场>文》。岳飞书出师二表目前只有碑刻版本，原作不知所终。文天祥在评价岳飞书法成就时所说：“岳先生，我宋之吕尚也。建功树绩，载在史册，千百世后，如见其生。至于笔法，若云鹤游天，群鸿戏海，尤足见干城之选，而兼文学之长，当吾世谁能及之？即后世，亦谁能及之”；清雍正时重臣、大学士蒋廷锡在评价岳飞书法成就时亦指出：”岳忠武书，如天马行空不著羁勒，……不禁叹为神品”；清重臣彭玉麟在评价岳飞的书法特点时所说：“笔势纵横，飞若惊鸿，矫荐游龙”。岳飞的孙子岳珂说他爷爷书法师承苏体，即研习大学士苏东坡的书体，这是有可能是北宋三苏名气太大，尤其东坡的文章书法更为世人传诵学习，但岳飞在武侯祠书的出师二表所体现的书法气势造诣，已自成一家，浑圆成熟。

　　在网上搜下对岳飞书法评论，随机撷取三个网友的：

《出师表》书法我觉得不亚于苏黄米蔡，至于满江红，也非等闲，岳飞成天打仗，是怎么做到的，他不是像苏东坡，出自官宦，又有名师，而且常年带兵，几乎成了一家。

首先，是宋朝的文化使然，宋朝的时候，作诗就像今天唱OK一样，不一定是专业班子才行；其次，聪明的人干什么都来得快；最后，岳飞起点不高，但是人家是有名师(周桐)教的。

受教育的多了去了，但岳飞的书法我认为不亚于苏轼米芾，这都是书法大家呀！出师表的功底不是一两天就达到。

　　最后交代一下写作背景，绍兴八年是1138年，其时武穆王35岁，四年后岳飞即在风波亭蒙冤致死，岳飞在后表之后的跋写道：“绍兴戊午秋八月望前，过南阳，谒武侯祠，遇雨，遂宿于祠内。更深秉拽，细观壁间昔贤所赞先生文词、诗赋及祠前石刻二表，不觉泪下如雨。是夜，竟不成眠，坐以待旦。道士献茶毕，出纸索亭，挥涕走笔，不计工拙，稍舒胸中抑郁耳。”绍兴初年，金兵侵占信阳，唐州、随州、郢州、襄阳之后，妄图顺流而下，直逼南宋首府。高宗着急了，忙让岳飞进兵抗敌。岳飞挥师渡江，船到江心，他高声对将士们说：“飞不擒贼，再不过江！”大军渡过江来，很快收复郢州，随州、襄阳、邓州等地。但孔明要兴复汉室，岳飞要恢复中原，又都是外有强敌、内有掣肘，可以说这两件事都是基本无法实现的。孔明一片执着，明知事不可为而为之，岳飞正在办的也是同样悲剧的事情，产生共鸣，心有戚戚，自然要泣然泪下了。 岳飞过南阳访武侯祠，离诸葛亮北伐曹魏，上奏刘禅前出师表的225年已有913年，到今日2017年是879年，相隔都900年左右，夜读二位前贤的心力之作，笔者也不禁潸然！

临岳飞草书《前出师表》

我爱扇面

又到九月九

漫步南京鬼脸城

作者简介：苏重，原名李中伟，笔名苏重(chong)、苏千里、得一堂主人。毕业于重庆大学，幼即敏于历史、自然、文学等人文艺术，中学始自学书法，广猎音乐，舞蹈等。现徐州作家协会会员，徐州书法家会员，供职徐州一家上市企业，虽学理工，尤好文艺，大学时在《重庆日报》发表处女作品，间或在《彭城晚报》、《都市晨报》等发表十多篇作品。“艺术来源于生活，而高于生活”，写作是“心中有一团火要燃烧”。