拍摄残荷十年，留下不一样的美，（图/文原创）

＆常学则明＆

　　世人都喜欢夏荷，我也喜欢拍夏荷。但我又剑走偏锋，还热衷拍秋荷、残荷。并且，一拍就是10年。

荷，在中国文化中有深厚的寓意。历代文人骚客对荷赋予了高洁，宗教将荷奉为禅意的化身，摄影者都选定夏天荷花艳丽。当下，更有把“和”的谐音，将荷的形象运用到社会美好的境界之中。

一般草本植物的生长，人们大都可以看到它们春发芽、夏开花、秋结籽（果）、冬落叶。而这荷，人们只能在两个季节见到：春季发芽时，它躲在水里；夏季才冲出水面、舒展圆叶、吐露花苞、绽放花瓣、结成莲蓬，几乎就在这一季里完成的；秋季来临，荷叶就渐渐发黄、风干、卷曲、枯残、倒伏，消失在水中；到了冬季那荷塘就又只是水汪汪一片了。

所以，人们都集中在夏天探访荷塘胜地，追踪荷花盛事。那种期盼已久的心情就会爆发出来，长枪短炮全都瞄准荷塘中盛开的荷花，快门都是哗啦啦地响。而到了秋季，尤其是深秋，荷花池边几乎没有什么游客了。

而我却不然，每到深秋，都会到那几座种植园，面对荷塘一派残叶败枝，总是如痴似呆、捉光捕影。

热衷于拍残荷，在于残荷虽然没有夏荷的婷婷袅袅，却有着历经风雨后的坚韧；

热衷于拍残荷，在于残荷虽然没有夏荷的艳丽多彩，却有着在斜阳照射下闪烁出的金光；

热衷于拍残荷，在于残荷虽然没有像夏荷那样结出茁壮的莲蓬莲子，却撑起残缺不齐的杆、顶着千疮百孔的叶、继续默默地传输微弱的光合营养，为深潜在淤泥里的藕节伸展藕鞭，繁衍着荷的子孙。

因此，光拍夏荷不足以全面展现荷的风采。
为此，我要把我发现的秋荷、残荷不一样的美也呈现给大家。

　　这两幅照片是我2007年11月12日在北京圆明园里的荷花池所拍。也是我第一次发现枯荷居然也有美的魅力。我围绕着泥塘走了几圈，主要是针对那泥浆池塘的一轮日光照射，调整角度和配合构图，想表现出这烂泥塘的枯荷也可以很美。

　　这是我2017年11月11日在上海南翔古猗园拍到的。此时荷塘里有很大部分的荷叶并没有完全枯败。我在后期制作时，再把拍到的荷叶倒影作了180度的翻转。

　　这也是2017年11月11日拍的。挑选这株略有锈斑的荷叶，就是想在后期制作时有发挥的余地。后期的制作中在曲线调整时强化了色彩的偶发效果。

　　这株枯叶姿态奇特，其色彩、曲线与蓝色背景的湖水斜纹形成强烈对比。

　　这是利用黄叶的水中倒影在晃动的水面所形成的肌理效果拍摄的。

　　当蓝天白云和枯荷的倒影融和在一起时，所呈现的是一幅抽象画。

　　从来就没有见到过白色或红色的荷叶吧？这是在后期制作中，抽去了黄色和绿色，所以黄叶就变成了白叶，绿叶就变成了红叶。

　　当线条与块面、虚与实相互交错、穿插时，那色彩是否浓烈或淡雅，似乎已经并不十分重要了。

　　曾经有一部非常有名的美国电影《金色的池塘》，表现的是两位耄耋老人的日常生活。其中有黄昏时分波光粼粼的池塘画面，那是呈现的一种和老人生活相呼应的意境。我这斜阳照射下所呈现的金色枯荷，也是写实的金色池塘，也可以是有寓意的意境。

　　率先的“鞠躬尽瘁”，何尝不是一种神圣灵魂的升腾？

　　倒伏的荷杆，横斜与竖插、有型与虚影、刚直与柔韧，都是不平凡的谢幕。

　　染上一种紫色，也能体现荷的“另类”“生涯”。

　　枯荷池塘中觅食的野鸟，带来了活跃的生机。

　　这几幅试图用中国水墨画来体现残荷的冷寂。

　　这连续三幅照片，我是采用多次曝光的方法拍摄的。先是找到几个合适的拍摄对象，然后构思好所要表现的主题和形式，再初步确定好构图位置。其次，要在相机上设定多次曝光的次数和曝光的模式。着手拍摄时，有的要分别跑几个点。完成后要立即看效果，如果不理想，再重新来一次。我拍的这几张是想要达到水彩画的效果，要有水韵。还没有达到十分理想的效果，还需要继续摸索其中的奥秘。