“树屋“与“花，非花”

石头

"树屋"与艺术展"花，非花"不仅地理位置相距遥远，内容更是完全不相干。但我从生命的角度，生生把它们连在了一起。

树屋，让我第一次知道了"植物的侵略性"。这是生命强盛的生存宿求；而艺术家雕刻木头专注到痴迷，极致到分享生命，他刀下的"木头花"便栩栩如生了。这当然是赋予物质以生命，但谁能不被这妙笔生花的艺术动容，谁能不倾心珍爱这娇小赢弱的生命……

不过，这毕竟是两个地方的景观。

先说"花，非花"吧。

位于南投九九峰山脚的「毓鏽美術館」，是由私人业主兴建的文化建筑。

建筑师选址在城乡之间建造如此现代化的，具有教育功能的美术馆，宗旨是向大众推介国内外重要的当代写实艺术。

美术館不但是艺术家的展览场所，更开设当地民众的假日艺术学校，同時也是平林國小的美术教室。兼具着传播和提升艺术审美的路径。

美术馆的建筑追求"诗感"。阳光泼洒的廊道，流水滋润的山林和草坪，营造出天然美的灵性。

毓琇美术馆荣获2016年台湾建筑首奖。

童趣

馆内禁止拍照是最大的遗憾，但也成就了潜心观展的享受。

雕塑"花姑娘"，丰满健壮。

它作为迎接宾客的小主人，兴奋得有些局促，两只小脚丫交织着，显出忸怩不安的神态。

我们赶上了2017年"花，非花"的艺术大展。灵感来自梵语"否定"的词缀。"花，非花"以肯定与否定的辩证关系，呈现了木雕花与生命体的花互为转换，留给我们巨大的想象空间。

作者须田悦弘1962年出生于日本梨县。1992年毕业于多摩美术大学平面设计系。

"花，非花"是他的个展。他用刻刀将木头制成薄如蝉翼，细如纹脉的花朵。配上简约却鲜艳的色彩，孤独地挂在巨大的窗框上，好似留白，不由你凝视忘返，驻足沉思。

须田悦弘说："关于植物，我一直有着天马行空的想法，植物在某个地方落地扎根后，为了生存，会改变自己的形态去适应环境。 

而植物在我心中播下种子的时候，就得适应"我"这个环境。刚好我是做木雕的人，所以在我心中的植物，就会以木头雕刻的前提去发展自己的姿态"

这是我随拍的一张油画，真不是故意违反规定；以为走出"个展"就可以拍摄了。被制止时它已经留在了我的手机里。

怎么样？贝壳与大理石的光泽和纹理逼真吧？

"树屋"

台南的安平树屋，经历了百年悠久的历史沿革。当偌大的屋宇被废弃，就成为植物肆虐攀升的所在。

安平树屋之榕树，是具有侵略性的树种。它的枝干生出细数修长的气根，直接从空气中吸取水分，并且根端分泌根酸，能分化溶解石灰岩，以致穿透房屋的粉墙，盘根错节，形成叶如绿瓦，干如屋脊的厚重的"树屋"。

我第一次见到如此巨大的榕树气根，粗壮劲霸，衍生数条须根，垂挂和缠绕着砖石房舍，形成奇特的树屋景观。

2001年，树屋开放，由艺术家分三期修整，成为台南市的后花园。

对生命的礼赞和敬畏～

是我参观完树屋深切的感悟。