《七十七天》：美中不足，有些可惜

东莞维记

　　首部华语极地探险电影，根据真实故事改编，赵汉唐历时3年的玩命制作，众多电影人的赞誉，江一燕零片酬出演，中加国际电影节的最佳影片、最佳女主角两大奖项……这是影片《七十七天》的相关报道，也是我刚刚走出影院再次重温的内容。
　　影片在取景拍摄方面是值得赞许的，这主要得益于羌塘无人区的极美景致：沙谷小湖如蚌中珍珠；荒原小池如落地天镜；盐湖浅水独骑更如凌空飞行，如诗如画。不可否认，赵汉唐优秀的摄影技术和对自然美景的敏锐捕捉同样是成就精彩景致的重要因素。。

沙湖隐山谷

天镜落人间

骑行如飞行

天地一勇汉

　　但他在叙事技巧、人物塑造、情节设计、对白台词和特技处理上，有些欠缺火候。　　

一、叙事方式技巧不足

　　影片将男女主角的相遇伴行与男主角的独闯独行分拆为两个故事，并作相互穿插、并行叙述的处理。这似乎是想借此表达杨和蓝天之间相互的影响，尤其是蓝天对杨的影响，也是体现杨在独行寂寞中获得的慰藉与激励。但是，这种穿插略欠自然的情感转换，显得有些突兀，未与情感变化和情节推进匹配。它缓解了影片在“独行”时的单调无聊，但却未能烘托映衬出“独闯”时的孤寂凶险和心灵自由。

相遇伴行的情节穿插过多

独行独闯的孤寂空远、无助自由被相遇伴行冲淡

　　二、人物性格单薄牵强
　　这主要体现在“蓝天”这人物的设计与塑造上。在未遇到杨时，蓝天是位外表身残志坚、乐观开朗，内里备受煎熬、痛苦不堪的女孩。听了杨横穿羌塘的计划后，她有所触动，于是接下杨“求带阿里”的条子，计划在送杨往阿里的同时，也实现自己终结生命的愿望。但最后，她又在杨的影响下放弃自杀的念头，回到拉萨继续生活。——在相遇同行的短短十几天内，一个言行一贯的陌生人对蓝天产生的影响，实现了由“触动压在心底的寻死念头”到“明白活着的人生意义”的转变。这是相当令人费解的，因为我无论在杨的言行还是两人的交谈中都找不到促使蓝天作出内心信念重大转变的理由。为此，我认为影片中蓝天的性格设计是存在缺陷的，她的性格转变并非源自剧中人物杨的影响，而是导演赵汉唐的“剧情安排”。尤其蓝天选择终结生命的方式太戏剧化了。她若成功自杀，将拖累杨，直接打乱杨横穿羌塘的计划，是极不负责任的，而这正与蓝天希望能帮助杨的初衷相违背。——人物设计的缺陷也导致情节设计的松散随意。

蓝天的性格及变化并非源自杨的影响，而是导演赵汉唐设计的剧情需要

蓝天自杀的方式过于戏剧化

　　三、个别台词过于直白
　　一些对白相当优秀，但个别情节的对白则有些突兀和直白，例如，男女主角神山圣湖边的对话相当精彩，但此情节的个别台词却处理得不太好，有点可惜。直白的台词也导致角色的单薄与做作。应该说，到西藏居住或探险的人，其思想往往都较为独特，他们的言语会有“直抒胸臆”、直白表达自己人生理念的特色，尤其杨和蓝天这类独特人群。但是，一部探索人生意义的影片，如果把所有的理念都集中通过主演的言语来表达，将直接挤压观众的“意会”空间，令影片失去余韵与联想空间。本片正是如此：把太多“思想”通过主角的嘴巴说出，令人感到有点直白和突兀，有“硬销人生哲理”的感觉。

个别台词对话过于直白，令影片余韵不足

　　四、特技应用夸张过火
　　主要是龙卷风的特技处理过于夸张。应该说，整部影片主线是写实的，龙卷风的夸张特技则削弱和破坏了这种写实，感觉风格不连贯。

遇龙卷风、连人带车被卷起而毫发无损过于夸张

与特技龙卷风相比，只卷起沙尘的实景龙卷风更壮观、更有意境

　　个人观看过的西藏题材电影由优而次排列：《冈仁波齐》、《可可西里》、《转山》、《红河谷》，个人觉得《七十七天》只能排在《红河谷》之前。假若此片竞逐本届台湾金马奖，个人预测不太可能在最佳剧情片或最佳女主角上有太大的竞争力：影片在很多方面仍须下功夫。即便如此，我依旧认为《七十七天》是部不错的作品，她的主题与推崇的理念——追求初心自由——是值得肯定的。我觉得赵汉唐找到了一个好故事、也付诸一腔热诚，但他的这部作品总让我有种“差一点点”的心情，感觉相当可惜：这故事可以拍得更精彩。
　　这是对影片只观看了一遍的初步感受，对情节的理解可能会有错漏，欢迎大家帮忙批评指正。我也得声明：上述“挑刺”评论仅仅是就影片而论影片，个人对赵汉唐和江一燕的敬业奉献精神是相当敬佩、敬仰的，他们身上有着优秀电影人的共同品格：对电影艺术的执着追求。

图片来源：百度、美篇—老马识图