《铡美案》艺术性浅析

墨者

浅析秦腔《铡美案》的艺术性

秦腔《铡美案》作为传统剧目，经久不衰的流传于广袤的大西北，除了它的剧情里包拯不畏皇权，为民请命的脍炙人口的担当，其剧本高度的艺术性，是其永葆活力的重要因素。
制造强烈的艺术冲突，是该剧目的第一个艺术手法。
首先，剧本的命名，就特别吸引人的眼球。铡和美二字的强烈对比，制造了第一印象中的冲突：“铡”的为什么是“美”?这里，剧作者有意将一个“亲生父母不孝养，杀妻屠子”，投靠皇亲的伪君子取名为“美”，在有意艺术化制造剧情冲突的同时，讽刺性更加突出。
其次，对“贫贱”和“富贵”的对比。秦香莲出场的每一个场面，都是对这两个概念的有力审视。《闯宫》中秦香莲对门官的妙计以至于门官的呆若木鸡，对陈世美的痛斥乃至陈世美的恼羞成怒；《杀庙》中韩琦对陈世美的丧尽天良的唾弃与对秦香莲的同情，最后杀身成仁；《三对面》中秦香莲与皇姑的正面冲锋后皇姑的骄奢淫逸及肆无忌惮，同秦香莲的直面权贵的勇敢；在真理面前双方的表现，都让“富而不贵”、“贫而不贱”的艺术形象得以完美的表现。
还有，《铡美案》各种手法的综合应用，在表达各自形象内心世界时独到的特色，更是该剧目具有强烈艺术感染力。
《杀庙》一场剧情中，秦香莲母子三人被丈夫抛弃而驱赶后，已经处于绝望的伤痛中，又被人追杀！好像是老天故意让可怜人到了绝境！故事的冲突达到了高峰。韩琦杀人未果，却深入了解了陈、秦二人的真实面目。“陈世美忘恩又负义”一句，以韩琦的口吻说出，更客观更有艺术批判性。韩琦不助纣为虐，而杀身成仁，又增添了陈世美的罪恶。这个过程中，秦香莲的悲愤和绝望，韩琦的矛盾和决绝，都在各自的唱词和动作表情中表现得淋漓尽致。每个人物形象被塑造得丰满而独居个性。
故事似乎一发不可收。为后面的剧情制造了强烈的悬念。
接下来，剧情的发展必然要求一个能够力挽狂澜的人物出场。包拯的出台，及时而唯一确定。
为了让故事不显得太突兀，包拯的出场被安排了“奉旨办案”。秦香莲拦驾喊冤，时，包拯也并没有“来者不拒”，当他得知犯罪嫌疑人官高位显时，勇于为民请命。看来就十分自然了！
包拯在皇亲威压时，也曾经动摇过。他劝秦香莲撤了诉状回家，并赠银三百两。让包拯的形象有血有肉。后来在秦香莲泣血的对天申诉和蔑视包拯“青天”铁面无私的虚伪性时，包拯内心情感复杂而激越，终于下定决心，“哪怕辞官，丢掉性命！”包拯的艺术形象人性化，客观性。让人可亲可敬。
当然，《铡美案》的艺术性无处不在。让我们更深入研究，欣赏其无穷的艺术魅力吧！