满园花菊郁金黄——赏菊掠影

甬上人家a

虽惭老圃秋容淡，且看黄花晚节香。
菊花，孤标亮节，是高雅傲霜的象征，被称为花卉“四君子”(梅、兰、竹、菊)之一。
菊花是秋天的笑容，菊花是秋天的色彩。暗香袭人，人不醉，缕缕诗情，笑看五千年中华。

秋日，随摄影导师倪宝根老师，几度进植物园观赏菊花，用尼康D810及105微距镜头拍摄一组赏菊掠影，以此留住“不似春光，胜似春光，寥廓江天万里霜”之幻境。

屈原（战国时期楚国）吟唱的菊花，“朝饮木兰坠露兮，夕餐秋菊之落英”，有着玉洁冰清的品质和不屈不挠的精神。

陶渊明（东晋）赞赏的菊花，“芳菊开林耀，青松冠岩列。怀此贞秀姿，卓为霜下杰”，幽静安然，超凡脱俗，东篱下浑然忘我的一株菊。

白居易（唐朝）比喻的菊花，“满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。还似今朝歌酒席，白头翁入少年场”，白菊虽是“孤丛”，好似“白头翁”，但是却与众“少年”在一起，并不觉孤寂、苍老，仍然充满青春活力。

元稹（唐朝）眼里的菊花，“秋丝绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”，新颖脱俗，坚贞不阿，一种藐视万物的情怀。

郑谷（唐朝）推崇的菊花，“王孙莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬓毛。露湿秋香满池岸，由来不羡瓦松高”，菊即是人，人即是菊，步步登高的一种人文精神。

黄巢（唐朝）抒怀的菊花，“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”，敢于反抗的有血有肉的战士，是充满战斗精神的一支军队。

李白（唐朝）宣泄的菊花，“九日龙山饮，黄花笑逐臣。醉看风落帽，舞爱月留人”，把典故与自己的龙山之游紧密结合在一起抒发了内心的失意愤懑、旷达洒脱的复杂感情。

孟浩然（唐朝）向往的菊花，“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花”，把恬静秀美的农村风光和淳朴诚挚的情谊融成一片，感情真挚，诗意醇厚，有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学情趣，从而成为自唐代以来田园诗中的佳作。

李商隐（唐朝）抒情的菊花，“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。陶令篱边色，罗含宅里香。几时禁重露，实是怯残阳。愿泛金鹦鹉，升君白玉堂”，讴歌了菊花的雅色和清香，不怕霜露的傲骨，状物新奇引典自然，锐意中有伤时，哀婉里有进取，大有孤芳自赏之意，绝无叹老嗟卑之嫌。

陆游（宋朝）笔下的菊花，“龙山落帽未多时，陈迹依然使我悲。粲粲菊花何似好，阶前惟见束枯枝”，人老花逝，壮志未酬，空留满腔悲愤，又与谁人述说。

郑思肖（宋朝）欣赏的菊花，“花开不并百花丛，独立疏篱趣味浓。宁可枝头抱香死，何曾吹堕北风中”，宁愿“抱香死”，也要忠于故国和正义，令后世感慨万千。

李清照（宋朝）酒后的菊花，“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”，花瘦不如人瘦，人瘦不如心瘦，一个瘦字，写尽了人世间的离愁别恨。

王安石（宋朝）留恋的菊花，“黄昏风雨打园林，残菊飘零满地金。擸得一枝犹好在，可怜公子惜花心”，花已残，心碎满地，虽犹怜，但心相通。

唐寅（明朝）寄兴的菊花，“故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。多少天涯未归客，尽借篱落看秋风”，借菊花以自比，沦落天涯的文人骚客从这篱笆里面的开放的秋菊中看尽了浓浓衰飒的秋意，看到了自己的影子，借菊花赞隐士。

菊花是方块字，菊花是水墨画，菊花是一声慨叹，菊花是万丈剑光。历史永去，诗歌永存，菊花仍在一年一度地开放，暗香幽幽，诗情难释。

“岁岁重阳，今又重阳，战地黄花分外香”，中华文明史如“战地黄花”将永远传承。

摄影、撰文：李建成
2017年11月11日
于宁波南部商务区