<h3> <b>旧赋三千句</b></h3><h3><b> 秋心一万筹</b></h3><div><b> 算来多是倚层楼</b></div><div><b> 尘镜扫来还落</b></div><div><b> 梅雪满肩头</b></div><div><b><br></b></div><div><b> 鹤作诗中隐</b></div><div><b> 鱼从笔下游</b></div><div><b> 几行歌罢意难休</b></div><div><b> 画取山青</b></div><div><b> 画取水东流</b></div><div><b> 画取小舟归去</b></div><div><b> 谁个慕王侯</b></div> <h3>喝火令是格律和形式要求比较严格的词牌。以黄山谷词为正格(原词和平仄格律如下):</h3><h3><br></h3><h3>"见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。</h3><div> </div><div>昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沈，晓也雁行低度，不会寄芳音。"</div><h3><br></h3><div>『仄仄平平仄，平平仄仄△。』仄平平仄仄平△。</div><div>中仄仄平平仄，中仄仄平△。</div><div> </div><div>『仄仄平平仄，平平仄仄△。』仄平平仄仄平△。</div><div>仄仄平平，仄仄仄平△，仄仄仄平平仄，中仄仄平△。</div><div> </div><div>喝火令有二仗三枪一破一衬一应的讲究。</div><div><br></div><div>二仗就是说上片首二句对仗, 下片首二句也最好对仗, 即:</div><div> 上片: <u>见晚情如旧，交疏分已深</u></div><div> 下片: <u>昨夜灯前见，重题汉上襟</u></div><div>当然这里下片首二句并非全部对仗。或者如拙作:</div><div> 上片: <u>旧赋三千句，秋心一万筹</u></div><div> 下片: <u>鹤作诗中隐，鱼从笔下游</u></div><div><br></div><div>三枪一破, 是说下片第四这一句摊破开成三段, 每段加相同的两个领格字, 再加以扩充, 构成三句, 一句变三句, 即一破三枪。山谷词如果不做此三枪一破, 其第四句为"星月雁行低度", 破开成"星", "月", "雁行低度"三段, 各由"晓也"二仄字领格, 变成"晓也星稀"，"晓也月西沈"，"晓也雁行低度"这三句。另外还要注意这三句的字数和意思是层层递进的, 四字五字六字, 由星稀到月西沉, 再到雁行低度, 直到末句"不会寄芳音", 如波浪一般将词人的叹慨推到最高潮。亦如拙词的"画取山青，画取水东流，画取小舟归去，谁个慕王侯", 意思上也是层层递进的。</div><div><br></div><div>一衬一应指的是下片摊破前的衬句"星月雁行低度"及末句, 和上片的末二句构成意思上的对应, 可以正衬, 也可反衬。而且首字或首二字词性最好和上片对应字相同, 比如名词对名词, "烟水"对"星月"。上片"烟水数年魂梦，无处可追寻"描写词人久久思念伊人而不可得的无奈心绪。而下片"星月雁行低度, 不会寄芳音"将这种无奈的情绪再次表露, 而且程度上似乎又有所加深。这就是前后的正面衬应。反衬的例子即是拙作下片之"山水小舟归去，谁个慕王侯"的故作洒脱反衬上片之"尘镜扫来还落，梅雪满肩头"的伤时之绪。蒙尘的镜子就像是人们充满七情六欲的心, 怎样也扫不干净, 照见的更是如雪的白发罢了。那么小舟一叶寄山水便是一种幻想式的反衬, 更加烘托出上片的忧愁。</div><div><br></div>