当代中国百名硬笔书法家作品赏析(未录篇)

墨汉吉屋

【编者按】由于种种缘故这些作品未入《当代中国百名硬笔书法家作品赏析》一书，为此而感到遗憾，其实，这些作品件件精美，皆为上乘。忍痛割爱之余，对此发表一点个人见解，权作学习交流。如有不妥之处，尚请大家涵谅。

1.古福林(楷书)

【作品赏析】古福林先生毛笔传统功力较为雄厚，其字源自魏碑，有其个性，用笔方圆并举，但圆笔偏多。仔细观察，各种笔画的起收行笔，与魏碑相比，大部分的字说像又不像，说不像又有几分相似，这正如齐白石大师所言，艺术的灵魄就在像与不像之间，在于神似。具体地说，魏碑横画直起，竖画横起，可不用逆锋起笔，回锋收笔，尤其是点成三角形，各种笔画都是点的延伸。看其作品中，写得神形兼备的字有不少，选几个出来看是与不是，如第1行的“時”，第三行的“事”，第四行的“汉”，第6行的“超古”，等字。写得貌似的字有第1行的“暢”，第2行的“张”，第五行的“吴”，第七行的“笔质”二字等字。写得完全不像的如第1行的“有”，第四行的“度”，第六行的“尝”等字。好不用一一列举，看着看着，觉得好多字的笔画又像唐楷颜体，结字宽阔，雍容大气。有一些字古拙生辣，近似摩崖刀刻，可见，古先生临帖较多较深，花了不少功夫。作品色彩亮丽，水墨味浓，风格独具，气势压人，艺术冲击力强。窃以为左上一闲章略高，可考虑往下挪一点。

【作者简介】古福林 第四届“品翰堂杯”全国硬笔书法公开赛特等奖)

2.马国峰(楷书)

【作品赏析】认识马国锋同道有七八年了，记得有一次他拿了几幅硬笔字找我点评，当时我因书法教学很忙，只好答应周日下午会面。近年来，他主攻王宠小楷，汲取魏晋，专注用工，初见成效。王羲之的《兰亭集序》，平时他应该也练习较多，从字面上看，较之几年前，沉稳老练，成熟多了。黑底白字，笔新字古，气畅圆润，浅墨深境，是这幅字的主要特点。略感右侧地空了一些，影响整体效果。款识先有录后就不用书，否则，画蛇添足。

【作者简介】马国峰 广东省书法家协会会员 。其作品获“逸道雅集”全国首届硬笔书法大赛特等奖，“笔墨先锋杯”全国第二届硬笔书法大赛成人组金奖。

3.乔淦(楷书)

【作品赏析】乔淦先生楷书两竖条块组合成中堂，左低右高，用“境由心造”小方闲章补空，恰到好处，这种上下左右起伏，有种视觉落差、对比、交错之美。字见颜楷，体志豁达端方，舒展开阔。笔画刚力，坚硬挺进，尤其捺画既豪迈逶迤，又迭宕豪迈。有些字部分移位、错叠、避让，如“事”、“辉”、“休”、“喬”等字活灵生动，逸趣调味，是为快哉。落款一行字无差错，只是在节后若加上“录宋欧阳修”五字，即节录宋欧阳修《丰乐亭记》，则趋于完美。

【作者简介】乔淦 四川省硬笔书法协会会员，其作品入展全国第三届硬笔书法家作品展，获首届“逸道雅集杯”全国笔书法大赛金奖。

4.曾德成(楷书)

【作品赏析】德成同道此幅楷书《世说新语》一则，字源于魏碑，却不泥古，有些变通，如撇长捺短，左低右高，态势稍斜，但视觉平稳。其字结体方整，笔画刚硬，界格布字，疏朗大方。知白守黑，款识清楚，铃印大小位置适宜。字正方笔多，圆笔较少，柔和圆润之面容难见。

5.王磊(楷书)

【作品赏析】王磊先生楷书曹子恒诗，写得含蓄劲道，古朴圆润，气血贯通，笔断意连，整体调和，有点唐人写经的意味。其字源自于魏晋小楷，近锺繇的告示。左边款识小记比右边正文主体更佳。窃以为款识右上印章可省，或者移到正文尾末空白处加盖。小记的文字整体平移向右边正文靠拢，且整体向上提一点，现在看感觉低了一点，最后的名章稍微大了一点。【作者简介】王磊 其作品入展全国第三届硬笔书法家作品展，获第一届逸道雅集全国硬笔书法大赛银奖，第四届品翰堂杯全国硬笔书法公开赛铜奖）

6.田智勇(楷书)

【作品赏析】田智勇先生是硬笔楷书高手，字底颜楷，融合隶意，突显主笔，横平竖直，结字静雅，大小参差，自成风格，此幅作品写的是袁牧的《随园诗话》节录，娓娓道来，神采奕奕，每隔三五字出现一个较大字，而且不是捺笔长，就是竖钩竖弯钩或戈字钩长大，遇长横也是如此，反正就是突出主笔，夸张繁体，可比性强，如“技、先、魏、朝、然、大、精、股、关、成、蘇、唐、韩、觀、袭、载、道、無、学”等字，尤其是捺画，不仅长，且带隶味。题款也是如此，取法一样，不过比正文略小。作品整体黑白二色，字距均匀，简洁明了。款识应用行楷或行书效果更佳。

【作者简介】田智勇 中国硬笔书法协会会员。硬笔作品多次在全国大赛获高奖，毛笔作品入展中书协主办的第二届临帖展，第八届楹联展。

7.钟泽伦(楷书)

【作品赏析】钟泽伦同道楷书中堂《心经》，正文部分两条板块写得较好，应属唐欧笔意，字迹丰滿，骨力强壮，章法基本合规。此幅字弱在布局，右下款识可移左方，左方次板块可将字写小点，把至左两行字一起写进去，后再落款，款识最好用行书，用印最好不用剪贴，以免邮寄过程中弄掉，用朱红印泥一样看好，一遍不成可以踏原迹重盖，但要对准，不要移位叠加。

【作者简介】钟泽伦 四川省硬笔书协创作委会员 其作品曾获第十一届中国钢笔书法大赛荣获三等奖。 全国第二届硬笔书法家“十杰百强”荣获“百强提名奖”。

8.刘振林(楷书)

【作品赏析】刘振林先生楷书有灵气，有点化，有个见。用笔娴熟，笔断意连，技法乎上，笔涩味浓，楷行相间，行气通畅。好字清爽，好面清亮。黑底白字，古雅朴茂。是振林同道近期创作精品力作之一。老生常谈，莫嫌老汉啰嗦，阅过赛中数百幅作品，几乎所有楷书作者都极少用行书落款，这种千篇一律之现象何时可以改变。否则，作品的栩栩如生，生动活泼的艺术境界何时形成。

【作者简介】刘振林 中国硬笔书法协会会员，广东省书法家协会会员，其作品在各类全国性书法赛事中获奖入展二十余次，被评为2015、2016年度“广东硬笔书坛新锐人物”。)

9.花爱军(草书)

【作品赏析】花先生这幅草书中堂《书论选抄》，创作形式特别，出彩，抢眼，醒目，耐看，确实有一种艺术魅力所在。细看有“二王”与孙过庭书谱的笔法元素，当然，更重要地是有自己的想法。其字线条流丽，笔法娴熟，气血饱满，布置新奇，是一件精品力作。落款“爱军”二字急了一点，不够合规，差点当成“受军”来识。

【作者简介】花爱军 中国硬笔书法协会会员，安徽省书法家协会会员，《中国钢笔书法》中钢之星专版推介。

10.王英志(草书)

【作品赏析】王先生此幅草书内容为《书论几则》，但是，是谁的书论，是先贤的，还是自家的，无楷书注释，观者难以整明。三屏条草书组合的创作形式，在古人草书作品中十分罕见。其字有明代草书家张瑞图的字影，但王先生不是有意追张，因为从字里行间容易发现王先生写此字时，比较随心所欲，毫无顾及，因此个性明显，整体爽快，气血通畅，牵丝紧密，线条瘦劲，折转翻侧有力，用笔游刃而余，似如流水不腐，有强势的冲击视觉，建议借鉴“二王”和唐草张黄大草，同时，夯实行楷书的基础，张瑞图写行书许多用笔都带楷书，一些草书大家如黄庭坚《松风阁》，孙过庭《书谱》也都不是不着边际的行草。希望王先生能放开视野，向至高无尚的草书天地一路狷飞。

【作者简介】王英志 中国硬笔书法协会会员。其作品展“星力杯”全国第二届硬笔书法家作品展和全国第三届硬笔书法家作品展览。

11.郭立伟(隶书)

【作品赏析】立伟同道在隶书上花了不少功夫，此幅隶体四条屏组合中堂写得很用心、专神。整体布局完美，形式新颖，右边嫌空，若加盖半方印尚可，四条屏还是每条写滿为佳，最左一条可巧妙安排落款铃印。字迹自然笔畅，结体近《石门颂》，但受现代印刷隶字影响，雅致欠够，骨力还可修为，多临汉隶或秦隶，把古朴置入体内，将遒劲放在用笔的沉涩上，一定会提升自已。

【作者简介】郭立伟 广东省硬笔书协会会员 广州市硬协副秘书长兼创作、教育委委员。

12.孙兵(行书)

【作品赏析】孙兵先生这幅行草书的内容是苏轼的论书文摘，可惜孙先生的字根不在苏体，而多半生长在“二王”的今草份上。其字写得既严谨，又潇洒，既收敛，又夸张。如第一行“莫如”；第二行“何妨”；第三行‘’流丽‘’等。字的线条曲美，质地有劲，如同人群中有人慢步行走，也有人快步行走，有人步子迈得大，有人步子拿得小，互不影响，反觉生趣。右，边长方块字疏，左边窄小条字密，这种适当反差倒觉格调品位逐高一簇，反映出一种视觉之美。铃印画龙点睛，引首、名号章和其它印章恰到好处，但美中不足，几方印章都有些看不清楚，这个毛病只要是黑底白字的作者大都有体会，所以说，铃印有时仅仅也只是起到点缀卷面的作用。

【作者简介】孙兵 其作品入选全国第二届硬笔书法册页手卷作品艺术大展；蝉联第三届“品翰堂杯”中国硬笔书法公开赛金奖(百杰)，《中国钢笔书法》杂志专版栏目推介。

13.吴钢(隶书)

【作品赏析】吴钢先生八分书有个性，笔画线条均匀，结体奇巧，章法新颖，整体格调高雅。隶书好学，但是，学好学精很难。因为，隶书的笔画相对楷书而言简约一些。其实，看似简单，如果临摹仿写不像，容易走俗。尤其是单一的线条，如果不从字的架构动脑筋，难免形成黑体方块字的体格模样。所以，学隶要追古，此古应该是以汉隶为底，上溯到秦代的篆简籀文，甚至更早。仔细观阅吴钢之字，有点《好大王碑》与《石门颂》的影子，但不及好大王的凝重与方整，捺，竖弯钩整得稍长，或多或少的损坏了行气的运行轨迹。

【作者简介】吴钢 上海市书协会员、具备中国书协会员资格。其作品入展全国第二届书法临帖展，第四届青年书法篆刻展，第四届隶书展。 获第二届“笔墨先锋”杯全国硬笔书法大赛金奖 。

14.刘兴(楷书)

【作品赏析】刘兴同道是近年来中国硬笔书坛名将。此幅楷书扇面抄录的是明代思想家洪应明的菜根潭三则。字呈晋唐楷风，构架精整，朴茂古雅，笔画特点长横突兀，竖钩挺直。布局行列疏朗，灵空虚怀。整体瑰丽隽永，清亮劲逸。不足之处，整体上平下不平，有倒挂之感，个别字结体变型。落款尚可，少了一名章或字号印。

15.秦剑(行书)

【作品赏析】秦剑先生的此幅行草书，书写的内容不详，但创作形式比较新潮，黄黑白三色构思，整体黄托，黑底白字为主要载体，既简约明快，又不失大雅，共六行，长短循环三次，行气留在左下角。这样的作品到底是算中堂还是条屏，窃将此归划为中堂，理由两点，第一，黑黄两块各占1/2的位置，尽管左块文字较少，但作为整体的一部分，不可硬性割舍，第二，左右到底各表现的内容不详，可视为两块都为主要内容，与黑底白字一样，黄底黑字依然重要，所以，从性质上也把其视为主体。依此二合一为中堂，为何不可，这是布局。再说字画结体，用笔近似黄道周，字势接近米南宫，行气基本通畅，字字牵丝连带较少，沉劲势稳，不亢不激，心平气和。左下角补一压角闲章以求重心平稳，防止整体左倒。个见与玩家商榷。【作者简介】秦剑 中国硬笔书法协会会员 ，其作品多次在全国各大书法展览中入展或获奖，获第四届品翰堂杯全国硬笔书法百杰称号。

16.徐晓辉(楷书)

【作品赏析】晓晖同道此幅楷书取横式，并使用的简化字，加上标点符号断句，大有现代艺术之气息，韵味十足，值得提倡。当今硬笔书法艺术形式多样化已成风尚，但是，为什么横式的情形不容乐观。在这次公开赛中用横式作品参入的屈指可数，在九十九人当中仅选这一幅，它是写横式作品作者的唯一代表。首先，这幅字的用的是“品翰堂”专用纸，其实这次使用这种固定模式的作者较多，竞争性很强。其次。晓晖写的楷书。那么写其它书体行不行呢?窃以为当然行，再次，书写的内容也可以是古诗文，也可以是现代白话文，本人非常赞成晓晖写现代文字内客，大家都可以动起来。第四，是用繁体还是用简体？用传统艺术(字为繁体带有古意)与现代形式(汉字横写有列无行)的揉合，虽说有些牵强附会，却亦未尝不可，赞成晓晖做法写简体字最好，且加标点符号。第五，章法上可以百花齐放，不要受纸的样式束缚，晓晖此幅字布局简明，干净，不拖泥带水，内容形式和谐致美，如同我们的生活一样，有幸福阳光的时候，也有静宓，恬雅、安逸、寂思的时候，五味杂陈，大凡热爱书法之的人体会更深。

【作者简介】徐晓晖 山东威海市书协会员，书法教师 。

17.王升升(女，楷书)

【作品赏析】王升升之楷书册页，内容为宋苏轼的《超然台记》，知白守黑、魏楷根底；笔画沉劲、字迹厚实；结体大气、章法传统；用印合理，大小匹配，整体格调高雅，不同凡响。感觉用篆书作题，行楷补记，有点头重脚轻，不够庄重沉稳，可用隶楷代替行书试试。

【作者简介】王升升 中国美术家学会会员、浙江省书法家协会会员、浙江省硬笔书法家协会会员。作品被中国水利博物馆、吉林省博物馆、叶圣陶纪念馆等收藏。

18.杨响(楷书)

【作品赏析】杨响先生楷书横批启功先生论书，这种创作形式比较特别，实际上说起来也是一个相对固定的模式，因为左右两边并非作者的印章，大多是摹仿文化名流或墨客贤仕的鉴赏印或收藏印。当今可以大批量印刷此种纸，本来在当时物以稀为贵的墨宝拿到现在却变成价廉的仿制品，看过两边的印章总共17枚，实际上一幅字最多有五个章即可。到底是让读者欣赏篆刻还是鉴赏书法，这种现代人追古仿古的行为，说不清是好还是不好，一般情况下，书法爱好者只看文字，不会聚精会神去深研印章(除非刀客)，相信有的书家也是不屑一顾的。此幅字古意盎然，浅显晋唐楷风，书卷气足，酷似僧人写经，含蓄厚实，可谓力具千钧。左右两边宽青线条界域，层次分明，布白与款识都无可挑剔。

【作者简介】楊响 中国硬笔书法协会会员 重庆硬笔书法家协会会员。

19.孙威(行书)

【作品赏析】孙威先生用一个团扇，色三条块，分书黄山谷跋与张载熙书卷后，中间一块更显眼夺目，创作形式新颖，字迹温和，用笔近于“二王”，兼杂明清，整体协调，合三为一，雅在其中。感觉字的呼应，连贯、牵丝与字的力度略存不足，右下方一印感觉可有可无。

【作者简介】孙威 其作品获醉翁亭奖三等奖，第二届品翰堂铜奖，第二届笔墨先锋铜奖等。

20.喻琦(女、楷书)

【作品赏析】字如其人是指一般情形，从喻琦字里行间完全看不出一点女人的眉清目秀，亮丽柔和，反之，其字大气磅傅，雍容宽阔，字根源于明文徽明，线条瘦劲挺拔，结体内敛外放。不缺男神的阳刚之魂，注意书写内容之出处，使读者深入入心。

【作者简介】喻琦 其作品获第二届“笔墨先锋杯”全国硬笔书法大赛优秀奖、2017品翰堂中国硬笔书法公开赛“百杰提名” ，第四届“品翰堂”杯中国硬笔书法公开赛优秀奖手机 。

21.李飞亮(楷书)

【作品赏析】李飞亮先生之楷书斗方苏轼词念奴娇•赤壁怀古。形式新颖，白字守黑，酷似残垣断壁，有点敦煌莫窟的味道。字迹清晰，用笔细瘦，结体扁方，整体清雅，章法明了，不过，字瘦弱，骨力久强，血肉不够饱滿，缺少硬笔书法所需要的精气神，所谓的精就是笔画厚实精到，气就是字里行间的一种维妙维肖的呼应，顾盼关系，神就是字的面貌阳光帅气和形体的优美。

【作者简介】李飞亮 广东省硬笔书法协会会员 中国教育学会书法专业委员会委员，作品曾多次获奖。出版字帖有《幼小启蒙规范汉字专用字帖》字帖等。

22.杨连双(楷书)

【作品赏析】杨先生楷书横幅作品杜工部诗《观公孙大娘弟子舞剑器行并序》，凡十九行，其中，题目一行字稍大，引言八行字小，正文十行字又大，一体到底。其特点为：一是注重字的大小变化，二是注重字的布局，如引言紧密，正文疏朗，三是注重条块形成的长与短。这也是硬笔书法创作的重要环节。观其字，结字方整，笔画厚实，引言字密成块而较短，正文字疏成行而气畅。说到这里，想谈谈当今中国书法之创作的风向标，如硬笔楷书这次公开赛以魏晋唐小楷绝对优势领军硬坛，这也是近些年来"一窝蜂‘’现象的升温。一个大赛接近90%的楷书高手书写的钟(繇)王(羲之)唐(颜欧)文(征明)的小楷，这能说它不是好事，但是，好事也许会成坏事。我们硬笔书家或爱好者都追逐时风，那么，更多的好东西就会慢慢淡化，甚至丢掉，结果情以何堪。不过，一幅作品多好几百字，由一种书体从头写到脚写完，确实不容易，如果掌握不当，也难免有点单调乏味，杨先生此幅字尽量在排除这一薄弱，力求通变，是为欣慰。

【作者简介】杨连双 书法近三十载，偶有小作入展、获奖，路漫漫，吾将与古为徒，写我心、抒我情、达我意！

23.石晗(楷书)

【作品赏析】石晗同道楷书清颖隽永，秀丽靓眼。仿古形式另类；章法合情合理；内容出处明确，款识用印清楚。今后注意，如果不管是盖哪一种印章，一般情况下，有盖引首章、腰章、压角章姓名章、字号章或闲章。人物头像与动物生肖用得较少。铃案时一定要盖正，不要歪斜。名不正言不顺，同理，印不正识不明。石晗在这里引首章为【静耕堂墨迹】，斋号章当引首章使用，静耕堂乃石晗人也，此章用于此，说明这左边的汉字为石晗所书，用得适宜。不然，该正不正，与正书不谐，如作品上眉章，有点向右倒，势必影响整体视觉效果。

【作者简介】石晗 广东省硬笔书法协会会员，其作品获第四届品翰堂全国硬笔书法比赛百杰称号，广东省首届大沥杯硬笔书法展赛入展提名奖。

24.戴建成(楷书)

【作品赏析】从戴先生此幅楷书中堂蔡邕笔论节录，易见其传统书法功底较为深厚，不论是用笔、笔画、结体，还是布字款识，还是字风字貌字形字态来看，几手是无可挑剔，什么是雅俗共赏，从戴先生的字里行间可见一斑。建议多揉合魏晋小楷成分，形成自家风范。

【作者简介】戴建成 其作品获首届“逸道雅集”杯全国硬笔书法大赛成人组优秀奖 “品翰堂杯”第四届中国硬笔书法公开赛成人组优秀奖。

25.闫锋(楷书)

【作品赏析】闫锋先生此幅盾式楷书扇面，内容孔子《孝经》中的孝治章第八节。从前圣明的君王是以孝道治理天下此章，必须读熟牢记会用，如今实现中华梦文化复兴领跑，所以说，闫锋写此内容切合当前反腐倡廉之形势，文学艺术源于生活，书法如果脱离生活一样是无源之水，无本之木。雅俗共赏不是说说而已，真正做到是很不容易的。闫锋作品内容已经无语可言了。再看其字，写得大气磅礴，超凡脱俗，字的源头追溯于唐楷颜柳，笔画似柳，字势似颜，颜筋柳骨，有所体现，只是结体方面和章法方面还存在一些不足，如“孝”字的结构，“心”字卧钩，“治”字左右搭配，“民”字斜钓，“者”字斜撇等多个字皆有些毛病。

【作者简介】闫锋 陕西省书法家协会会员。其作品入展陕西省首届书法篆刻临作展，获第三届十杰百强硬笔书法大赛百强提名，第二届“笔墨先锋”杯全国硬笔书法大赛金奖。

26.潘伟(行书)

【作品赏析】自家宗亲潘伟写出如此精美的汉字书法。为之骄傲，为之喝彩。字不过数十，幅不过A4，没有洋洋洒洒，也没有大幅篇篇。却蕴藏珍贵，含金量较高。仅一首饶宗颐和阮籍咏怀诗，维妙几十字可抵平庸若干，字宗颜问王，形逼何绍基而追古，撇似尖匕，捺如大刀，竖悬针锋，结体严谨，使转灵巧，情趣横生，耐人寻味。遗憾用纸模式固定，在比赛中竞争性强，评委们可能会感觉非个性化，艺木魅力打些折扣。

【作者简介】潘伟 湖南省青年美术家协会会员，湖南省高新区书法家协会会员 。其作品获第二届笔墨先锋杯全国硬笔大赛优秀奖，湖南省平安杯书法大赛三等奖，第四届品翰堂全国硬笔大赛铜奖。

28.查国军（楷书）

【作品赏析】查先生楷字工欧，笔力劲挺，结体方正。此幅字节录唐王勃《滕王阁序》，写得认真，工稳守规。写楷书要写出以静制动，左顾右昐，前呼后应的境界来，没有雄厚扎实基础，确实很难。国军在这些方面仍需锤练，建议阅读一下关于欧陽询《九成宫醴泉铭》结体九十二法，融会贯通，贵在坚持，相信查君一定做得到，做得好。

【作者简介】查国军 中国规范汉字书写专业委员会会员。其作品获第七届规范字书写大赛二等奖，第三，四届和平杯优秀奖，“品翰堂杯”第二，四届优秀奖。

29.王银荣(楷书)

【作品赏析】王银荣先生此幅横批苏辙《黄州快哉亭记》，既可将其看作是四中堂横向组合，又可看作为四页册页(手卷)。用笔轻松自如，笔画娴熟，技巧洗练，字迹柔和洒脱，整体大方协调，静雅肃穆。鄙人先没在意，误以为这幅横批书写的内容就是《心经》，因为右起是佛教观音的人像，所以当我知道内容是古文，而不是《心经》时，一种对内容与形式不太适宜的感觉油然而生。假设书写的不是黄州快哉亭记，而是佛经之类的东西，兴许我们对此作品的理性认识就会更深一步，作品本身的艺术价值也会至臻至高一层。

30陈良进(楷书)

【作品赏析】陈先生盾式扇面楷书唐宋古诗三首，写得十分雅致，笔画精到，结字方正，布置疏朗，整体形式简洁明了，底色托衬肃穆庄严。可是，落款有些轻率，字低章斜。文中个别字结体有疵，如“少”字一撇过直，“千”字短撇收快，走之底平板直述，缺少必要的一波三折。

31.孙宇(楷书)

【作品赏析】孙宇这幅楷书宋苏轼《小石钟山记》，字迹工整，笔画精准。但是，这种创作形式并不多见，作为尝试也无可非异。实际上这是两个小中堂组合形成一个大的横批或手卷。开头使用小石钟山记题眉明示，字瘦窄一点，略高于正文主体，起到引首的作用，有这个必要。接下来，两中堂之间隔得好远，铃上一方一圆的两种不同的肖像印也未尝不可，不过要盖，也要将两方印章盖在正中的位置上，上下作以对称为美。在此，仅恁这两方印章如此盖法，想将作品整体墨气连接起来，不太容易，效果欠佳。我说若想弥补中间的缺，就在中间空位用小字题款，尽量有效地将左右两边意连起来，构成一个和谐，完整的艺术体。

32.胡高文(隶书)

【作品赏析】胡先生这种芭蕉叶扇面形式很稀少，书写内容是王维的七律诗《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》。诗的正文中第七句尾联的上联漏一“时”字，应为“为乘阳气行时令”，当然，这一细节并不是作品的主评对象，更重要是看字的内涵与外延，换句话说，也就是看字写得好不好，含金量与水份的比重是多少。胡先生隶书吸取了汉隶和清隶的元素，比如典型笔画波横，一波三折，一字一翘，蚕头雁尾，雁不双飞也基本写到位了，字形生动活泼，横折使转外拓多，用笔纵放，筋力足够，内擫较少，收敛中骨力亦不示弱，有些字有汉隶意思，有些字又略带清隶的意思。小问题繁简体混用，落款字体宜变，建议专攻一体，带篆习隶，效果外出，格调准会高、大、上。

33.叶瑞苗(楷书)

【作品赏析】叶瑞苗先生此幅楷书《岳阳楼记》，实际上是手卷形式，也可以说成册页(叠起)。五个方块，其中左四块是主体内容，每块不能分割。右边为固定的图印，古时的马车。严格来说，左四块与右一块的组合，从内容与形式来看，是不太搭的，所以，用这种固定的创作模式的专用纸进行创作。一定要考虑清楚，好在右图是黑色的古时的人与车，仅古沾边而已，而《岳阳楼记》在此不言而喻。仔细阅过叶先生抄写的宋范公文赋，字的骨力强，用笔干净利索，貌似明代文徽明的小楷笔意，尤其横画的起笔。如果挑毛病，感觉章法过于简单，若在右印上方或空白处标明书写内容以及抄写的时间也行，不至于落款操底，略显挤抑。另外，有几处存在问题，第三行“予"字写成“兮”；册二第三行“览”字前多了一个“然”字；册三第二行“上下天光”手误为“上下无光”，“予尝”误写为“予赏”，“郁”字繁简体混用等。细节决定成败，而后多加注意便是。

34.岳康乐(楷书)

【作品赏析】岳康乐先生此幅楷书扇面，见之较少，书写内容为宋辛疾弃、苏轼和秦观各词一首。章法布置简约，字迹生拙古朴，结字扁方有雅，款识用印随形(各章稍大)，整体感觉有些轻率从事，引首章过大且盖得奇怪，仔细推敲，还有较大的提升空间。

35.冯阳颐(隶书)

【作品赏析】冯先生隶书中堂唐皇甫冉七律诗《春思》、素雅清高，灵动虚空。既无隶之蚕头雁尾，也无横捺一波三折。既无隶扁之形体，又无隶势之规整，仔细观览，融《好大王碑》之笔意，较险奇，带开通褒斜道摩崖之刀意，较厚实。款识基本清楚，字体楷行夹杂，印章一阳一阴，与正文相对适宜，不过印章搞大了一点，整体重心压在了左侧。

36.权洪岗(楷书)

【作品赏析】“品翰堂”的硬笔书法专用纸品种还真不少，这种竹简创作形式的纸还是第一次。这种形式如果创作秦简与汉简应该没有话说，但是，抄写其他书体并非理想。权洪岗先生大胆实践，用行楷书写了宋辛疾弃词《摸鱼儿》，也不逊色。其字信手而书，讲求“道法自然”、不亢不卑、不激不励，返朴归真，字迹平实，笔短意长，画面空灵，章法简约，有其个性，雅在其中，常人不一定接受，所以，如何做到雅俗共赏，值得深思。

37.周军(楷书)

【作品赏析】周军楷书中堂陈继儒先生《小窗幽记》选抄，一格一字，笔画精到，字正势稳，静雅高古。借鉴《张黑女》笔意，字字珠玑，行行出彩。仔细读后，有些字仍有不周，如第一行“皮"字小；第二行有字右下部‘’月‘’字斜；性字竖心旁两点含糊；还有“往“、‘’云‘’、"书‘’、‘’人‘’、‘’梦‘等字皆有毛疵。

38.赵晓春(楷书)

【作品赏析】赵晓春先生此幅楷书苏轼《前赤辟赋》节录，写得坚硬挺拔，刚烈骨气，字呈扁方，略带隶味，撇捺伸张，不失力度，颇有硬笔特性。不过排字过滿，行与行之间相距略近，整体看铁板一块，酷似军阵，囿于一处，缺少生动活泼之气息。

39.张彦斌(楷书)

【作品赏析】张彦斌先生楷书宋林逋梅花诗，功力见欧，有内敛外放，结体严谨之特点。整体视觉黄底托正，黑白分明的饰色亮丽，十分耀眼。鄙人感觉形式有点偏差，右边隶书引首也可，但过于齐矩，左边“寄情”长方闲印盖上亦无大碍，只是左右补识，过于对称反使气氛沉紧，越想完美反被陈规绑死。

40.陈烨(楷书)

【作品赏析】陈烨同道楷书中堂北宋理学家周敦颐的《爱莲说》。其字笔画厚实，字形方扁，大多晋唐小楷成分，写得较好的字有如“可、甚、明、渊、唐、丹、而、观、亵、也、富”等字。但有不少的字有毛病。如‘“晋”字中糊，“来”之下横长，“独”与“陶”字散，“莲”与通远‘’走底平，“染”、“亭”、“益”上当下子等问题较多。总之，重复字少变，独体字太扁，组合字松散这些不足宜早正之。

41.孙文刚(草书)

【作品赏析】与孙文刚先生几年前有过书法上的交道，在他的帮助下，编者曾经获得硬笔书法个展机遇，印象记忆犹新。对孙先生的草书也曾经见过，但未细究。所以，这次是个大好的机会，趁机好好求教孙先生的草书。见其此幅字，如同观看影片，面目清新，眼前一亮。创作形式特别，六首古诗四段式，错落有节，信封作材铺垫，稀罕。字迹流畅，小草韵味恬雅，可观。借信封邮码格当引首章，其它闲章名印适中，巧妙。细阅，当黑计白，作品空底面域稍宽，主体内容空间占居嫌少，略显气场不大。

42.许邦志(行书)

【作品赏析】许先生传统书法功夫较深，从此幅中堂《颜氏家训》中不难看出。正文九行半行楷大字，墨域宽阔，气势壮观，手记三行半行草小字，若似冲刺，极速前行，题款一行行楷，文质彬彬，温良恭俭让，很有必要，符合情理。小憇之后，两枚名章，一阴“邦志”，一阳“许”字，恰到好处，多一印嫌滥，少一印非可，这是章法。其字有“二王“遗风，有“赵体”笔意。用笔圆润，顿挫有力，一气呵成，是为佳作。难怪许先生多次捧以桂冠，实至名归，无可厚非。

43.吴永敏(楷书)

【作品赏析】吴先生楷书李白草书歌行两条屏组合。这种创作形式有一种人为优雅的装饰之美，而这种美亦并非永敏本人所构思的，却是“品翰堂”事先打造。在硬笔书法领域中，几乎在每次大展赛的征稿启示中明确告之作品允许装饰，这无形就给参赛者大开绿灯，故此，不仅是“品翰堂”，还有更多的报社，媒体机构、艺木团体和企事业单住生产经营硬笔书法专用纸，比如，书法报的“甲骨笺"，“书写天下”硬笔书法专用纸早年上海“文明杯”大赛专用纸和西泠印社印制的专用纸等，为参赛者提供了手工效率和形式上构造的方便。再说永敏的这幅字，首先从纸的格式上决定了这次创作的基本形式为两竖条屏组合，不过，作者尚可选择书体、内容和工具。永敏用钢笔(或为中性黑色笔)书写的楷书，字写得干净有力，字形修长，笔画挺直，突出长捺，师明王履吉(王宠)，求字以拙取巧，婉丽遒逸，以韵写拙，拙中见秀见雅，然有几分貌似，但因用笔直干，少了一些曲张波折，故则少了些许灵动与韵味。

相关链接

当代中国百名硬笔书法家作品赏析