<h3>关于《韩熙载夜宴图》的绘制,历史上有两种缘由记载,一是说因为韩熙载出自豪门,才能超群,入南唐后宫至中书侍郎。眼看南唐政治江河日下,自己却无力挽回,因而"耻为之相,故以声色晦之"。后主李煜很想重用韩熙载,却闻其"放意杯酒间,竭其材,致娱乐殆百数以自污,"于是命顾闳中夜间遣至韩熙载府第,偷看韩熙载行乐的每一个场面,想借以图画劝告韩熙载停止夜夜歌舞升平的放荡生活。论据为《宣和画谱》记载:后主李煜欲重用韩熙载,又"颇闻其荒纵,然欲见樽俎灯烛间觥筹交错之态度不可得,乃命闳中夜至其第,窃窥之,目识心记,图绘以上之。"《五代史补》:韩熙载晚年生活荒纵,"伪主知之,虽怒,以其大臣,不欲直指其过,因命待诏画为图以赐之,使其自愧,而熙载自知安然。"</h3> <h3><br /></h3><h3>另一种说法是说,因为韩熙载是一位很有才华的官员,出身北方望族,唐朝末年登进士第,其父因事被诛,韩熙载才逃至江南,投顺南唐。初深受南唐中主李憬的宠信,后主李煜继位后,因为当时北方的后周威胁南唐的安全,李煜一方面向北周屈辱求和,一方面又对北方来的官员加以百般猜疑、陷害,整个南唐统治集团内部斗争激烈,朝不保夕。所以在这种环境之中,身居高职的韩熙载为了保护自己,故意装扮成生活上腐败,醉生梦死的糊涂人,好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人而以求自保。但李煜当时对他还是不放心,就奉命画院的待诏顾闳中和周文拒到韩熙载家里去探个虚实,命令顾闳中和周文拒把所看到的一切画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意,所以故意将一种不问时事沉腼于歌舞,醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力,把韩熙载在家中的夜宴全过程默记在心,回去后即刻挥笔作画,李后主看了此画后,就暂时放过了韩熙载等人。</h3> <h3>画面的情节一直围绕中心人物韩熙载一步步展开,从倾听演奏,到亲自击鼓,欣赏独舞,直到宴会结束,各个场合都是双眉紧整,心事重重,与欢快的夜宴场面形成强烈的对比。由于画家与韩熙载同样了解南唐的处境,理解主人公大势已去的苦衷,于是站在韩熙载的角度描绘了他在夜宴的背景下沉郁寡欢的神态,细化了主人公在当时复杂的形态下做着激烈的心理斗争,深化了作品的内涵。</h3> <p class="ql-block">陶云峰,女,出生于江苏省南通市。职业画家、诗人。现已出版的有《荷花牡丹画技法》《李清照词意长卷》。陶云峰现为北京工笔重彩画会会员。</p><p class="ql-block">陶云峰履历</p><p class="ql-block">1990年《富贵长春》在泰国陶松斋展出</p><p class="ql-block">1993年《渔民岁月》《过年》在省美术馆展出</p><p class="ql-block">1994年《晨》入编二十世纪中华画苑掇英大画册</p><p class="ql-block">1994年《荷》入市博物苑迎“三八”画展</p><p class="ql-block">1994年《芙蓉出水》在省美术馆展出</p><p class="ql-block">1995年《花王》入第三届城运会全国名人展</p><p class="ql-block">1996年《荷花仙子》入省迎世界妇女大会画展</p><p class="ql-block">1997年《金陵十二钗》等作在北京保利大展出</p><p class="ql-block">1999年 陶云峰画展在县文化馆举办</p><p class="ql-block">2000年 陶云峰画展在扶海洲举办</p><p class="ql-block">2003年《国色天香》应邀“相聚彩云南”名家展</p><p class="ql-block">2004年 荣登县电视台《这方水土》节目</p><p class="ql-block">2006年 陶云峰荣登掘港镇志</p><p class="ql-block">2007年 陶云峰诗编入县诗词集</p><p class="ql-block">2008年《童趣》等入选第三届北京艺术创意展</p><p class="ql-block">2009年 陶云峰工笔荷花 牡丹技法出版</p><p class="ql-block">2011年《吉祥富贵》入选全国 书画展获三等奖</p><p class="ql-block">2012年 陶云峰《李清照词意》出版</p><p class="ql-block">2014年《清供》入选“江海意境”西安展</p><p class="ql-block">2014年 数幅作品入选辉煌65年名家珍藏邮册</p><p 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