在李可染画院山水研究中心学习一年（四）李可染写生山水临摹篇

碧水河清

在李可染画院山水研究中心学习一年（四）

2017年11月6日-12月22日，学习进入到李可染山水画写生、创作作品对临阶段，指导老师为王海鲲副院长。

该图为王海鲲老师简历介绍。

该美篇所编文字系王老师讲解时的记录稿，有些可能不准确。属不准确部分，和老师无关，文责自负，由我负责。

该图为王海鲲老师的部分作品。

2017年11月6日王海鲲老师上课。

王老师先检查学员跟宋唯源老师临摹古画的成果，并展示了老师自己的原大临摹和对临石涛的成批作品。王老师说：临摹是第一课，这两个月学习古人的优良传统，了解古人的构图方式，为画自己的东西打下基础。

画过了，没有关系，画过了容易学到东西。

人一生画画的时间少，要多画一些，学习不求全，把古人的山石、树木、人物，怎么编排，构图方式，每个人不一样。都是前人的经验，给你一种启迪。喜欢这个东西，才学他的。没有高低，都是给我们一种方法。

该图为王老师给学员展示自己的临摹作品。

王老师说：画的越多，越有锻练。废画里局部可能不错。

王蒙的青卞隐居图都要临。

画画要出味道，把感觉找出来。中国画好看，就是水墨的韵律。

我为什么临石涛的，千变万化。

该图为王老师指导学员画画。

先临李可染写生作品。

先选幅写生画，用四尺三裁生宣纸画，用铅笔轻点勾个形，有个印。开始用笔画清楚，第一遍上手时，是一笔，就是一笔，一定要肯定，大胆。手要稳，出笔时，笔干了，复勾。该上笔要强狠，如画的不够，点染时基本上看不见树身了。深浅互相要让。线一定要硬点，色是留出来的。

外国人靠色彩，中国人把西方色降到最低，大概色，几乎把色忽略不计，不求这个。色不碍墨，墨不碍色。色永远是补充，以墨为主。老老实实画，疏疏密密，就是让有变化，轻重、疏密，有空气感。

不能太机械，如两个房子，后面的擦一下，让它有变化。放着胆子画，放开干，狠一点、过一点没有关系。不要怕画坏，不敢画。

该图为王老师指导学员画画。

11月7日下午，王海鲲老师继续上课。

临鉴湖写生画：

上面线界线，下面有堤，用一根线代替两根线。一根线，沿线往下擦一下，不一定把两根线画上填实，不是这样的，意识到。

上面那一块，里面很丰富，伸进去，细节上要注意，山是立起来的，应折起来，要有这个感觉。

该图为王老师示范的两种不同的线条。

该图为李可染写生画：鉴湖。

临冬日的树林

树枝不能按花鸟画，如实一笔一笔慢点走，把树的感觉画出来，一定要慢，中锋，有劲。不管怎么走，最细的线，这一笔也要画上。笔要硬起来，一点点扣，有时要复笔。枝有穿插的，小枝，笔尖在出力，像神经末梢，干，苍茫枝，是裸体。不要一片片画，要一棵棵画。上面点网状，要分开一棵棵画，互相交叉。树干有留白，下边留两边画线，中间花青，微妙的感觉。

画原大的，有的线长了宽了，没有关系，一笔笔画，先做加法，再做减法。

花青衬托冬天早晨的寒气，用花青特别好。

该图为王老师的示范画。

临麦森教堂

先用线画出来，再擦。不是先画黑，里面结构一定要画出来，皴擦是后来的事。一步一步往下走，不够再加一点，所有结构都摆出来。一步步走，先画结构。线，变点没有关系。线用浓墨画，上色过程中就完成了，不要画成一片，要有空气感。

所有尖部都要画出来，不要急，该浓墨就浓墨该淡墨就淡墨，稳稳的，不要着急，着急也不行。

该图为王老师的示范画。

临拙政园

画有主体，树不能简单化。中国画两种方式，见图上下两种方式。

三棵交叉产生空间，在空间画主体。

不能急，要让树枝走起来。

画大树时，倒的树要拽一下。在纸上停留时间充分一些，线越粘越慢越好。细枝稍微快一点没有关系。回锋很慢，拐弯处有复笔。很丰富的画，不能画空了。

临拙政园

树太大不能画全景，画大树，画树形，皴擦，树旁画人。

树要成林，必须要有穿插，不穿插成不了林，一相交心里感觉马上不一样。树，相互一搭，产生一个节奏，给人感觉是林子，都是三棵树，不相交是独立的树，相交是林，见上图。

该图为王老师示范的大树。

临虎邱

临的不错，略修改。这张画线，面是皴擦岀来的，有的树是一笔出来的。先把形画好，水份不要太大。

该图为学员画，王老师作了一点修改。

另一幅也是临虎邱

一组组看，有软有硬。石头、树要有质感，软、硬，要解决这个矛盾。拐弯，一折一折。远树是点出来的，先点一遍，不够再点一遍，干了再点一遍。李可染四尺画了一个月。

临夕照略阳城

先用铅笔勾，按比例画，小树比房子矮一点，画房子线，要特别慢，先画线，再皴擦，远树不要画很多枝。勾山先用线画形，擦，不是一遍，很多遍。黑的地方重一点。山，一边是朝阳的，一边是暗的，主要用中锋。提时跳着走。笔不要太大。

该图为王老师的示范画。

临万善桥

不要着急，黑的好多遍。不能简单，一棵树一棵树要分清楚。先画树形，看不清楚的树也要画出来，先不染，我再教染。要知其然，又要知其所以然。

临林区农舍

按比例画，大图，树细干承受不了，比例要对。现在不是看效果了以后再看。

临麦森教堂

先画形，没有线，一擦就没有了，老老实实地画上，线画好以后，怎么擦都可以，有这东西放着。（重墨勾线，擦，重墨提－看着老师画，自己悟出来的。下同）。结构要结实，要染很多遍，不要破坏结构线，破坏了，变成死黑一片。

大胆落墨，小心收拾。

该图为王老师的示范画。

临无锡梅园

再干一点，远山不能碎。

临冬日的树林

树干再宽一些。

该图为李可染的作品：无锡梅园。

临万善桥

有好多树，淡线也要画出来。胆子大一点，宁愿过，学的是方法。枝太弱了，点叶就没了。里面好多树杆子，稍微狠一点，检查一下再画，一遍遍来。

一模一样，水墨的做不到。

干后再来第二遍，不干不准往上画。左边淡叶擦，小枝后点。

该图为李可染的万善桥。

临林区农舍

要深入看画，看进去，看懂，好多没有临上去，是没有看下去。一开始画不下去，一是看不下去，二是被吓住了，太难了。树叶是散的东西，不是几道，是散的东西，不要想的太简单化了。

该图为李可染的林区农舍。

11月10日下午王老师继续上课。我因家中有事，下午3:00自驾回大港，12号自驾回画院。

该图为王老师为学员示范。

2017年11月14日下午王老师继续上课。

该图为王老师为学员示范。

临方士庶《仿古山水图》

王老师指导：主要的要抓住，边缘线与其它线要有区别。该出来的让它出来，画线要有痕。不能简单化，有的地方有笔底，笔尖一拖就形成笔迹。

临李可染写生画

起点不一，坚持下去。李可染当年跟老师张眺学两个月，结果他考上了，老师没有考上。李写一个王字，别人不懂，他说，王，就是玩命的意思，不玩命跟不上。结果，学期末，全班第一。不要跟别人比。临一張画，在一张画上解决问题就行，这张不行再来一张，直到满意为止。

该图为学员临清方士庶《仿古山水图》

临李可染《易北河上》

王老师这天下午就示范这一张，他边示范边讲解，直到晩上19:15。

先用铅笔起稿，不一定准确，每个人角度不一样，房子也不一样，画的不完全一样，没有关系。画房子，蘸一次墨画很多（线毛一点，硬一些。备注：括号里的内容为我看王老师示范时根据所看编写的，不一定准确。仅供参考。下同）。这些东西一旦画成，怎么勾都不会错，上色、皴擦很简单，不能一擦一片黑。最精彩的东西在最不起眼的地方（边勾线，结构出来以后，边皴擦），皴擦是最精致的地方。房子画完了，有的地方复勾一下。

一开始，房子画硬一点没有关系，还有那么黑的在等着呢，如果一开始画很淡，最后就没有了，到最后，不是白费功夫了。皴擦，不好掌握，时间长了，就控制住了。

不一定求与原画像，但方法一定要知道，大一点小一点不重要，方法重要。

临画，把自己当傻子，不要过多提意见，懂得一个方法。吃进去的房子也要画出来，从无到有，有了再到无，无中再给提出来。

上色准不准没有关系，但是结构一定要出来（小笔浓墨画房子、树干、枝，擦叶）。明的树都露出来的（有时擦的笔在盘中旋转几下），里面看不见的也要画出来。画李可染的，有时画看不见的东西，我是会看得见，主要是理解绘画的过程（有的树画干后，笔横着推着上下走）。被吃掉的为什么还要画出来，不然不饱满，一开始要很清楚。（树干不要直，有的树竖皴，有的树画一干，点横叶，从上往下）。这里没有一遍画完的，有的把空间留出来。露气的留出来。画的这棵树，最后可能看不见，一开始画，硬一点，再染，飞白留着（大点笔，皴擦大片林，擦后房子变弱了。要学会慢慢看这个东西，如漆黑了，没有颗粒感，支撑不了画面。所有的地方，该有的有，要画好多遍。从无到有，再到无，在无中挑好的东西再变有。（对岸大笔淡墨，横扫，重点墨提，坡下方往下擦一下。淡墨画淡林，越近越黑，越远越淡。左上岸，大笔淡墨右往左扫）。不能再画，等干，一点点加，干后再画。

先练笔法，再练墨法。

画后，房子，浓墨再复勾一下，不要全部勾勾死了，远处似是而非。

该图为王老师示范《易北河上》，第一遍画面。

第二遍：

（干后，小笔浓墨加），积墨方法，亮光要留住，树形还有。

要看原作，欧洲博物馆是开放的，让大家临画，印刷本和原作不一样。有东西在里面撑着，再怎么画也无所谓。李可染一张画，画的很慢，他教学生时，没有画完，学生踢足球去了，他还在画。李不当众作画，说看我画画，你们很累。

加时，不把空隙吃掉，留点余地。

不按套路来，凭感觉，套路，我也不知道。（可把笔竖放在纸上，笔尖朝上，左右走笔。一般，画一干，从下往上推着走）。第二遍上面的房子进去了，进去了也得有。宁要效果，不择手段。（对岸，大笔淡墨，左上岸，大笔淡墨，右到左横扫

可两张画交替画，这张干了，画这张。李可染说，这些年最大体会是慢。

反复临一张，学到方法。每张都临，临不好没有用。你们呆一年不容易。下周写生，然后再回来临。一辈子，把画画好不容易。

中国佛，仰视特别好看。佛要仰着看。

所谓积墨，就是多遍。

该图为王老师示范《易北河上》第二遍画面。

第三遍

干后再加（大笔重点墨），把不需要的吃掉，把该留的留住。

除了方法，还得需要耐力。

方法已经结束，现在是临得像些。环境也不一样，当时是在阳光下，现在房子里。

画画有个完整的交待，不要把画的东西当作一开始做，湿的时候大家觉得黑，干时就好了。人的喜好不一样，不影响绘画。

现在给画穿衣服，20多年了没有画，但方法知道。央美没有人教这个了，没有会的。擦一下房子，衬托环境。小笔重墨提房子，赭石染房子。颜色是绘画的补充，不染得很实，涂满就不亮了，要留白。（淡赭石染对岸、左上岸。滕黄加点赭石点染林间。花青淡点，染环境）。墨色不够，有时间还可以画，往上加。

我自己临要快些，为了让你们看得清，课堂上我临慢点。

纸不好，一辈子也画不好。

该图为王老师示范《易北河上》作品画面。

临《冬日的树林》

画几根线，一笔下来，所有的东西都在里面。淡的下面加复笔，不要反复去抹，出枝时这个地方就实了。一开始，毛乎乎，飞白留出来。出枝硬一点，有粗有细。复笔多了，就变肉了，不要一下子过了，一遍笔力够，浓点淡点没有关系，一笔走一遍，主要看笔。不是像不像，当然像更好。淡墨也有力量，树后面淡墨，淡墨也要有力量。

人怕放松收不回来，放松时功夫还带着。一笔，树干有的地方皴擦一下，方法都在手上。

该图为李可染的《冬日的树林》。

11月16日下午王老师继上课，在讲评学员作业后又亲自示范一张《歌德写作小屋》，一直到晚上8:15。

临桂林阳江

要搭架子，构图，摆好了，慢慢往上画。注意整体画面，实体明显些。

用笔不要死，像工笔那样，松一点，活一点，有的地方断断续续，有粗有细，几条线都不一样。

该图为学员的作业稿

临易北河上

两遍积墨之间要留时间，等干了再积。

远处房子要含在里面。丛林要往里面扎，里面不能太简单，那怕黑的也要透气。

这张原画没有书上那么黑。

另一学员作业稿：肉不能把骨头吃了，从无到有，再从有到无，再到有。

明确，没有骨头就是死墨。

积墨不是在原上面点，再点要跳着，三次点一块就是死墨，浓淡错落，笔迹也错落。等干了，不然再浓的墨也跑成一片，画两张，轮流画。

另一学员作业稿：积时往里进去一些，似有非有，有过渡。

该图为学员的作业稿。

临麦森教堂（我的）

方法没有对，没有肉，还可再画。

该图为我的作业稿。

王老师示范《歌德写作小屋》

铅笔勾稿，树、房子。大概有个印。

（小笔稍浓墨画树干，一笔下来再复笔，出枝，一笔一笔画出来。树的下部分先勾两边，中间擦），一棵棵地画。为什么这张画好看，因为有这个东西垫着。（中等笔、要有尖，先蘸水，再蘸墨，在吸水纸上蹭一下。出枝后，点叶，很细，慢慢走，树叶勾出来）。

这有方法，小叶子得画出来，作支撑（点完叶接着画树、画房子，线画出后，用笔擦）。

该图为王老师示范画第一遍稿。

笔尖点叶（中墨），从无到有，再到无，无就是把一切变成含糊。

刚才画形，骨头，树形画出来，点成什么样，树都不会跑。李可染当时一直这么做，从无到有，再到无，再到有（边点边擦）。李用的是皮纸，看到印子，宣纸画不了（散笔点，笔在盘中旋转后成散笔。树身，横笔，一笔一笔往上推，有时也往下走。往下擦）。不是一笔弄黑，就是要留空隙。

我学时，老师没有这样的示范，也没有讲，一问怎么样，回答挺好挺好的。主要靠自己悟，老先生不会从头到尾示范一张的（笔干点）。

李把所有画都当作大山画，林子里面很深厚，必须把它托出来，不要怕有的东西被盖住。方法掌握了，画过就过呗（房子周围擦一遍，把房子衬出来）。

过去制墨，7斤桐油一斤油胭，点着桐油灯，上面盖着大瓷碗，桐油烟的颗粒就附着在瓷碗上，碗边，中间、顶部三种颗粒，弄下来制不同的墨。现在的墨用的是工业黑。

李可染画，浓浓淡淡，一张画画一天。

左边有一棵树没有勾，是画出来的。

该图为王老师示范画的第二遍稿。

第三遍

（大笔）把空间感、光感表达出来。点、皴、擦，原来的两遍不影响，盖不住（重点部位加强，画要有整体效果，树干两边各走一笔，把树托出来，有的树复勾一下。

该图为王老师示范画第三遍稿。

第四遍

（大笔提）

（赭石染树干。三绿染房顶，画上面树梢和部分画面。滕黄、赭石、加点墨，染树梢和树林）。

有时间往上面染花青。

（硃磦染栅栏、人）。

该图为王老师示范的《歌德写作小屋》。

11月18日下午王老师继续上课

临《歌德写作小屋》，我的：里面东西少了点、内容少了。

该图为我临《歌德写作小屋》作业稿

学员临《易北河上》

不能太湿，既要有感觉味道，又要含蓄。树枝的走势要明显些，黑白之间要有过渡，不要有明显的印。

我的，临《易北河上》

不能平，特平均。颗粒感一定要保持，颗粒感是什么？里面这些东西，里面有形的、隐隐约约的。还可以再画，上颜色太早了，所有画在墨色画好之前不能染色，色里有胶，笔给够再染。

颗粒感，笔笔在纸上，湿、干，感觉颗粒感，手上感觉要练出来，擦是一部分。笔干些，浓淡都有飞白。这个东西我教不了你们，你们体会，我把方法教给你，慢慢悟。接着往下画，上色不要过早。

我学画时，富春山图，每晚来一遍，不在于像不像，在于感觉。我教方法，这个方法画一辈子。

皴擦也不能干，线要刚又柔。

该图为我临的《易北河上》作业稿。

王老师继续指导

画房子，淡墨，慢点，有毛的感觉。毛笔在纸上拖着、擦着，要有这个感觉，拖着拽着。

中国画和西方空间不一样，西方是面，中国画空间是线和面。

远处房子要进去，皴擦。

墨分五色，从淡到浓，中间没有不行，像音乐一样，1234567i，不能i、i、i，，不能只是浓和淡，中间要有过渡。我告诉你们方法，只有靠上帝了，这个上帝就是你们自己。永远是毛笔、纸、墨斗争的结果。

第二遍积墨，连擦带染，连走带跳，不是一笔，一笔快，快就出事了，里面丰富的，靠一遍一遍去做的。

一张白纸，画有，变成没有，把有突出来，含蓄。不能点是黑淡两个层次，在里面皴擦一下就有好多层次，从高音到低音，中间加上去就丰富了。

远处树不要画得明确，一明确就拉到眼前了。

一抹一画，好多东西才能出来。

绘画要有序。

该图为学员赵中月临的《桂林阳江》，王老师让他大胆地往下画，并称赞他是中心学员中画得最好的。果不然，赵中月先生从初中就开始画，今年52岁了，已有30多年的功底了！赵中月，给你赞一个！

2017年11月20日李仕明老师带领山水研究中心的学员到陶然亭公园写生。

该图为李老师带领学员写生照片。

该图为李仕明老师简介。

该图为李仕明老师部分作品

该图为李仕明老师在陶然亭公园写生。

该图为李老师带领学员写生。

李老师指导

写生前两天先画树，注意树，什么树，看姿态，起笔在右边，从中间起，抓大的姿态。树枝，如左长右应要短，学会取舍，然后强化，加一些东西，大的感觉。深入时注意，盯着树枝走，正确的观察方法，就会运用自如，又快又准确，整体把握。有张力，有冲击力。先只管形，东方既白，计白当黑。

圆中带方，注意转折地方，要有劲，注意造型规律。

要看形之外的空间，古人都懂，强化结构，有意识，有节奏感，有张力。

该图为李老师讲解写生要点。

该图为学员在陶然亭公园写生。

该图为学员在公园写生。

该图为陈明阳学员在写生。

该图为李老师带领学员在公园写生。

11月22日晩上，画院组织聚餐，师生热闹一场。

11月23日李仕明老师组织到中国美术馆参观刘海粟、齐白石、徐悲鸿、李可染、傅抱石等大师展览。

11月29日李仕民老师示范李可染写生作品《苏州园林游春》

该图为李老师示范稿（一）

该图为李老师示范稿（二）

该图为李老师示范稿（三）

该图为李老师示范稿（四）

11月30日李仕明老师带领学员参加国家博物馆举办的＂纪念李可染诞辰110周年－墨天神境．李可染最后十年作品展＂开幕式。

该图为李老师与参加开幕式的学员合影。

该图为开幕式现场

12月1日下午2:00王鲁湘老师讲座：《李可染的＂一穷二白＂和＂三光政策＂》

该图为王鲁湘老师正在讲座。

该图为王鲁湘老师的讲座现场照片。

12月5日下午王海鯤老师继续上课。

写生稿，树和房子要连成一体。树，双勾是一种，叶子也要双勾，配套。

要慢，稳一点，让墨在纸上留痕。用笔不要尖，圆起来有力量。笔一立容易尖、容易薄。线要有变化，山的外形不能一模一样，要有変化。

先画不值钱的东西，别画值钱的东西，先画写生稿，不耽误你画画。

厚度不是靠黑，有时擦擦也行。

不要画板，平均给墨，交叉画，有淡有浓，有轻有重。

把所有树形、房子，看得见、看不见的都画出来，然后再积。

12月17日下午，王老师继续上课。

主树要有力，立起来，不能肉，要有精气神。

树捎要有变化，树要有喘气的东西。

不能平，有墨无笔，不见笔了，不能一块死墨、脏墨，得有笔的痕迹，得有形。

该图为王老师示范的树的一种画法。

该图为王老师示范的松针的画法。

该图为王老师示范的松树画法。

该图为王老师示范的远松的一种画法。

12月9日、12日、14日、17日、21日下午王老师继续上课，重点是指导作业。

山上不光竖线，也给点横点，这样就不平了。

李可染积点成线。云上端擦擦擦，不是勾出来的。

在哪张跌倒就在哪张画起来，再来一张。画山水画，心中要有沙盘。画好画后要自然干，不要用吹风机吹。

把光感留出来。花青沾点墨，不然就变成蓝了。中国画把颜色降到最低最低。跟自己叫劲，不好再来一张，再来一张。

大山就是大石头、小石头混合在一起，不像南方山，北方山石头是露出来的。

山先画结构，形出来后再皴擦，不要一个墨色擦，要有浓淡。画李可染画没有骨头不行，把骨头练好。

不要怕黑，大胆地往里面加东西，不能平，不能灰。

要临原大的，看笔法。

2018年元月9日下午王老师继续上课，完成一幅示范画，并检查和指导本学期学员的作业。

该图为王老师的示范画初稿。

　　该图为王老师示范画第二稿。

该图为王老师的示范画。

图为王老师绐学员姜明凯修改调整的作业画。

该图为王老师给学员盛乙晨修改调整的作业画。

元月19日下午，在青绿山水许俊老师课后，王海鲲老师圆满地将示范的画完稿。

该图为王老师的示范作品。

谢谢尊敬的王海鲲老师、李仕明老师！

提前给王老师、李老师拜年了，恭祝新春愉快、合家欢乐、身体健康、事事如意！