美篇课堂《格律诗词基本功一》

月鹿卿王

《格律诗词基本功一》

（文/自撰/月鹿卿王）

笔名：月鹿卿王 籍贯：湖南～长沙，字：著之，号：敬暄居士，爱好：诗词、哲学、伦理、现代人文。资历：中国诗歌学会会员，中国诗歌网认证会员，中国作家网注册诗人，湖南省诗歌学会会员，潇湘诗词社主管。诗集：《月鹿卿王格律诗词选集》《家乡美系列组诗集》《月鹿卿王集句精编》。作品信息：散见于各大文学网站，作品以现代诗歌、古风、格律诗词为代表，并创新仄韵体格律诗词，藏头、中、尾格律诗，立体格律诗独创。

中国是个具有五千年诗词文化艺术的大国，说到古诗词，大家立马就会想到：屈原、李白、杜甫、王维、苏东坡、辛弃疾、李贺、李清照、毛泽东……等等一系列的著名古诗人、词人，也正是因为他们，中国的诗词之路才得以宏远的发展和延续。

时至今日，更有一批接一批的古诗词研究家、理论家、评论家、创作家，为此付出了一生的心血，为我们带来了全面的古诗词艺术和创作知识，这才让广大的爱诗习诗的朋友们，得以更全面的学习和创作，为此我代表千千万万个诗词爱好者向他们致以最崇高的敬意！

鹿某人不才，今天就斗胆的给大家讲讲古诗词基本功，如有不到之处，还望各位大家们海涵！对诗词学术有不同见解的，可以留言在下方，我会用心拜读，学以致用，相互而取之焉。

我们学习、鉴赏、创作古诗词，到底需要知道哪些基本知识呢？个人认为：首先我们需要了解古诗词，了解它的体载和表达方式，之后才能去深挖它的内涵与艺术。

说到体载，那么古诗词是～～一种文学体裁。它以高度凝练的语言，通过一定的景物意象，形象地表达作者的思想情感，集中反映社会生活，并具有一定的节奏和韵律。

节奏和韵律所指的是诗词的格律，它主要包括三部分内容：音调、用韵、章法。其中以音调最为重要。学习和了解诗词格律对我们的创作来说是很重要的。会用才能活用，不会用只能乱用。

音调指的就是平和仄，平仄是现代人写旧体诗的第一大障碍，但只要明白其规律，平仄也是不难掌握的。 "平仄"就是古人对声调的区分，以今天的普通话来说："平"就是第一声（阴平）、第二声（阳平）；"仄"就是第三声（上声）、第四声（去声）。

以两句诗来做例子：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（杜甫）这两句诗中：无边、萧萧、长江、来，都是平声字；落木、下、不尽、滚滚，则属仄声字。

如下：

无边落木萧萧下，

平平仄仄平平仄，

不尽长江滚滚来。

仄仄平平仄仄平。

再说押韵：

押韵～每句诗最后一个字称为押韵，一首诗中所有押韵句必须是同韵部的字。

古人把汉字分成了《平水韵106部》，又叫《古韵》。

今人又按照汉语读音分了《中华新韵十四韵部》，简称《新韵》。

词又分了《词林正韵》。

我们在写诗时《新韵》《古韵》都可以，但不能混为一谈，这是大忌，用新韵作诗、对联时需要注明。

我们在填词时一般要用《词林正韵》也可以用《古韵》和《新韵》。

三种韵皆有韵书或韵部表可查。

还可去下载平仄检测软件，时间用久了自然记得，我们正处于一个电子科技时代，就要好好利用这些资源来达到我们学习的目标，从而减短我们学习的过程。

继续说押韵～～

绝句：一共四句～～第一、二、四句押平声韵，第三句必须仄声字；或第二、四句押平声韵，第一、三句必须仄声字。五言、七言绝句格式各为四种：1、平起首句入韵式，2、平起首句不入韵式，3、仄起首句入韵式，4、仄起首句不入韵式。

如我的七言绝句：

（平起首句入韵式）

民风万里写家乡，

平平仄仄仄平平，最后一个字押韵

古往今来又艳装。

仄仄平平仄仄平。最后一个字押韵

圣客安沙频聚酒，

仄仄平平平仄仄，最后一个字仄声字

一潭山水肆花香。

仄平平仄仄平平。最后一个字押韵

再如我的绝句：（仄起首句不入韵式）

玉带炎环香艳起，

仄仄平平平仄仄，最后一个字仄声字

粉红黄绿下人间。

仄平平仄仄平平。最后一个字押韵

无春敢向春邀色，

平平仄仄平平仄，最后一个字仄声字

似与芳心共比娴。

仄仄平平仄仄平。最后一个字押韵

在古代，诗韵跟词韵是不同的，无论在韵字的选择、韵脚的安排，以及对待压韵的宽容度方面都有很大差别。古韵跟今韵也有较大变化，比如在古代，"东"跟"冬"是不同韵部的字，"花"跟"斜"反而可以通押。（切记切忌：新韵与古韵不能混押，这是诗词中的大忌）

律诗～～

律诗共八句：第一、二、四、六、八句押平声韵，第三、五、七句必须仄声字；或第二、四、六、八句押平声韵，第一、三、五、七句必须仄声字。另外：1、2句为首联，3、4句为颔联，5、6句为颈联，7、8句为尾联或末联。颔联（3、4句）和颈联（5、6句）必须对仗。五言、七言律诗格式同样各为四种：1、平起首句入韵式，2、平起首句不入韵式，3、仄起首句入韵式，4、仄起首句不入韵式。

如：（仄起首句入韵式）

每句中的1、3、5字有时可不论平仄，初学者最好不要1、3、5不论，应该严格按照正规格式来写。

锦瑟无端五十弦，（首联）

仄仄平平仄仄平， （押韵）

一弦一柱思华年。（首联）

(平)平仄仄(仄)平平。 （押韵）

庄生晓梦迷蝴蝶，（颔联、对仗）

平平仄仄平平仄， （仄声字）

望帝春心托杜鹃。（颔联、对仗）

仄仄平平(仄)仄平。 （押韵）

沧海月明珠有泪，（颈联、对仗）

(仄)仄(平)平平仄仄， （仄声字）

蓝田日暖玉生烟。（颈联、对仗）

平平仄仄仄平平。 （押韵）

此情可待成追忆，（尾联）

(平)平仄仄平平仄， （仄声字）

只是当时已惘然。（尾联）

仄仄平平仄仄平。 （押韵）

再说对仗～～

对仗是近体诗的重要因素，对于增强诗歌的整齐美和声律美极为重要。对仗的要求，相对的两句必须句式相同，词性一致，平仄根据体裁不同也要符合各自的规律。

如：

明月松间照，

清泉石上流。（王维）

花径不曾缘客扫，

蓬门今始为君开。（杜甫）

无可奈何花落去，

似曾相识雁归来。（晏几道）

第一句，"明月"对"清泉"，"松间"对"石上"，"照"对"流"，句式一致；

第二句，"花"对"蓬"属名词植物对，"径"对"门"名词属器物对，"不曾"对"今始"，"缘"对"为"属人事对，"客"对"君"属人伦对，"扫"对"开"属动词对；

第三句，"无可奈何"对"似曾相识"属连绵词对。

再说排律～～

排律指长篇的律诗，又称长律。是律诗的一种，格式不拘泥，但同样要严格遵守平仄、对仗、押韵等规则。一般是八言。它是中国诗歌体裁之一，属于律诗的一种。由于按照一般律诗的格式加以铺排延长而成，故称排律，又叫长律。名称产生于元代杨士弘的《唐音》，到了明代开始为人们普遍接受，并广泛地使用开来。每首至少十句，多则有至百韵者。除首尾两联外，中间各联都须对仗。亦可隔句相对，称为扇对。

元 杨士弘编《唐音》始列"排律"一目，后世因之。明 徐师曾《文体明辨·排律诗》："按排律原於 颜谢诸人，梁 陈以还，俪句尤切， 唐兴，始专此体，而有排律之名……大抵排律之体，不以锻鍊为工，而以布置有序、首尾通贯为尚。"《红楼梦》第七六回："咱们两个都爱五言，就还是五言排律罢。"姚华《论文后编·目录中》："近体一篇，为句凡八，句必属对，音必相间，其溢於八者为排律……排律之长者，韵可纍百，是为长排。

绝句、律诗、排律格式速记法：

咱就从最简单的五言绝句来一步步推出其三者格式～

如：

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

这是五言绝句格式中的一种。

我们要把五言绝句变为七言绝句的格式，只需要在五言每句的最前面加两个与每句第二个字相反韵的字即可：

如～

仄仄 平平平仄仄，

平平 仄仄仄平平。

平平 仄仄平平仄，

仄仄 平平仄仄平。

即：

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

这就成了一首七言绝句的格式。

我们再接着看，根据五言绝句的格式来，加多同样的一组五言绝句的格式，就是一首五言律诗的格式：

（切记：只有首句不入韵式才能这样推加）

如～

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

平平平仄仄，

仄仄仄平平。

仄仄平平仄，

平平仄仄平。

这就是一首五言律诗的格式了，记住是两个同样的五言绝句加起来。

我们再看，根据七言绝句的格式，加多同样的一组七言绝句的格式，就是一首七言律诗的格式：

（切记：只有首句不入韵式才能这样推加）

如～

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，

平平仄仄仄平平。

平平仄仄平平仄，

仄仄平平仄仄平。

这就是一首七言律诗的格式了。

我们再看排律，根据五言或七言绝句的首句不入韵的格式推加排律格式：

如～七言或五言绝句格式一组

仄仄 平平平仄仄，

平平 仄仄仄平平。

平平 仄仄平平仄，

仄仄 平平仄仄平。

加多一组～

仄仄 平平平仄仄，

平平 仄仄仄平平。

平平 仄仄平平仄，

仄仄 平平仄仄平。

就成了一首律诗格式

即：

仄仄 平平平仄仄，

平平 仄仄仄平平。

平平 仄仄平平仄，

仄仄 平平仄仄平。

仄仄 平平平仄仄，

平平 仄仄仄平平。

平平 仄仄平平仄，

仄仄 平平仄仄平。

再加多一组

仄仄 平平平仄仄，

平平 仄仄仄平平。

平平 仄仄平平仄，

仄仄 平平仄仄平。

就成了一首排律格式

即：

仄仄 平平平仄仄，

平平 仄仄仄平平。

平平 仄仄平平仄，

仄仄 平平仄仄平。

仄仄 平平平仄仄，

平平 仄仄仄平平。

平平 仄仄平平仄，

仄仄 平平仄仄平。

仄仄 平平平仄仄，

平平 仄仄仄平平。

平平 仄仄平平仄，

仄仄 平平仄仄平。

十句的排律格式，只需要在十二句排律格式中减去最后两句格式即可。排律格式往后推算，也只需往后推加同样的一组组相同并首句不入韵式的绝句格式即可，并且可以永无止境的加，想写多长就写多长，但写诗还是不能无病乱呻吟，要有章法和意境的去写。

再说谋篇～～

谋篇指诗词的结构章法而言。对于诗，前人总结的经验很多，但归结起来一般都不出：起、承、转、合，四字。

如：贺知章《回乡偶书》

少小离家老大回，（起）

乡音无改鬓毛衰。（承）

儿童相见不相识，（转）

笑问客从何处来。（合）

甚至一句之中也有"起承转合"的安排。如："少小（起）离家（承）老大（转）回（合）"。当然，"起承转合"并非不易之法，形式毕竟要为内容服务。

再说词～～

句子长短不一，词牌限定了词的字数、音韵、文字的形式，词中用典较多。可分为小令(58字以内)、中调(59-90字)、长调(91字以上)。词分为豪放派(苏轼和辛弃疾)和婉约派(柳永、秦观和李清照)。

词的章法，因为体例繁多，变化各异，比较难以分清"起承转合"，所以前人论词，多从"过片"入手。词除小令之外，都是分片的，从上片过渡到下片就是"过片"，又叫"换头"。词的"过片"以衔接紧密、自然为要，以能翻出新意为上。

如：

苏轼《水龙吟次韵章质夫杨花词》

似花还似非花，也无人惜从教坠。

抛家傍路，思量却是，无情有思。

萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。

梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。

晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。

春色三分：二分尘土，一分流水。

细看来不是杨花，点点是、离人泪。

上下片意脉不断，下片更出新意。

最后再说一下古诗词的内容：

包括表层内容(写什么)和深层内容(观点、态度、思想、情感)。要把握好诗词的内容，必须先熟悉古典诗词涉及到哪些题材和常见的表达技巧。古诗词根据内容来分大致有以下几类：

写景诗(借景抒情、寓情于景、情景交融、移情于景)

咏物诗(托物言志)

怀古诗(即事抒情)

咏史诗(借古讽今、借题发挥)

送别诗(即事抒情、即景抒情)

边塞诗(直抒胸臆、借景抒情)

此外还有爱情诗、说理诗、游仙诗、感怀诗等。准确理解诗歌的内容还要结合作者的生平、际遇、时代背景、相关典故。

再者：对一些具体的写法也要有深的领悟～～衬托、对比、间接描写、卒章显志、讽喻、比喻、夸张、对偶、互文、婉曲、动静、虚实。

了解以上这些后，我们才对古诗词有了一个初步认识，古人总结出许多值得我们借鉴的经验，我也会尽我所能的、逐渐的为大家介绍古诗词方面的知识。

今天就暂且到这里吧，谢谢大家！