填词真的只是那么简单？

长温

填词真的只是那么简单？

人多谓词为雕虫小技，意不屑为。非不屑为，乃不易为也。

我们暂把词分三个阶段：

1、初学填词者能谨守词律，平仄不差，已是大难。

2、词中多技巧、手法等，如铺成、递进、点染、转承…

3、平仄既协，手法、技巧皆通，还得须辨上去。上去当矣，宜别阴阳。

　　首先从第一阶段说起：

1、初学填词者能谨守词律，平仄不差，已是大难。

在所有的诗词网站中，应数吾爱诗词网人数为最（当然也有可能还有其它网站，天涯不知）。就这第一条，在吾爱网里按百分比算，近百分之七十以上达不到，实非天涯危言耸听。您若不信，可截最新发表人数前150名（因有部份诗友没填过词或只填了如浣溪沙等词）来统计，在100人中能谨守词律，平仄不差者不多。反之，人数只会超过百分之七十。您若不服，举几个例子试试：

A、以词牌《临江仙》为例，上下片起句“中中中中平中仄”，其中“中”为可平可仄，大家都知道，那是不是在中处可填任意字，如平、上、去、入不辨，都可以？再如《醉花阴》上片起句“中中中中平中仄”等等。

B、好了，如果上面A明白，那下面我们继续来看看。以苏子瞻《念奴娇》为例，换头处为“我醉拍手狂歌，举怀邀月，对影成三客。”大家都熟悉，这是化用李白的《月下独酌》，可其中“我醉拍手狂歌“（仄仄仄仄平平）是怎么来的？有没有讲究？可以任意来吗？再比如以叶梦得的《金缕曲》为例，其中上下片第四句“平仄平平平平仄”这属于什么句式？可否有所变动？变动算不算出律？等等。

C、以词牌《意难忘》为例，上下片第七句处，平仄为“中中仄平平”，为什么前面两个字为中，而后面又定得那么死，非得仄平平？这里面又有什么问题在里面？等等。

其次再来看看第二阶段：

2、词中多技巧、手法等，如铺成、递进、点染、转承…

第二阶段相对第一阶段要容易得多，而且也有可能在第一阶段不完全明白的，第二阶段也做得不错。所以按百分比，前面留下的百分之三十，有一半以上应该进入第二阶段，而且还填得不错。并且在第一阶段的百分之七十中，也应有百分之十左右知道第二阶段。

这个问题我们拿大家最熟悉的例子毛主席的《沁园春•雪》为例。

A、首先看三处，起拍、换头、歇拍，“北国风光，千里冰封，万里雪飘。”、“须晴日，看红装素裹，分外妖娆。”、“江山如此多娇”、“俱往矣，数风流人物，还看今朝。”看看这里面有没有什么我们应该明白的？我们可不可以任意堆字？他用了什么填词技巧和手法等。

B、再来看下片处“引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。”一个“引”一个“惜”它们有没有什么特别之处，换其它领字可否？为什么？等等。

其三来说说第三阶段：

3、平仄既协，手法、技巧皆通，还得须辨上去。上去当矣，宜别阴阳。

这阶段不难也不容易，在上面两者之间，关键在于个人感悟、认知等。然第三阶段虽说不难，在上面留下的人当中，按百分比算，有一个人精通已经不错了，且别说更多人。

同样来举个例子，据张炎《词源》卷下《音谱》载：张枢有一词《惜花春起早》中有句“琐窗明。”原句为“琐窗深”，然句末字为求声韵优美，改“深”为“幽”，继又改“幽”为“明”，不悟“明”字与他要表达的深幽之境，意义将背道而驰。

再如：词叶入声韵者，如周美成的《六丑》、《兰陵王》、《浪陶沙慢》、《大酺》，及姜白石的《霓裳中序第一》、《暗香》、《疏影》、《惜红衣》、《凄凉犯》等调，皆宜谨守前规。押入声韵，勿用上去。其上去韵孤调亦然。不得以上去入皆是仄声，任意混押。等等。

　　最后来说说，今人多以诗、词、曲不分，混为一谈。不知诗中不能有词语，更不能有曲语；词中可有诗语，定不能有曲语；曲中可有诗语也可有词语。所以才有一说法，唐后再无诗，宋后再无词，信然！

　　说到这，可能有人会问，那天涯你在第几阶段？天涯很哭笑不得的告诉您，我什么也不是，连入门都不算，不过一爱好者也！所以，让我想起了曾经天涯对一些诗友的词一通乱评，指指点点。实在是可悲、可叹、可恨、误己误人！借此也向他们说声抱歉…

（注：图片选自网络，感谢原作者，原出处！）