青铜器，时代的绝唱

云卷云舒

暗金色的雕饰之间，隐隐透着绿色的锈迹，只一眼，就被它那古朴的气质所吸引，恍惚中似乎又看到了曾经的金戈铁马，一切的一切都被历史的尘埃深深地湮没……

青铜器，是指4000多年前，用铜锡合制的青铜器物。我国夏代始有青铜容器和兵器。商中期，青铜器品种已很丰富，并出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铬文逐渐加长，花纹繁缛富丽。随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。春秋晚期至战国，由于铁器的推广使用，铜制工具越来越少。秦汉时期，随着陶器和漆器进入日常生活，铜制容器品种减少。东汉以后，显赫一时的青铜铸造业彻底衰落。

四羊方尊，商代后期。该器造型雄奇，纹饰精美，其工艺设计集线雕、浮雕、圆雕于一器，把平面图象和立体雕塑结合起来，把器皿和动物形状成功地融为一体，并以非常杰出的铸造技术加以表现，是商代青铜器中的精品。

虢季子白盘，西周晚期。此盘形制巨大，是迄今所见最大的盘。其盘铭文所记载的史实是研究西周晚期周王室与北方民族的关系以及西北地理的重要史料。

莲鹤方壶，春秋中期。此器莲瓣之中有立鹤作展翅飞翔的神态，形象生动逼真。纹饰风格的最大特点是使庄严的器形上出现了旋律感较强的动态装饰，这与商周时期的静态的严肃格调的装饰图案形成鲜明的对比。此方壶的装饰设计的构思，反映了当时一种新的艺术革新精神出现。

蟠虺纹方鉴，战国早期。该器可分为鉴、壶两部分。方壶装于鉴内。推测其可能为温酒或冰酒用器。酒注于壶内，鉴中置冰或热水，壶置于鉴中后，其盖可单独揭开，用勺挹酒。该器设计奇特，纹饰雕塑精美，前所未有，堪称文物珍品。

铜车马，秦代。该车马是由许多部件组合而成，制作十分精细。各部件及饰件铸造精细美观，组合十分精确。是一件卓绝的艺术品。它对研究古代车制更具有非常重要的价值。

长信宫灯，西汉。宫灯灯体为一通体鎏金，双手执灯跽坐的宫女，神态恬静优雅。长信宫灯设计十分巧妙，宫女一手执灯，另一手袖似在挡风，实为虹管，用以吸收油烟。既防止了空气污染，又有审美价值。此宫灯因曾放置于窦太后的长信宫内而得名。

马踏飞燕，东汉。马作飞驰状，昂首翘尾，四蹄翻腾，其右后足踏有一飞燕，燕顾首惊视。以马踏飞燕表现骏马奔走迅疾，凌空飞驰，设想奇绝，这体现了设计制造者在艺术上高深的造诣及丰富的想象力。此器形象生动、神采飞扬、铸造精工，是十分珍贵的艺术品。

青铜器可分为食器、酒器、水器、兵器、乐器、车马饰、生活用具、、玺印、工具和度量衡器等。

象尊。

甲簋。

豕形铜尊。

折觥。

双兽三轮盘。

曾侯尊盘。

大盂鼎。

牛形铜觥。

云纹禁。

铜车马。

杜虎符。

人面钺。

越王勾践剑。

立象兽面纹铜铙。

曾侯乙编钟。

饕餮纹鼓。

食器有鼎、簋、鬲、豆，酒器有尊、卣、爵、觚、觯、觥、方彝、壶、斗、禁，水器有盘、壶、盂等。

青铜器，不单是盛物用的容器，同时也是宗庙中的礼器。其中鼎是最重要的礼器。青铜器的数量可以表示出身份地位的高底，青铜器形制的大小也可以显示权力的等级。

西周中晚期，我国形成了列鼎制度。天子用九鼎，诸侯用七鼎，卿大夫用五鼎，士用三鼎或一鼎。它是社稷的象征，它的存亡就是国家存亡，所以古书有“桀有昏德、鼎迁于商”，“商纣暴虐、鼎迁于周”的说法。

青铜器上布满了饕餮纹、夔纹、雷纹、弦纹、鱼纹、鸟纹、龟纹或人形与兽面结合的纹饰，形成神灵的图纹，反映了人类从原始的愚昧状态向文明的一种过渡。

它的价值主要由铭文来体现。青铜器铸刻铭文是从商代中期开始的，起初只是一两个字，即“族徽”的文字，商代晚期开始铭文增多，西周时期是铭文大发展时期，长篇巨著不少。如毛公鼎铭文达497字，是铭文最长青铜器，具有重要的历史文物价值。

商周时期是中国历史上的青铜时代，它以器类丰富，造型优美、纹饰华丽、制作精巧、风格独特而著称。它造就了以狰狞为美的审美文化时尚，也呈现了我国奴隶制残酷本性。

青铜器其诡异的形制、精湛的铸工、华丽的纹样、恢弘的气势让人叹为观止。

听着编钟远古而悠扬的乐声，不禁感慨万千。这些独一无二，举世罕见的青铜器物，为我们华夏文明树立了丰碑，是当之无愧的国之瑰宝。