<h3>李渝基老师的作品</h3> <h3>李渝基老师的作品</h3><h3>《长沙保卫战--与长沙共存亡》</h3><h3>92cmx60cm 2015年 </h3> <h3>沈波老师的作品</h3> <h3>刘红军老师的作品</h3> <h3>杜成垠老师的作品</h3> <h3>从新钢笔画的大小说开去</h3><h3>一陈化智</h3><h3> </h3><h3>一般情况下画，画幅的大小与作者的心境、意境和情调有关，画幅的大小完全取决于内容。中国画，油画，版画都是一个道理。那么新钢笔画是越大越好？回答是否定的。内容决定形式的法则在这里同样有意义。具体说，一幅小幅钢笔画仅有A4纸那么大，但画的气势如虹，用笔遒劲、精道，完整表达了作者意图。放在小屋里，静静的细品还是蛮有味道。如果将其放大一米或更大你会感到此画苍白无力，原先的精致结构已不复存在。如果 按此构图重新画幅大画，必须增加许多曾被忽略的细节。这幅小画只能算个小样，一切都要重新开始。当你这幅大画完成的时候你会发现细节在这里是多么重要。它不是枝结的堆砌和罗列，而是绘画内容相互间对比关系的深入表现，是局部的黑白关系与整体结构的协调和统一。使画面细节有细节的魅力，大结构有大结构的气势。画一幅小幅作品一天就完成了。而画大幅新钢笔画少则数天，多则数月才能完成。除了时间的不同外，最重要的是对生活的表现深度、力度。要求对生活有足够的观察和体验。如此看来，新钢笔画的好坏不在大小，关键要看以下几个方面：一，画幅的大小与用途有关。如果你要表现人物感情，好比沈波的《留守老人》，李渝基的《长沙保卫战》，他们的画作突出了人物面部表情和心理感受，同时手部的刻画也非常到位，线条组织严谨、塑造深入而细致。画面小了就难做到，而没有细致的刻画作品就很难具有说服力即没有力量了。再比如油画《父亲》也是放大局部，以大幅精细取胜。如果是一般书籍插图，着力文学作品的说明或补充，要的是线条的美去表现内容的氛围。就不会这样处理画面了。二，作品的尺寸与作者的艺术表达有关。有的人偏爱小幅作品，有的人专喜欢大幅创作，艺有专攻，标准要求都不一样，根据实际需要判定。如果有的话，那就是作者对主题表现的深度、力度要与画幅大小相适应。换句话说，大画不简陋，小画不简单。三，新钢笔画大小与题材大小有关，。中国新钢笔画是中国文化艺术领域在改革开放时代条件下，文化艺术多元化发展的结果。中国新钢笔画的核心特征是创新艺术表现力。在兼容其它画种优点的基础上，勇于突破习惯绘画常规，这给新钢笔画在生活和实用美术领域开拓了无限的展示空间。也创造了与各类美术领域对接的先河。这也为钢笔画单幅尺度大小提供宽泛的规格要求。近年来，新钢笔画尝试和实践了与国画，油画，版画，等艺术的对接。与刺绣，丝网印刷 ，陶瓷绘画，巨幅装饰画都有可喜进展。新钢笔画画工具的简单使普及推广具有很大的优势和潜力，其用途的的广泛性也是任何画种无法比拟的。因此，新钢笔画的画幅大小完全根据需要而确定。新钢笔画的好与坏与技法和表现力度有关。</h3> <h3>杨仁敏老师的作品</h3> <h3>杨仁敏老师的作品</h3> <h3>杨仁敏老师的作品</h3> <h3>李靖含老师的作品</h3> <h3>郑欣老师的作品</h3> <h3>《老船的故事》王崇实老师的作品</h3> <h3>《爷爷的纤绳》雷世平老师的作品</h3> <h3>陈化智老师的作品</h3> <h3>陈化智老师的作品</h3> <h3>沈波老师的作品</h3> <h3>杜成垠老师的作品</h3>