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林道清凉好个风， 走山​仁者乐其中， ​三五老友执茶饮， ​闲聊天气坐听松。

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还有一种，捉瞎。在室内，一人蒙上眼，抓其他人，由被捉住的人，替换进行。

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剧中的杨根思由泰州市淮剧团当家小生、陈派嫡传弟子李加虎主演。淮剧陈派唱腔以柔美婉转见长，这种唱腔风格能否与杨根思的坚强刚硬相协调，也是一个极大的挑战。李加虎在这出戏中为此做出了努力和尝试。 传记体戏剧一般有两种写法：要么找一个事件切入点，截取主人公一生中最重要的一个横断面深入挖掘，由点到面，焦点透视。这种写法的长处是人物形象有深度，但少广度；要么截取主人公人生中的几个重要阶段，展现人物的成长历程和性格变化。这种写法的长处是形象有广度但少深度。聪明的编剧会把两种写法相对糅合在一起，取长补短，既要展现英雄的人生广度，又要深入探索英雄的精神深度。在淮剧《杨根思》中，笔者能够看出主创者的在这方面的努力和尝试，但很多方面尚显不足。 图片 （赵建新，中国戏曲学院教授，《戏曲艺术》编审。）