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启先生虽是用自家法抄苏帖，但其中仍得几分苏意苏味。

那时写得有生气有活力！

忝列

互相学习！

写牌匾尤其要刻制的，除非制刻者深谙书法(现今绝少)，否则你写得越厚朴越没多少变化，才越可能接近原作和出效果，这是我和圈内许多同仁屡次实践后的共识。你越写得有笔墨味道，制作出来就越变味，让你哭笑不得。所以后来我题牌匾，尽量自己先电脑处理成最方便外行制刻的效果图，要求制刻时按我图片同比例缩放。就这样，还常出意外。时下刻制字水平普遍很低，基层更不用说。这也是书家的无奈，毕竟一般不可能自己去刻制。😊😊😊

诚谢您的批评和建议！您看到的近期拙作，几乎都是经过处理的图片，是用于字典(库)或刻制牌匾用的，处理掉墨色乃至飞白，是需方如出版社的要求。否则不方便制作和集字使用。杭州所有地铁站名经遴选评审后都确定用我的苏体字，配套由西泠出版社出版我写的《苏体书法字典(库)》，合同要求在保持苏体风格前提下，要写规范正大，不能用色纸，不能有底纹，不要有飞白，字迹笔划不要有毛刺。这些要求都为方便制作和使用，所以写了以后电脑处理比写还麻烦。其实我写字墨色相对是比较丰富的，因为我只要有条件必用磨墨，除外面应酬几乎不用墨汁。而且我是上世纪八九十年流行书风盛行时屡上国展而入中国书协的，对玩笔墨形式那一套，至少是深受影响和颇有心得的。不过随着年长尤其与古人对话渐多，对书法理解渐深，也渐趋归于写字与文化，渐不屑于玩笔墨形式和技巧之类的艺术追求了。尤其我以写苏名世，苏字连飞白都找不到，墨色东坡推崇的是一点如漆、如小儿眼晴，也就是厚黑光亮。其实宋以前书家，写字多重在用笔，不以墨伤笔，也就几乎不讲什么墨色变化了。在博物馆看过东坡墨迹，就乌墨发亮，如黑漆新写上去的，没任何墨色变化。扯远了，再谢！🙏🙏🙏

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