<h3>都在看《千里江山图》，令人好感动！</h3><h3>記得封面这景吗?</h3> <h3>請转过来，可以看得更清晰些:</h3><h3>往远处望去，那飘渺处，浮現的：</h3><h3><br></h3><h3>"远水兼天净，孤城隐雾深。"</h3><h3>老杜的詩意。</h3><h3><br></h3><h3>見到那孤城了吗?</h3> <h3>再近一点，可見杏花掩映的村落，</h3><h3>近处的孤亭，庄园，</h3><h3>庄园有影壁。</h3><h3>可能要问:这是那里呀?</h3> <h3>就在长桥的右边，</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>此处，</h3><h3>覌者的注意力被中心的十字廊桥吸引，<br></h3><div>当置身于廊桥，向东眺望，</div><div>便是片头的景色了: </div><div> 庄园、花从中的村、孤城</div><div><br></div><div>覌画，也称读画，读中国画，与西画不一样!</div><div>宋代画家郭煕，作有《林泉高致山水训》：</div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div><br></div> <h3>"君子之所以爱夫山水者，其旨安在？"</h3><h3><br></h3> <h3>丘园，养素所常处也；</h3><div><br></div> <h3><br></h3><div>泉石，啸傲所常乐也；</div><div><br></div> <h3>渔樵，隐逸所常适也；<br></h3><div><br></div> <h3>猿鹤，飞鸣所常亲也。<br></h3><div>尘嚣缰锁，此人情所常厌也。</div><div><br></div><div>然则林泉之志，烟霞之侣，</div><div> 梦寐在焉，耳 目断绝，</div><div><br></div> <h3>中国人爱山水画，源于一</h3><div>"今得妙手郁然出之，不下堂筵，</div><div>坐穷泉壑，猿声鸟啼依约在耳，</div><div>山光水色 滉漾夺目，</div><div>此岂不快人意，实获我心哉。"</div><div>中国山水画</div><div>不是对自然忠诚的模仿，</div><div>而是陶冶自己的性灵!</div> <h3>看中国画也不一样，</h3><h3>看着画里的道路，</h3><h3>不仅可望，还可行，可游、可居，那么就走上这些小道一</h3><h3>我常走进去，总有新的发现，惊喜不已!</h3> <h3>这是《千里江山》起始部</h3> <h3>羊肠小道把我引向这"不系之舟", 幽静的读书之所，我最心怡的。</h3><div><br></div> <h3>从此地眺望，<br></h3> <h3>远山如黛，绿野上田舍掩隐在花丛。</h3> <h3>极目天边，恰是雁行在落霞之中!</h3><h3>对岸的风光，朦胧迤逦。</h3> <h3>长桥，把我们带问远方。</h3> <h3>寺庙总是在幽静处。</h3> <h3>此景不似人间!</h3> <h3>遥望对岸的意外收获一发現了鸥鹭!</h3><h3><br></h3> <h3>它几乎融在水波纹中，且是白色的，找到了两群，好有成就感!<br></h3> <h3>黑色的群鸟是容易見到的</h3> <h3>找到了很多有鸟的画面。</h3> <h3><font color="#010101">栈道通往神密的远方。</font></h3><h3><font color="#010101">令人向往。</font></h3> <h3>当人们流连在瀑布廊桥上时，我发現了山上的茅庐。</h3> <h3>困惑了很久，终于有了答案。</h3> <h3>茅庐，修行人的居所。</h3><h3>(見上一篇)</h3> <p class="ql-block">敦煌壁画：285窟，窟顶壁画四周一圈皆是在茅庐中的修行者。</p> <h3>悬岩上的建筑，一直令我迷惑。</h3> <h3><font color="#010101">悬崖边，松林下，有座三阶"金字塔"。</font></h3> <h3>仔细看悬崖边有栏杆，还有两只仙鹤，院落中也有一只，莫非是道观？</h3><h3>……</h3> <h3>答案，不期而至一一</h3><h3>《千里江山》展中沈周《南山祝语图》</h3><div>主人坐在丹炉前。亦是三层。</div><div>可能这也是丹炉吧!</div> <h3>探索令人痴迷。</h3><h3>多么宁静，闲逸的环境。</h3><h3>前景是窝棚与搬罾架。</h3><h3><br></h3><h3>“搬罾”是一种悠久的渔具。</h3><h3>“罾”（读zēng）形声字，</h3><h3>“罾”字上面就是一个网。</h3><h3>《汉书》里说，罾，鱼网也，</h3><h3>形如仰伞盖，四维而举之。</h3><h3>搬罾就是将四根长竹杆的一头扎在一起，</h3><h3>另一头撑开系住渔网的四角，</h3><h3>再用另一根竹做罾杆，</h3><h3>一根长绳，系在四根竹杆的交叉部位。</h3><h3>下罾的时候，罾杆的一头固定在岸上，</h3><h3>将罾网平放入水中，网中有酒糟作鱼饵。</h3><h3>起罾时奋力拉起鱼网，便可收获。</h3> <h3>窩棚外面的搬罾架，网已入水，网中瓦片之下是香喷喷的诱饵，当🐟儿纷纷进食时，渔夫拉起渔网。</h3><div>此时渔夫等待着鱼儿入网，</div><div>自己也在窩棚中小酌一番，这种野逸的场景，是归隐的象征，是文人画中常見的。</div><div>《千里江山图》有多少处搬罾?</div> <h3>双体船吸引了眼睛，背景会被忽视，</h3><h3><br></h3> <h3>搬罾之一</h3> <h3>搬罾之二。</h3><h3>一下发现两处，有些小得意。</h3> <h3>沿江幽静处</h3> <h3>搬罾理想地。</h3> <h3>双体船上的搬罾，不常見</h3> <h3>两人拉网，一人持抄网准备收获了!</h3><h3>这双体船与上一艘有些相似。</h3> <h3>对比一下。</h3> <h3>这处院落，由于那位扫地人而醒目，</h3><h3>这里能捕鱼?</h3><h3>请往左下方细细看来</h3> <h3>窩棚与搬罾架，这是最末找到的。</h3><h3>共发现了六处搬罾。</h3><h3>那位有新发現，要分享哦!</h3> <h3>《千里江山图》的每一处小景均可独立成画，</h3><div>令人品味无尽，流连忘返。</div> <h3>人们排队覌赏《千里江山图》</h3><h3>真情令人感动!</h3> <h3>弱弱地问一声，</h3><h3>整体映像如何? 这是一幅画最重要的。</h3><h3>如何评论一幅画，</h3><h3>早在南朝，</h3> <h3>张彦远《历代名画记》的记述：</h3><h3>“昔谢赫云：画有六法：</h3><h3>一曰气韵生动，二曰骨法用笔，</h3><h3>三曰应物象形，四曰随类赋彩，</h3><h3>五曰经营位置，六曰传移模写。”</h3><h3>谢赫是南朝人。</h3><h3>谢赫六法的核心:一一 气韵生动。</h3><h3><br></h3><h3>让我们从整体的視角欣赏《千里江山图》</h3> <h3>元 昭文馆大学士，雪庵和尚，真有福份：</h3><h3>获观《千里江山图》百过!</h3><h3>他言：一回拈出一回新也。又设色鲜明，布置宏遠，使王晋卿赵千里贝之当短气…</h3><h3>让我们了解这两位艺术家。</h3><h3>王晋卿一王诜，英宗女，蜀国公主驸马，</h3><h3>与苏轼、米芾交好。擅詩词、丹青。！</h3><h3>赵伯驹，宗室，生话在十二世纪中叶。著名画家。</h3> <h3>王晋卿一王诜(1048--1104之后) 功臣之后</h3><h3>尚英宗女蜀国公主，为驸马都尉</h3><div>与苏轼交好。能詩善画，精于鉴赏。</div><div>王詵画风:学古，学今，师传统，也师造化。</div><h3>请看《溪山秋霁图》</h3> <h3>赵千里，赵伯驹，宗室子弟。</h3><h3>赵伯骕之兄，生活在十二世纪中叶。</h3><h3>《江山秋色图》纵55.6厘米，横324厘米</h3><h3> 董其昌鉴为伯驹所作。</h3><h3>学界认为画风异趣，应为北宋画院高手所作，</h3><h3>代表着北宋青绿山水的艺术成就。</h3><h3><br></h3> <h3>《江山秋色图》故宫藏，展出过，曾仔细读过</h3><h3>其中很多景色相近一一</h3><h3>瀑布之上的廊桥</h3> <h3>《千里江山图》中的瀑布廊桥</h3> <h3>《江山秋色图》的廊桥豪华的多</h3> <h3>《千里江山图》中覌瀑人</h3> <h3>覌瀑人</h3> <h3>《江山秋色图》覌瀑人。注意到茅庐了吗?</h3><h3>庐前还有个凉棚</h3> <h3>《千里江山图》中茅庐</h3> <h3>《江山秋色图》中的搬罾</h3> <h3>《江山秋色图》之结尾:</h3><h3>商人们赶着牛车西行。</h3><h3>在筆墨功底上《江山秋色图》精细劲秀。</h3> <h3><font color="#010101">希孟同学在笔墨技法上，是有差距的。</font></h3> <h3>再看看王晋卿的树，遒劲苍古。</h3> <h3> 韩拙《山水纯全集》凡阅诸画：</h3><h3>先看风势气韵，次究格法髙低者，</h3><h3>为前贤家法规矩用度也。</h3> <h3>从整体上看《江山秋色图》</h3><h3>千岩竞秀，万壑争流，</h3><h3>飞湍喧豗，迥林环旋，</h3><h3>景物浩繁，清晰可辨 ，</h3><h3>群峰逶迤如壁，充滿画面。</h3> <h3>设色清丽明亮，以石绿为主。</h3> <h3>《千里江山图》</h3><h3>万峰千壑，重重叠叠，</h3><h3>水天相接，汀渚绵延，</h3><h3>舟楫亭榭，长桥如练，</h3><h3>江山迤逦，气象万千。</h3><h3><br></h3> <h3>连绵起伏之山峰，似游龙，作者俯览的视角，江天无尽。</h3><h3><br></h3> <h3><font color="#010101">作者平视，山峰高耸</font></h3> <h3>仰视楼阁</h3> <h3>《千里江山图》</h3><h3>作者是俯视江山</h3> <h3>山上的建筑，均是俯视图!</h3> <h3>飘渺处，迷蒙的殿宇，也是俯视图。</h3> <h3>俯视，出现了无际之远</h3><h3>江天相连</h3> <h3><font color="#010101">辽阔江天，茫茫无垠</font></h3> <h3>全景山水的构图。</h3> <h3>群峰之上，无垠苍穹。</h3><h3>故牛克诚先生讲希孟之《千里江山图》，<br></h3><div>虽然阔51.5厘米长11.9米，</div><div>然绘画面积不是6平方米，而是3平方米，</div><div>系江、天面积近半之故也。</div><div><br></div> <h3>以石青、石绿交替，山峰凸现。</h3> <h3>整体呈现的主色调一蓝，</h3><h3>浓郁的用色，很容易流俗，</h3><h3>难度在于色彩明艳，然而典雅!</h3><h3>《千里江山图》色彩浓艳，灿烂辉煌一一前无古人的创新，标志着大青绿山水的新高峰。</h3> <p class="ql-block">上一篇，老妪讲了:</p><p class="ql-block">一 1113年，宋朝的太平盛世，</p><p class="ql-block">(辽趋弱，完颜都崛起，尚未建国)</p><p class="ql-block">二 希孟的导師一宋徽宗的艺术造诣。</p><p class="ql-block"> (导赏"雪江归棹图)。</p><p class="ql-block">三《千里江山图》希孟是在导師的教诲下完成</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <h3>这一篇，游弋在《千里江山图》中</h3><h3>发現感悟着其细节的雅致，</h3><h3>实质是深受导師徽宗的品味导向。 </h3><h3><br></h3><h3> 韩拙《山水纯全集》凡阅诸画：</h3><div>"先看风势气韵，次究格法髙低者，"</div><div><br></div><div>从整体的視角，</div><div>通过与同时代的经典:</div><div>王晋卿《溪山秋霁图》，</div><div>赵千里《江山秋色图》之对比</div><div>感受到希孟在用色上的大胆创新一</div><div>用浓郁的大青綠营造出灿烂辉煌的典雅。</div><div>希孟用翱翔蓝天的鸟瞰，</div><div>绘制出寥廓江天 ，万壑千山，</div><div> 惟余莽莽的全景山水，朝气磅礴！</div><div>前无古人，</div><div>故"自可独步千载。殆众星之孤月耳。"</div><div><br></div><div><br></div>