<h3>吴刚小楷书法研修班第一期总结掠影</h3><div><br></div><div>序</div><div><br></div><div>数年前，随着吴刚在全国各大展赛屡斩桂冠，我就曾建议他办一期小楷书法研修班，一方面分享自己在小楷书法创作上的心得体会，以及投稿参展在章法形式等方面的诸多技巧，从而帮助更多学书多年，却不得其法，历届展览屡投不中的书道同仁；同时也以书会友，以技行道，使平淡的书法生活增添一些温暖的色彩。吴刚每次总是谦逊推让，低调回绝。他认为自己资历尚浅。书界前辈诸多，虽然自己有一些成绩，却不敢造次，恐惹非议。</div><div>这两年，众所周知的原因，中国书协主办的展览数量锐减，这就导致每次展览机会弥足可贵，越来越多书家入“国协”之路徒艰。在这样的情况下，如何提高书法创作的艺术境界，如何适应当下书坛主流的审美需求，如何才能提高在国家展赛的入选几率，就更加显得重要。在此情况下，吴刚突然“顿悟”，主动提出动议，准备开坛布道，我当即表示全力支持。</div><div>没有太多准备，没有过多宣传，恰值丁酉双节，吴刚小楷书法研修班第一期在志美文化艺术学校低调开班了。限招10人的班，坐了近20人。来自郑州的曹泽宇学员，年近六旬，却积极向上，谦和认真；来自北京的李晓红学员，独自开车12个小时赶赴郑州，精神可嘉；来自许昌的美女学员柳稚子，巾帼不让须眉，本已是中书协会员，却不骄不躁，虚心交流；来自新乡的张新杰学员，率真清刚，全程尽显君子之风……</div><div>五天的学习、探讨、交流、练习，大家身心愉悦，开拓视野，升华境界，丰富技法。特别可贵的是，期间著名青年篆刻家，西泠印社社员曹佑福老师也应邀到访，作为客座专家与大家交流指导篆刻技法，给学员们留下深刻而又美妙的印象。</div><div>首期吴刚小楷书法研修班于今日正式结业。这是第一期，我相信，接下来还会有很多期。</div><div>遵吴刚老师嘱，是为序。</div><div><br></div><div>志美文化艺术学校校长：王建波</div><div>2017年10月6日</div> <h3>最难以留住的就是时间</h3><h3>用手中的相机</h3><h3>记录下这一段生动的回忆</h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3>课堂艺术应该是多彩的</h3><h3>教学内容应该是丰富的</h3><h3>不拘一格</h3><h3>刀笔共舞</h3><h3>动静交融</h3><h3>普及一下篆刻小知识啦</h3> <h3>书之妙道神采为上</h3><h3>藏用于质见用于形</h3><div>唤醒精微意识</div><div>心存典雅品质</div> <h3>古韵朦胧而又清晰</h3><h3>经典高古与新同在</h3><h3>发现美</h3><h3>解读美</h3><h3>创造美</h3><h3>立美而崇真善</h3> <h3>百说不如一练</h3><h3>我们要纸上练兵而非纸上谈兵</h3><h3>老牛犁还得拉地还得耕..........</h3> <h3>人是铁饭是钢一饨不吃饿的晃，哈哈</h3><h3>晚饭不吃减肥又健康</h3><h3>胖胖们的故事和我无关!</h3><h3>看看盘中之菜</h3><h3>就知道没少写字</h3> <h3>整齐划一</h3><div>阳光喜庆</div><div>七彩妆容</div><div>五官瑞正</div><div>一团浓浓的节日气氛!</div><div><br></div> <h3>闪亮登场，各有千秋</h3><h3>百花齐放，尽显风采</h3> <h3>曹泽宇</h3> <h3>张新杰</h3> <h3>李晓红</h3> <h3>柳亚菲</h3> <h3>栗广森</h3> <h3>李斌</h3> <h3>付继鹏</h3> <h3>青春靓丽阵容</h3><h3>帅哥美女闪动</h3> <h3>小楷临摹与创作的空间意识</h3><div><br></div><div> “满眼长江水</div><div> 苍然何郡山</div><div> 向来万里意</div><div> 今在一窗间”</div><div>“中国诗人多爱从窗户庭阶，词人尤爱从帘、屏、栏杆、镜以吐纳世界景物”。而中国书画印与诗词的审美理想是相合的，如一的。都是在“无往不复，天地际也”的空间意识之中神游，渗透“节奏化了的自然”，书法创作亦然。书法的临摹与创作，正是在“无往不复的天地之际”的空间之中找到合乎于自然的节奏变化。</div><div>魏晋时期的审美意识是最接近自然的，与道同机。又如“俯仰自得，心游态玄”，还有“此中有真意，欲辩已忘言”的心宇冥冥之境界!</div><div>读魏晋小楷，有若听一曲最朴素的琴声，是天籁简远，是寂廖空灵。真是“万物自生听，太空恒寂寥”。</div><div>魏晋书法所表现的万象，是出没太虚而自成其理的，书家由阴阳虚实谱出的节奏，虽涵泳在虚灵之中，却绸缪往复，盘桓周旋，抚爱万物而澄怀观道。</div><div>小楷的研习应该站在“以大观小”又能“以小见大”的不同视角。从宏观章篇的统一，到段落组次的经营，再到单字的构造至点画线条的变化，无不是在对比与和谐的空间之中运行的。反之亦然!。</div><div>在一定程度上说，临摹的目的不是以形写形，而在以形写神，是从整体气象出发一路追寻，渐进深入到点画精微的情感，用心灵去体悟那远古的神秘和朦胧。朦胧的神秘是不识庐山真面目，而后才身临其中。而创作的意义是写我心境，散我怀抱，并非无度的纵横无形。我所追寻的，是“低徊留得无边在，又见归鸦夕照中"的回归。</div><div>创作的源泉在烟海斑斓的常见碑帖之中，也在本我原始闪念的灵感之中。她在静静地等待着我们的发现，和发现后灵感的捕捉与激活!</div><div>画论有曰:搜尽奇峰打草稿。换为书法应该是在形意的层面，发拙平凡创其新态才是朴素之中见真情，炫丽与平淡，都在環宇之中。</div><div> ______ 吴刚<br></div>