斫琴学堂

史大维

斫木为琴

选材：拿到一块木材，我们首先要判断木材的种类、树龄、材龄，观察木材的纹理、湿度、变形、病虫害缺陷，确定那边是根、那边是冠，那边是阳面、那边是阴面，然后量出木材的大致尺寸，根据以上参数合理切割木材，并合理设计琴形。

开料：切割木材一般分为三种切面——径切面、弦切面、横切面，琴材开出来也分弦切料和径切料。简单来说，木材横截面或者两组对边的延长线如果包含树心就是径切，如果不包含树心就是弦切。我们通常优选包含树心的径切料作为琴材的首选。

开完料子的边角料要注意保留，大块的留作护轸，小块的留作修补。

钻孔：除了必要的弦孔之外，我们还需要在琴板端头开一个小孔，它的位置正好骑在琴体的中轴线上，以便斫琴过程中如果轴线模糊或者遗失，可以根据这些孔来重新确定琴体中轴线。

开孔之前，务必保证钻头竖直和琴板的水平。最好是琴面、琴底两面画线，从琴底向琴面方向钻孔，琴底的孔用来定位，琴面的孔用来验证和纠正孔位的准确度。

琴面初步斫制：面板的斫制包括轮廓的成形和琴面的修整。首先用锯沿琴体横切面方向贴轮廓线每隔10厘米左右开出若干“横缝”，再用斧或凿剔除轮廓线以外的边料，最后用刨修整轮廓，露出琴体的基本形。琴面则用同样的方式修出“弧面”，大致形成弦路。

槽腹：琴膛是琴体与琴弦共鸣的腔体，也是古琴传声的核心部件。影响琴体震动的因素包括：琴面的厚度、纳音的形制、天地柱的设置、琴膛的体积、出音孔的大小，以及槽腹内表面的处理等等...

我们相信，每一块琴材都存在一个将木材声学特性发挥到极致的琴形。不过这个琴形的产生来源于两个方面：琴面的亏损和槽腹的凹陷。所以在修好大致琴形之后，要获取最佳琴体，建议一边修琴面、一边挖槽腹，这样可以避免琴面修的太薄使琴膛掏挖不充分，或者槽腹掏挖过深使琴面弧度难以形成。

低头：古琴作为乐器，既有声音方面的美学要求，也有弹奏舒适度的技术要求，要确保上弦之后，既不砂音，也不抗指。那么弦路的制作则显得尤为关键。我们要确定琴面的“制高点”，以它为基准，琴面向琴头、琴尾方向逐渐低下去。具体高点的位置和低头的深度，要视木材的特性和弹奏者的弹奏习惯而定。

底板：古人制作，讲究“道法自然”，“阴阳和合”。古琴的面板常用密度低、硬度小、传声快的软木，比如桐木、杉木、松木。而底板则要配以硬度大一些的木材，通常以梓木为主。底板的结构包括轮廓、龙池、凤沼、轸池、雁足等。

合琴：面板和底板制作完成之后，需要将两块琴材粘合到一起。可供选用的粘接剂有很多，常见的有鱼鳔胶、生漆糊等天然材料，以及乳胶剂、聚酯胶等合成材料。专业的斫琴师通常自行调制生漆糊，作为合琴以及其它需要粘接工序的粘接剂。

生漆干燥须要相对稳定的温湿度条件，温度摄氏28度、湿度70%条件下生漆干燥最快。自然条件比人造环境更有利于生漆干燥，所以建议在夏季七八九月做漆工为宜。

琴面与琴底合上后，待一周左右生漆完全干燥，即可拆除绷带。这时需要对琴面、琴底、琴边做精加工，修补、打磨直到符合预设琴形，方可进入下一步施工。

预开一道岳山槽，装上“假岳山”，准备试音。

试音的目的，是要调整琴面的弧度，尤其是弦路的优化，避免砂音和抗指。

褙布：试音之后，就可以给琴披上“麻衣”了。褙布通常用粗麻，南方叫“夏布”。因为麻和木材具有相似的物理特性——干缩湿胀，褙布一方面可以稳固琴体防止木胎开裂，一方面可以抑制琴体的传声。

褙布也有不同的方法：较新的琴材容易开裂，可以采用“全封闭式”褙布，把琴体整个糊上麻布；老旧的琴材不容易开裂，可以只糊上琴体的周边，琴面琴底用粗灰抹平即可。

灰胎：木胎的外面需要上几遍灰胎。灰胎的作用包括，填补木胎表面缺陷、吸收琴体震动琐碎的声音、为生漆的附着提供底子。自古灰胎就有不同的质地和做法。有瓦灰、鹿角灰、八宝灰，其中以鹿角灰最为普遍。灰胎一般髹涂粗、中、细三道，也有做更多道的。

磨灰胎

岳山

承露

龙龈

冠脚

试音

轸池

髹漆

制徽

磨漆

擦漆

推光

制穗

断纹

弦孔

上弦

大功告成

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