一支画笔绘人生 万千色彩画中游（精）

金石轩名家书画馆

绘画：爱新觉罗·溥山

画山画水画人生

中国最具收藏潜力国礼书画大家爱新觉罗.溥山

爱新觉罗.溥山现任：

国务院台办海峡两岸关系协会创会理事及艺术顾问

国务院国宾礼特供艺术家

中国书画院副院长

2015米兰世博会国际金奖获得者

中国中视频道书画院副院长

东盟国际书画院副院长

中国元宋书画院副院长及常务理事

东方艺术天地网顾问

中国慈善总会爱心画家

著名画家爱新觉罗·溥山，国家一级美术师，国家著名山水画家。1962年7月生于北京，幼年习画，师从中国书画研究院著名山水画家龙瑞及山水画家李问汉、胡正昆老师。七岁进入景山少年宫，苦练山水技法，磨剑经年，终有所成。曾多次在人民日报，中山日报发表多幅作品，并获得重要奖项。其作品被：钓鱼台国宾馆、玉泉山、军事博物馆、友谊宾馆，鸟巢第四贵宾厅等重要部门，都有部分作品被收藏悬挂，还有一些画作被海内外华人收藏。2013年经国务国（宾）礼书画特供评审委员会专家组严格审核，认定为中国国礼书画作品，被评为国务外事国务院国宾礼特供艺术家，作品已通过艺术价值评定，评审价值：国内市场9万元人民币每平方尺；国际市场1.5万美元每平方尺。现为国务院国宾礼特供艺术家、中国书画院副院长，国务院台办海峡两岸关系协会创会理事及艺术顾问、溥山先生自幼酷爱书画，多年研画山水，刻苦追求笔墨之奥妙，意境之内涵。先生的山水画作品笔墨苍润，画风朴拙，清雅秀丽，境界深远。他善用浓淡有变的线条勾写山石，墨气淋漓，层次丰富;笔和墨柔中有刚，浑然一体。观其作品，让人仿佛置身于仙境之中，浑朴清穆，其中既浸润着画家斋心养境时的妙悟，又洛透了先生的蒙养之功。先生的作品以传统、写实为主。

丹青神逸 云山清远

云山弥漫、流水纵横。一笔一墨，一树一石，随心赋形，皆具灵性。与溥山先生的笔墨相遇，宛如突然邂逅唐时山水宋时烟雨，让人霎时惊羡之后又良久失语。
溥山先生潜心研习、创作山水绘画艺术数十载，笔耕不辍，不断探求艺术的变化和多样。随守传统而并非食古不化，画作带有明显的时代气息和传统山水画法的特点。为写出壮美河山的雄姿风貌，常于各地拜览名山大川、攀沟崖、访古刹，以不同的时间、不同的角度，实地写生打腹稿，来吸取艺术养分，这些实践为自己的绘画艺术的长足进步，打下了坚实的基础。多年来致力于继承传统绘画与探索、创新、发展中国山水画的绘画精髓而辛勤耕耘，在传统和创新艰苦路程的交汇中走出了一条自己的艺术道路，磨剑经年，终有所成。
溥山先生的画作洗练清新而不失厚重豪放，往往于一片云烟迷蒙中透射出师法自然的安详沉稳之意。其作品《溪山行旅图》（仿范宽）、《秋山草堂图》（仿清四王）《古都白塔》《静湖初春》或清如朗月、或淡如秋水，既有黄钟大吕般雄浑，又有竹管丝弦之清越，传统山水画讲求闲淡冲远的韵味，而溥山先生的画作，则涉古融今，自成一境。山水境界远阔、列嶂垂岩、近谷远岫布置迂回深远。将水墨和青绿着色和谐地结合在一起，画风秀雅清润，善于表现"烟江远壑，柳溪渔浦，晴岚绝涧，寒林幽谷，桃溪苇村"等文人骚客难状之景。画面空灵、意蕴沉静。观其画作，可以想见其胸中山水，显然已浸润多年。
溥山先生将感情蓄于笔端，以胸怀作纸，以心灵作笔，让艺术之神在指尖上舞动，给观者奉献了他认为美的感性世界，让天和人、物与我合二为一，用笔墨去诠释着他对生活的挚爱和对美的热烈追求。他的山水画讲究大气魄、大构图，也不失精于细节的刻画，画面饱满大方，层次丰富，笔墨精致、清幽、浪漫、祥和的气息扑面而来，使读画的人如身临其境，享受到他灵动的笔墨美感。
就作品而论，溥山先生一直着意一种"情境交融"在中国传统美学中是一条影响渊博且远的命题，它所涵盖的几乎是文化的所有范畴。但情与境的结合和生发，最为直观的又无过于中国的山水画。溥山先生一方面对大自然中的真山实水有深入的观察，一方面重视其中的独特意境，另一方面，又尽可能对艺术语言手法作多角度的探求。
溥山先生的作品深得古法却富有新意，能把水墨、彩色熔铸一炉，做到情调美、色彩美、构图美、形象美。如果用"形神兼备，生机盎然，清新秀丽，雅俗共赏"这十六个字来概括，那是最恰当不了。
传统山水画讲求闲淡冲远的韵味，而溥山先生的画笔，则涉古融今，自成一境。画面空灵、意蕴沉静。观其画作，可以想见其胸中山水，显然已浸润多年。
现代山水画讲究五行金木水火土，"山水画离不开风水，风水是判断"运气"的方法论，而最能代表山水画风格的也是气韵。

精1.《京秋》

金秋时节，天高云淡，银杏树满树金黄、映衬着斑驳的红墙斑斓如画、一片铺满红色和黄色的画面，童话般地引导着我走向这幅天然画卷，处处美不胜收，让人流连忘返。大地就是一首诗，富有意象，让人着迷。秋高气爽让我们平添积极向上奋发进取的豪迈，浓墨重彩又给人以强烈的心灵震撼与天地美感，令我们的"诗情"也随着一抹秋色直上"碧霄"，那是秋色诗篇的浓情美韵，面对绚烂迷幻的色彩，即刻美的令人陶醉，让我们吟诵秋之"绝唱"，去追寻画意营造的绝美意境！

精2.《风雪夜归人》

描绘的是一幅风雪夜归图。一个风雪之夜，一位高士身着一袭红衣，骑马行走于大雪纷飞之中，青山遥远迷蒙，跋涉的艰辛，急于回家的心情。用极其细致的画笔，描画出一幅以旅客暮夜急于回家，风雪人归的画面。夜色苍茫、悠远的意境，画中所绘风雪夜归画面，生动传神，瑟缩畏寒之态毕见。通幅笔墨落拓大气，润泽明朗，毫无焦燥之气。

精3.《武夷山小景》

画面中九曲溪水贯穿萦绕，九曲溪两岸植被茂盛，树绿竹翠，碧水长流，群山盘旋萦绕。远处山峰在不同曲水的视点下，变幻着不同的景观，仿佛感受到独树一帜的自然风光，天然的山水园林；仿佛身临秀色美景,有如漫步奇幻百出的山水画廊，描画出自然与人文和谐统一的画面。

精4.《山高云淡》

天气晴朗，万里晴空飘浮着几缕淡淡的白云，伫立山顶，描画出对大自然的无限的情怀，既有登高望远吞吐山河的豪迈，又有追求自由自在生活的向往，耐人寻味。

精5.《山居图》

整幅画面厚重而深沉，浑厚华滋。笔墨秀润而结构精严，诸种意象安排妥贴，重峦幽谷、密林陡壑、隐舍悬瀑、岫云山径，层次颇多，但画面仍气脉贯通，清妍秀润而意趣生动，繁密处不能容针、疏空处几可跑马，对于画面结构的调控和尺度的拿捏可谓妙到颠毫。从技法上来看，画家以水墨、小青绿技法并辅留白之法，描摹云岚、青山、古树、幽居，积墨、破墨、渍墨、铺水，无所不用其极，在纸上任意纵横氤氲，呈现出时而特别湿润而浓重、时而干处发白的审美效果，而笔墨攒簇、层层深厚，入眼皆是水墨淋漓，云烟幻灭，好一派活生生的自然胜景。观此《山居图》不求气韵而气韵自生，不求法备而万法具备。

精6.《燕山秋色》

画面上远山朦胧，山石树木笼罩在一片红色的云雾之中；近景山林中，整个村庄掩映在秋色中，使整个画面意趣横溢。在秋色笼罩中的燕山依旧风景诱人，红红的秋色铺撒在自然的每一个角落，处处可见，那样的绚丽、轻柔和缠绵，层层叠叠地萦绕山林，仿佛一片宁静的凄然，一方绝美的空间，一丝清爽的气息，美极了、妙极了。整幅画面勾、点、积墨，使画面渐次丰厚，风格奔放豪逸，有几分庄严，又有几分娇艳，就是这样丰富多彩，美轮美奂。

精7.《心满月圆图》

描画的是幸福美满的画面。天上圆月越升越高,好像一位美丽的少女穿着轻盈的薄衣,映照在平静的海面上晶莹清澈。作者借圆月表达对生活的一种向往，美满、相聚团圆。

精8.《暮归》

暮色下农夫牵牛回家，辛苦劳作的画面。暮色黯淡，夕阳缓至，辛苦勤劳的牧牛老人正牵着牛儿赶往回家的路上，内容简洁生动，笔墨简淡，高度概括了画面。

精9.《海上升明月 天涯共此时》

描画的是一幅月夜怀念远人的画面。在辽阔无边的大海上升起一轮明月，使人想起了远在天涯海角的亲友，此时此刻也该是望着同一轮明月，望月而思念远方亲人，意境雄浑阔大却自然，具有一种高华浑融的气象。构思奇妙，意境幽清，悠悠托出不尽情思，令人回味。

精10.《月是故乡明》

画面简单单，清清浅浅，却道破了天机，描画了我们情感与认知之间那奇妙的天平。月亮是故乡的明亮,表达了一种思乡之情,表达出身在他乡的游子家乡对家乡,对亲人深深的思念。一轮当空，月光闪耀于碧波之上，春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。上下空，一碧数顷，宿鸟幽鸣，以其特有的清新、自然的笔调向我们展现了故乡那温馨的夜晚,那恬淡的明月,童话般美妙的圆月,给人一种亲切的感受,使我们体会到那深切的思乡之情.

精11.《京郊易水湖》

在易水湖湖畔，藤萝倒挂的悬崖峭壁，勾划出南国风光的桂林山水画，易水湖由于山峰阻隔，广阔的湖面被划分成南、北两大部分，整个湖面呈凹字形，云海烟波，水面广阔，湖光山色，湖中碧波荡漾，荡起双桨泛舟湖面，山清水秀，环境优雅，水清见底，描画出一幅景色壮观的画面。

精12《长城雄风》

此作品气势恢宏，荡气回畅。远处云雾缭绕山顶，崇山俊秀，近处长城雄姿初展，林木葱郁，整幅作品把长城的大气描绘的是活灵活现，气势磅礴的万里长城图彰显了中华民族的民族精神和魂魄，以及大好河山的美丽景象。画面中长城绵延数万里，宛如一条东方巨龙，寓意基牢永固;古树松柏一为招财挡灾，也是万古长青,长寿的象征;山脉延绵不断寓意龙脉相传，家兴业旺。

精13《坐看云起时》

山水作品坚持外师造化，其作品云雾灵动、山体雄厚、高古典雅，灵秀雄健、笔力强劲，构图雄阔，又不失桃源诗意韵味，充分展现了雄奇深邃的意境，以寄托他那豪朴、坦荡的襟怀。

P14《暮色归舟》

画面描绘在暮色苍茫中，渔夫收获满满高兴而归的情景。此画对暮色气氛的营造也独具匠心，甚为高明，如隔池对岸之树丛半为云烟遮掩处，用淡墨复笔画树干，远山也略施皴擦，以湿笔淡墨以喻暮色霭霭，景物迷蒙，使画面工整而不呆板,妍丽而不媚俗,富丽而温雅,人物衣纹精细而流畅。

精15《百里峡进山路上》

画面中远处的太行山脉，雾气缭绕构成一幅水墨画,峡谷内狭长幽深、壮观陡峭，行走在期间清新幽静，呈现出柔情似水的朦胧美.

精16《别有洞天》

峡谷幽深，日照时间短，从峡谷缝隙上方透过一缕不温不火的阳光，峡谷内气温较低，夏季行走之中会感到有丝凉意紧裹全身；走进幽深的嶂谷，就好像免费清洗一次肺部，绿色浓密的植物，湿漉漉的路旁，有不停流淌的小溪，时隐时现的潺潺水声，伴随一路前行。崖壁上有一种植物，叫做独根草，独茎、独叶、独根，先开花后长叶，像一把绿色小伞，活灵活现。

精17《峡谷清音》

画面中峡谷幽深，景观奇特。这里群峰竞秀，峻岭巍峨生态环境纯净自然，野生植物遍布沟壑。观其画作仿佛回归原始，融入自然，再没有城市的嘈杂，汽车的轰鸣，空气的污浊。一路走来，千峰竞秀、瀑布飞流、泉水叮咚、百鸟争鸣、水流潺潺、奇花异草、植物繁茂、空气清新、给人留下美丽的回忆。

精18《野三坡路上》

峡谷雄险奇秀，原始自然景观，湿漉凉爽的空气，顺流而下的瀑布，走进峡谷感受嶂谷地貌的奇特之美。

精19《百里峡》

画面中奇岩耸立、绝壁万仞、草木横生，千奇百怪的岩溶壮景集雄、险、奇、幽为一体，道路两旁的峡谷溪流清爽宜人，山路被路边小溪溅出来的水打的湿漉漉的，溪水与山峰奇石浑然天成，描画出一幅水墨的大自然"百里画廊"奇观。

精20《回首观音》

这是一幅写生水墨画作，走在峡谷中，回头看一下，在侧山壁上有一尊"观音"，描画的栩栩如生，惟妙惟肖。画面左右两侧植被茂盛、空气清新，奇岩耸立、绝壁万仞，翠壁兀立，丛峦万仞，直插云天，令人望而生畏，形成一条风景美丽的百里山水画廊。

精21《富春山居图－1》

全图用墨淡雅"山川浑厚，草木华滋"，山和水布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化、图中"凡数十峰，一封一状，数百树，一树一态，雄秀苍茫，变化极矣"。描绘两岸初秋景色，坡陀起伏，林峦深秀。远山隐约，接着连绵起伏，群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间丛林茂密，点缀村舍，茅亭，水中则有渔舟垂钓。山和水布置疏密得当，层次分明，笔墨纷披，苍茫简远。山或浓或淡，都以干枯的笔勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒。山和水都以干枯的线条写出，无大笔的墨，惟树叶有浓墨，湿墨，显得山淡树浓。山石的勾，皴，用笔顿挫转折，随意而似天成。长披麻皴，枯湿浑成，功力深厚，洒脱而极富灵气，洋溢着平淡天真的神韵。整幅画简洁明快，虚实相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕饰"之妙，集中显示出艺术特色和心灵境界。

精22《l富春山居图－2》

全图用墨淡雅"山川浑厚，草木华滋"，山和水布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化、图中"凡数十峰，一封一状，数百树，一树一态，雄秀苍茫，变化极矣"。描绘两岸初秋景色，坡陀起伏，林峦深秀。远山隐约，接着连绵起伏，群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间丛林茂密，点缀村舍，茅亭，水中则有渔舟垂钓。山和水布置疏密得当，层次分明，笔墨纷披，苍茫简远。山或浓或淡，都以干枯的笔勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒。山和水都以干枯的线条写出，无大笔的墨，惟树叶有浓墨，湿墨，显得山淡树浓。山石的勾，皴，用笔顿挫转折，随意而似天成。长披麻皴，枯湿浑成，功力深厚，洒脱而极富灵气，洋溢着平淡天真的神韵。整幅画简洁明快，虚实相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕饰"之妙，集中显示出艺术特色和心灵境界。

精23《富春山居图－3》

全图用墨淡雅"山川浑厚，草木华滋"，山和水布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化、图中"凡数十峰，一封一状，数百树，一树一态，雄秀苍茫，变化极矣"。描绘两岸初秋景色，坡陀起伏，林峦深秀。远山隐约，接着连绵起伏，群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间丛林茂密，点缀村舍，茅亭，水中则有渔舟垂钓。山和水布置疏密得当，层次分明，笔墨纷披，苍茫简远。山或浓或淡，都以干枯的笔勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒。山和水都以干枯的线条写出，无大笔的墨，惟树叶有浓墨，湿墨，显得山淡树浓。山石的勾，皴，用笔顿挫转折，随意而似天成。长披麻皴，枯湿浑成，功力深厚，洒脱而极富灵气，洋溢着平淡天真的神韵。整幅画简洁明快，虚实相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕饰"之妙，集中显示出艺术特色和心灵境界。

精24.《富春山居图－4》

全图用墨淡雅"山川浑厚，草木华滋"，山和水布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化、图中"凡数十峰，一封一状，数百树，一树一态，雄秀苍茫，变化极矣"。描绘两岸初秋景色，坡陀起伏，林峦深秀。远山隐约，接着连绵起伏，群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间丛林茂密，点缀村舍，茅亭，水中则有渔舟垂钓。山和水布置疏密得当，层次分明，笔墨纷披，苍茫简远。山或浓或淡，都以干枯的笔勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒。山和水都以干枯的线条写出，无大笔的墨，惟树叶有浓墨，湿墨，显得山淡树浓。山石的勾，皴，用笔顿挫转折，随意而似天成。长披麻皴，枯湿浑成，功力深厚，洒脱而极富灵气，洋溢着平淡天真的神韵。整幅画简洁明快，虚实相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕饰"之妙，集中显示出艺术特色和心灵境界。

精25.《富春山居图－5》

全图用墨淡雅"山川浑厚，草木华滋"，山和水布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化、图中"凡数十峰，一封一状，数百树，一树一态，雄秀苍茫，变化极矣"。描绘两岸初秋景色，坡陀起伏，林峦深秀。远山隐约，接着连绵起伏，群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间丛林茂密，点缀村舍，茅亭，水中则有渔舟垂钓。山和水布置疏密得当，层次分明，笔墨纷披，苍茫简远。山或浓或淡，都以干枯的笔勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒。山和水都以干枯的线条写出，无大笔的墨，惟树叶有浓墨，湿墨，显得山淡树浓。山石的勾，皴，用笔顿挫转折，随意而似天成。长披麻皴，枯湿浑成，功力深厚，洒脱而极富灵气，洋溢着平淡天真的神韵。整幅画简洁明快，虚实相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕饰"之妙，集中显示出艺术特色和心灵境界。

精26.《富春山居图－6》

全图用墨淡雅"山川浑厚，草木华滋"，山和水布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化、图中"凡数十峰，一封一状，数百树，一树一态，雄秀苍茫，变化极矣"。描绘两岸初秋景色，坡陀起伏，林峦深秀。远山隐约，接着连绵起伏，群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间丛林茂密，点缀村舍，茅亭，水中则有渔舟垂钓。山和水布置疏密得当，层次分明，笔墨纷披，苍茫简远。山或浓或淡，都以干枯的笔勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒。山和水都以干枯的线条写出，无大笔的墨，惟树叶有浓墨，湿墨，显得山淡树浓。山石的勾，皴，用笔顿挫转折，随意而似天成。长披麻皴，枯湿浑成，功力深厚，洒脱而极富灵气，洋溢着平淡天真的神韵。整幅画简洁明快，虚实相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕饰"之妙，集中显示出艺术特色和心灵境界。

精27.《富春山居图－7》

全图用墨淡雅"山川浑厚，草木华滋"，山和水布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化、图中"凡数十峰，一封一状，数百树，一树一态，雄秀苍茫，变化极矣"。描绘两岸初秋景色，坡陀起伏，林峦深秀。远山隐约，接着连绵起伏，群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间丛林茂密，点缀村舍，茅亭，水中则有渔舟垂钓。山和水布置疏密得当，层次分明，笔墨纷披，苍茫简远。山或浓或淡，都以干枯的笔勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒。山和水都以干枯的线条写出，无大笔的墨，惟树叶有浓墨，湿墨，显得山淡树浓。山石的勾，皴，用笔顿挫转折，随意而似天成。长披麻皴，枯湿浑成，功力深厚，洒脱而极富灵气，洋溢着平淡天真的神韵。整幅画简洁明快，虚实相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕饰"之妙，集中显示出艺术特色和心灵境界。

精28.《富春山居图－8》

全图用墨淡雅"山川浑厚，草木华滋"，山和水布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化、图中"凡数十峰，一封一状，数百树，一树一态，雄秀苍茫，变化极矣"。描绘两岸初秋景色，坡陀起伏，林峦深秀。远山隐约，接着连绵起伏，群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间丛林茂密，点缀村舍，茅亭，水中则有渔舟垂钓。山和水布置疏密得当，层次分明，笔墨纷披，苍茫简远。山或浓或淡，都以干枯的笔勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒。山和水都以干枯的线条写出，无大笔的墨，惟树叶有浓墨，湿墨，显得山淡树浓。山石的勾，皴，用笔顿挫转折，随意而似天成。长披麻皴，枯湿浑成，功力深厚，洒脱而极富灵气，洋溢着平淡天真的神韵。整幅画简洁明快，虚实相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕饰"之妙，集中显示出艺术特色和心灵境界。

精29.《富春山居图－9》

全图用墨淡雅"山川浑厚，草木华滋"，山和水布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化、图中"凡数十峰，一封一状，数百树，一树一态，雄秀苍茫，变化极矣"。描绘两岸初秋景色，坡陀起伏，林峦深秀。远山隐约，接着连绵起伏，群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间丛林茂密，点缀村舍，茅亭，水中则有渔舟垂钓。山和水布置疏密得当，层次分明，笔墨纷披，苍茫简远。山或浓或淡，都以干枯的笔勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒。山和水都以干枯的线条写出，无大笔的墨，惟树叶有浓墨，湿墨，显得山淡树浓。山石的勾，皴，用笔顿挫转折，随意而似天成。长披麻皴，枯湿浑成，功力深厚，洒脱而极富灵气，洋溢着平淡天真的神韵。整幅画简洁明快，虚实相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕饰"之妙，集中显示出艺术特色和心灵境界。

精30.《富春山居图－10》

全图用墨淡雅"山川浑厚，草木华滋"，山和水布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化、图中"凡数十峰，一封一状，数百树，一树一态，雄秀苍茫，变化极矣"。描绘两岸初秋景色，坡陀起伏，林峦深秀。远山隐约，接着连绵起伏，群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间丛林茂密，点缀村舍，茅亭，水中则有渔舟垂钓。山和水布置疏密得当，层次分明，笔墨纷披，苍茫简远。山或浓或淡，都以干枯的笔勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒。山和水都以干枯的线条写出，无大笔的墨，惟树叶有浓墨，湿墨，显得山淡树浓。山石的勾，皴，用笔顿挫转折，随意而似天成。长披麻皴，枯湿浑成，功力深厚，洒脱而极富灵气，洋溢着平淡天真的神韵。整幅画简洁明快，虚实相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕饰"之妙，集中显示出艺术特色和心灵境界。

精31.《富春山居图－11》

全图用墨淡雅"山川浑厚，草木华滋"，山和水布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化、图中"凡数十峰，一封一状，数百树，一树一态，雄秀苍茫，变化极矣"。描绘两岸初秋景色，坡陀起伏，林峦深秀。远山隐约，接着连绵起伏，群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间丛林茂密，点缀村舍，茅亭，水中则有渔舟垂钓。山和水布置疏密得当，层次分明，笔墨纷披，苍茫简远。山或浓或淡，都以干枯的笔勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒。山和水都以干枯的线条写出，无大笔的墨，惟树叶有浓墨，湿墨，显得山淡树浓。山石的勾，皴，用笔顿挫转折，随意而似天成。长披麻皴，枯湿浑成，功力深厚，洒脱而极富灵气，洋溢着平淡天真的神韵。整幅画简洁明快，虚实相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕饰"之妙，集中显示出艺术特色和心灵境界。

精32.《富春山居图－12》

全图用墨淡雅"山川浑厚，草木华滋"，山和水布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化、图中"凡数十峰，一封一状，数百树，一树一态，雄秀苍茫，变化极矣"。描绘两岸初秋景色，坡陀起伏，林峦深秀。远山隐约，接着连绵起伏，群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间丛林茂密，点缀村舍，茅亭，水中则有渔舟垂钓。山和水布置疏密得当，层次分明，笔墨纷披，苍茫简远。山或浓或淡，都以干枯的笔勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒。山和水都以干枯的线条写出，无大笔的墨，惟树叶有浓墨，湿墨，显得山淡树浓。山石的勾，皴，用笔顿挫转折，随意而似天成。长披麻皴，枯湿浑成，功力深厚，洒脱而极富灵气，洋溢着平淡天真的神韵。整幅画简洁明快，虚实相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕饰"之妙，集中显示出艺术特色和心灵境界。

精33.《富春山居图－13》

全图用墨淡雅"山川浑厚，草木华滋"，山和水布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化、图中"凡数十峰，一封一状，数百树，一树一态，雄秀苍茫，变化极矣"。描绘两岸初秋景色，坡陀起伏，林峦深秀。远山隐约，接着连绵起伏，群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间丛林茂密，点缀村舍，茅亭，水中则有渔舟垂钓。山和水布置疏密得当，层次分明，笔墨纷披，苍茫简远。山或浓或淡，都以干枯的笔勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒。山和水都以干枯的线条写出，无大笔的墨，惟树叶有浓墨，湿墨，显得山淡树浓。山石的勾，皴，用笔顿挫转折，随意而似天成。长披麻皴，枯湿浑成，功力深厚，洒脱而极富灵气，洋溢着平淡天真的神韵。整幅画简洁明快，虚实相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕饰"之妙，集中显示出艺术特色和心灵境界。

精34.《富春山居图－14》

全图用墨淡雅"山川浑厚，草木华滋"，山和水布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化、图中"凡数十峰，一封一状，数百树，一树一态，雄秀苍茫，变化极矣"。描绘两岸初秋景色，坡陀起伏，林峦深秀。远山隐约，接着连绵起伏，群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间丛林茂密，点缀村舍，茅亭，水中则有渔舟垂钓。山和水布置疏密得当，层次分明，笔墨纷披，苍茫简远。山或浓或淡，都以干枯的笔勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒。山和水都以干枯的线条写出，无大笔的墨，惟树叶有浓墨，湿墨，显得山淡树浓。山石的勾，皴，用笔顿挫转折，随意而似天成。长披麻皴，枯湿浑成，功力深厚，洒脱而极富灵气，洋溢着平淡天真的神韵。整幅画简洁明快，虚实相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕饰"之妙，集中显示出艺术特色和心灵境界。

精35.《富春山居图－15》

全图用墨淡雅"山川浑厚，草木华滋"，山和水布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化、图中"凡数十峰，一封一状，数百树，一树一态，雄秀苍茫，变化极矣"。描绘两岸初秋景色，坡陀起伏，林峦深秀。远山隐约，接着连绵起伏，群峰争奇的山峦，再下是茫茫江水，天水一色，最后则高峰突起，远岫渺茫。山间丛林茂密，点缀村舍，茅亭，水中则有渔舟垂钓。山和水布置疏密得当，层次分明，笔墨纷披，苍茫简远。山或浓或淡，都以干枯的笔勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒。山和水都以干枯的线条写出，无大笔的墨，惟树叶有浓墨，湿墨，显得山淡树浓。山石的勾，皴，用笔顿挫转折，随意而似天成。长披麻皴，枯湿浑成，功力深厚，洒脱而极富灵气，洋溢着平淡天真的神韵。整幅画简洁明快，虚实相生，具有"清水出芙蓉，天然去雕饰"之妙，集中显示出艺术特色和心灵境界。

精36.《神秘雪峰》

画面中雪山巍峨壮丽、神秘莫测，雪峰连绵，犹如玉龙伸延，金光耀眼夺目，阳光照射，水蒸腾若云雾，水雾又将阳光映衬为彩虹。雨崩瀑布的水，在朝山者心中也是神圣的，他们潜心受其淋洒，求得吉祥之意。雪山的高山湖泊、茂密森林、奇花异木和各种野生动物也是雪域特有的自然之宝。高山湖泊清澄明静，在各个雪蜂之间的山涧凹地、林海中星罗棋布，且神秘莫测，若有人高呼，就有"呼风唤雨"的效应，故而路过的人几乎都敛声静气，不愿触怒神灵，完好、丰富的森林则是藏民们以佛心护持而未遭破坏的佛境。

精37.《秋韵》

画面用亮色系描画出秋天的韵律，白桦树的叶子金黄金黄的，微风一吹，叶子随风而落，像蝴蝶一样满天飞，灰蓝色的河水在水光明暗交织中让人感觉到一种忧郁，带着致命美丽的忧郁...岸边一棵棵白桦树宛若身材修长的少女亭亭玉立，为你唱响着一曲强悍阳刚的秋季生命之歌，构成一幅美好的艺术画面。

精38.《深山藏古寺》

在大山深处有一座寺庙掩映在丛林和野花烂漫中，寺庙上空云雾缭绕，直入云霄，画作表现角度新颖，构思巧妙。让人不由想起古人的诗句：《深山藏古寺》登临古寺前，小草何芊芊。云雾山间绕，孤峰耸碧天。野花红烂漫，茫茫树生烟。日落余晖后，声声响杜鹃。令人回味无穷。

精39.《雪山之秋》

画面中雪山的秋色让人陶醉,这里有雪山、草地、森林和茅屋，秋季一片金黄，让观者都想将美景全部收入囊中，但总是事与愿违，这也许就是雪山的神秘所在。作者用独特写实细腻的笔触，色彩明快、画面清新层次分明，看似随意的挥洒却逼真呈现。

精40《晨曦》

这幅画面最大的亮点就是：右上角那个最亮的地方就是太阳欲升起的地方，有晨曦霞光的气势，如果把太阳画出来，就显得太俗气了。两株古松和一组山石，表现人们立在高高的悬崖峭壁上看日出的情景。 山之美，在于巍峨高耸，险峻挺拔，悬崖峭壁，峰峦重叠；在于云蒙树梢，雾流涧谷，绿林扬风，白水激涧；在于草木青翠之上，好鸟相鸣其间，而晨曦之美在于晨曦中的那一缕微光，又像是暮色中那一抹晚霞。

精41《小溪》

我喜欢高高的山，但相比之下，我更喜欢那清幽的山泉，在山的缝隙中，山泉流了出来，清清的，凉凉的，甜甜的，每一滴泉水，都经过了多少山石的过滤，才有了这清凉的山泉，它们吸天地之灵气,又把清凉带给了大地；它们汲日月之精华，又把甘甜带给人们。秋色降临，那清凉的水带给人们快乐，带给人们秋风的凉爽。

精42《春雨润物》

春雨绵绵，给出行带来了极大的不便，却给植物带来了极大的生机，万物开始了蓬勃生长的转机。大自然是神奇的，它赋予人类生命，走进大自然，你能够听到小鸟清脆的鸣叫声，听到青蛙"呱呱"的叫，听到小河"哗哗"的流水声，听到树叶被风吹的"沙沙"声，那一切都是那么美妙。

精43.《香山红叶图》

放眼山坡，一簇簇，一片片，加翠柏缀其间，颇显风韵，画面中只是用几株红叶做主题，给观者带来无限的遐想。若是清晨，又遇朝阳甘露，更像红色绸缎上撒满了颗颗红色珍珠，闪烁着华美的光芒。周边层林尽染、万山红遍，构成了京西金秋最美的山水画卷。

精44．《深秋》

画中秋意正浓，一对恋人正在桥上凭栏远眺，景极清幽。一场秋雨正在淅沥淅沥下着，点燃秋意更弄，此画用笔浑厚，皴法简淡，给人以明净空灵之感。

✈️精45．《落霞与孤舞齐飞 秋水共长天一色》

作者以落霞、孤鹜、和长天三个景象勾勒出一幅宁静致远的画面。画面中彩霞自上而下,孤鹜自下而上,好似齐飞.青天碧水,天水相接,上下浑然一色.夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露，它们孤鹜、落霞、碧空形成明暗的对比，晚霞和碧空则更加灿烂，使整个画面显得格外地鲜明而美丽。 孤鹜是在"飞"，云霞是在"落"，只有天空是凝然不动的。秋水虽然平静，但并不是冬天的止水，这分明是一幅流动着的美丽图画，引人遐思的想象之美，画中鸟是有生命的，而天空和云霞则是无生命的，晚霞长空亘古常存，而孤鹜则只是一个匆匆过客，给人一种永恒和短暂的感触，远方水天相接之处，给人以无穷的遐想。

✈️史礼💰2。

精46.《溪水常流》

两岸青山对峙，绿树滴翠。抬头奇峰遮天，脚下清流潺潺，怪石卧波，水的流动，却更像是智慧的追求，个性并且张扬，流动便是它惟一地宿命。它并不会思索着怎样直面挡路的顽石，而是轻柔的绕开，只让几缕青苔去教会顽石流水的好处。它也从不化解，任由飘零的树叶，人类的污秽随着水流逝，却从不允许它们在水面上发芽，只叫无尽的孤独告诉他们水流的好处。在水的心中，无彼无此，遇曲遇直，一颗痛苦的小石子，就会换来水的澎湃。

精47.《轻舟已过万重山》

画意描画：乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，感到心情畅快和兴奋。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，能使通首精神飞跃，瞬息之间，"轻舟"已过"万重山"，却别有一番意蕴。画面因物兴感，精妙无伦。

精48.《云幻山影》

明月出天山，苍茫云海间，山峰若隐若现在波平如镜的云海中，让人顿生起"忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间"的感觉。

精49.《冬韵》

此图取高远之景，绘深谷大山，古木怪石，山路蜿蜒，屋宇坐落在山脚下。把人与山川紧密地融合在一起，打破冬日山川的荒凉感。画面上虽然小，但作者精妙的笔墨和高超的艺术处理手段，依然是画面充满生机，即使在白雪皑皑的寒冬，山川仍然有其精神和气魄。

精50.《宁静的山川》

本图写冬日雪后山林气象。画上群山重重壁立，气势苍茫，深谷危径，枯木寒柯，全画布置严整有序，笔墨质朴厚重。画家用"抢笔"笔法，密点攒簇，并参以短条子的笔道，来刻画山石的质感，使画面浑厚滋润，沉着典雅。

精51.《冬韵之夜》

画面以局部特写山峰雄伟之势，以勾勒为主，画雪景"借地为白"，略加渲染，山石阳面留白，阴面着墨，树木墨色较浓。构图繁密，笔法清健，意境高古。画面着意刻画了象征高尚、纯洁的白雪，形象简洁，是作者精神高度净化后的影迹，给人以伟峻、静穆、圣洁、一尘不染的美感。

精52.《雪乡》

季节的变化，为大自然改换面貌、增添新色，冬天时万物凋零，呈现一片幽寂的景象。画中白雪覆盖了整个乡村与山峰，长松挺立在山坡上，屋宇被白雪包围着，在静谧的气氛中增添生气。也为幽寂昏暗的景色带来丝丝地暖意。作者"借地为雪"即以预留的画绢底色做为白雪，然后在天空水面与山坳处，用墨渲染，衬托白雪皑皑的效果。本幅就将浓密粗黑的线条，聚集在山石侧面，使皴笔与造型狭长的岩石相互平行，让整幅画具有浓厚的装饰意味。

精53.《清江图》

构图新颖，工写俱佳，画面中绘轻烟淡峦，山势险峻，一条溪水从山峡间潺潺流过，两岸芳草润泽，行驶的船帆映入眼帘，天人合一的意境，令人感受到世外桃源般的宁静祥和。整幅作品意境清幽，颜色典雅、悦目怡心，画风独具一格，给人以高雅的艺术享受。

精54.《秋渡无人》

画面中没有春花的烂漫，却反而生出另一种荒凉的美感。深秋时分，秋风送走最后一丝暑气，郁郁葱葱的芦苇随风摇曳，花絮纷飞，好一幅"蒹葭深秋"之美景。远远的望去，整片大地就像一首朦胧诗，满载着诗情和画意。芦苇荡湖面时宽时窄，而到了宽的地方，又宛如一个小湖泊，碧水连天，能眺望到远处的几座小山，仿佛一夕穿越回几百年前。

精55.《太行云峰》

此图以"高远"法取势，构图呈"S"形循环上升。山石沉浑雄健，树木苍厚繁密，画风凝重古朴。该作品结结实实地表现出了太行的雄浑和壮观，并意在追寻那些抗日志士们留下的足迹，他们钢铁般的战斗意志永远熔铸在每一块太行的山石上。作品刻画的不仅是那单纯坚厚的山石，她寓意着一块块太行石，都满载着太行的信息和正能量，铸成了太行的大丰碑，时刻在激励着我们的豪情，去迎接一个个挑战。

精56.《风花雪夜》

描画风花雪夜中冰与火的碰撞，雪,深切切的,好象有千丝万缕的情绪似的,又像海水一般汹涌,能够淹没一切,还有一丝揭开藏头露尾般的裸露感.大地被洁白的大雪裹上了一层棉被，在落日的余晖中呈现出像火一样的晚霞，天色渐晚在红色彩云上空升起一轮明月，明月在暗蓝色天空衬托下更加明亮动人，在白色，红色蓝色对比下，来衬托月亮的感觉。雪花形态万千、晶莹透亮,好象出征的战士,披着银色的盔甲,又像是一片片白色的战帆在远航，近处道路上一片洁白的雪铺满夜晚的光芒.

精57.《海上生明月》

描绘出一轮皎月从东海那边冉冉升起，展现出一派无限广阔壮丽的动人景象。正因明月深奥莫窥，遥远难测，就自然而然地勾起了人的不尽思念。画面构思奇巧，含蕴有致，生动地反衬寄托的深远，借景抒情并举，情景交融；意境幽静秀丽，情感真挚。

精58.《秋江帆影》

画面笔精墨妙，用笔简练，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现画面中不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白而不空，运笔自如，流畅飞扬，增加画面的表现精神，又极其具有飞动之气势，而且，对于云之阴阳两面，以墨之浓淡表现而出，泾渭分明，堪为佳作。

精59.《浪巴铺土林》

画面中土林的色彩丰富，有红土、黄土、和白土。土柱造型的山像人一样，栩栩如生，形态逼真，精致细腻，极具神韵。画面给人一种蛮荒的远古世界，自然风光别具一格，给人一种原始的美，粗犷的美，那千姿百态的造型，五颜六色的色彩，让人感觉仿佛进入另一个新奇的天地，令人叹为观止。

精60.《秋雨》

图中画远山雾霭，近树清波，灰白屋舍，点缀其中。用笔圆润，墨色浑厚，表现了秋天的雨后景色。全幅诗情画意，美奂绝伦。山峰林间云雾缭绕，时而腾起，时而飘浮，变幻无穷，构成一幅"活了"的水墨秋色画卷。

精61.《曲径通幽》

画者描绘的是一幅："曲径通幽处 禅房花木深"的美景，

用暖色调把红墙圆门描画出来，把树木冷色调作为衬托使画面更加幽静。在密林深处有一条弯弯曲曲的石板路，通向远方，穿过圆形门就可以观赏到另外一幅景观，作者没有表达是什么样景色，让观者有种冲动想要进去观赏美景。

精62.《乱云飞渡》

整幅画面奇崛壮美，峰峦雄奇，气象万千，笔墨气度不凡。画面下方几株长松直立，如风云罗汉，中景巨峰兀立，如铁打金刚。山间层层云海，随山势而上，直上云霄，显示出人类改造大自然的无穷力量。全画充满博大、雄强、浑厚的气概。

精63.《峡江清远图》

画面浑厚深邃、静穆灵动，此画把大自然的恬静空灵体现的淋漓尽致，使观者如临其境。纵观此画，静中有动，山水、轻舟相映，田园诗般淡远幽静跃然纸上。

精64.《云水禅心》

画面布局新意，群山叠嶂下，山脚的房屋给山增添了一份亲和力，就在如此细密的地方，房屋、山路井然有序；一只小船穿行于山水间，增加了画面的韵律感。

精65.《秋水无迹》

画面以积墨成块，层层迭迭，或以线条勾之；或下笔审时度势，计白当黑，回环反复，留白之处恰到好处，自然之极！更为精彩的是，勾云与积墨二者共用，山石前用墨积蕴，而山石后有以线勾烘而出，动静分明，机具神采，气象万千。

精66.《红色老区的秋天》

画面把写实描绘变为抒情性的写意表现，代表红色革命根据地。画面物象经营布局具形式感，笔墨韵味也得到加强，既有严谨的刻意经营，又不失情感的自然流露。此画以墨作底，红为主调，以朱砂色铺陈整个画面，可谓大胆创新之举，使画面滋润明亮富有层次变化。

精67.《红色之秋》

画家是在题材和画法上都受到种种限制的情况下，从不自由中求自由、求丰富、求变化、求节奏、求深厚、求意境、创造了一种新的审美表现，使色墨盈润，层次井然。

精68.《渔舟唱晚》

这幅画作没有高山大壑，而是一种清幽宜人的山居环境画面烟岚环绕，清爽湿润，中景与近景、远景树木茂密，相互呼应，有着异常丰富的层次，使色墨盈润，层次井然。

精69.《江南晓蔼》

画面描绘的江南景象，水墨淋漓，幽淡为宗，极尽浑厚华滋之致，清新生动、酣畅淋漓且又不失沉厚质朴。安静清新的水面上小舟在荡漾，云气笼罩下一片迷蒙云蔼，掩映了黑与白的色相中水乳交融。

精70.《清江独钓》

画面中描画了一个清幽宜人，烟岚环绕的江边上，渔人独钓的逍遥景象。岸边独坐垂钓的渔翁，他身体略后倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？画面中水面几乎全为空白，然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。

精71.《深山古寺图》

整幅画面自下而上树石山峦堆叠相生，亹亹布置，山势沿画面左右两侧相对延伸，时隐于画面之外，时现于画面之中。山梁为树石巧妙遮挡，弱化了山川的冷峻，彰显了自然的秀美，两山斜坡陡缓互生向画面的中心交错延伸为层山蜿蜒远去凭添生趣。画中屋舍庙宇错落于山中，屋舍庙宇与隐现山中的小路相互关联，使作品情节了然，动机鲜明。画作整体用笔工致细密，笔力清劲，具有十分鲜明的笔墨风格。松树高大笔直互为掩映，松针根根见笔相之交叠。淡墨洇润远山映衬前山皴积出的繁茂，填补画面上端的空白，也终止了观者的视线，为整幅作品的终结画上圆满的句号。

精72.《冬雪》

白雪纵横覆盖画面，用画笔将民居和湖水勾勒，创作出一幅黑白分明的画卷。美丽的雪花在天地间轻轻的掠过，覆盖了一地喧嚣飞扬的纤尘。雪花融融的飘落在画面中，周围的一切寂静无声，可以听到雪花落地的簌簌声，一种远离尘世的空灵气息直入人的心肺，眼前的一切，美的简直让人喘不过气来。

精73.《雨一直下》

这幅画作者以自然中的风雨云雾为创作主题，构图动势强烈，笔墨奔放纵恣。描绘暴雨降临的瞬间，风雨交加，江面上乌云密布的情景。为了捕捉这大自然戏剧性的一刻，作者运用宽阔的湿笔，快速斜扫过画面，表现大雨滂沱如泼、雨雾翻腾的撼人气势，同时他也画出翻折的树叶、乌云的密布加强整幅画的动势。

精74.《宁静致远》

这幅画作寓意是指人们要以平稳静谧心态，不为杂念所左右，静思反省，才能树立（实现）远大的目标。宁静致远：其意是要求人们静下心来，潜心苦学，冷静的观察世事的变化，唯有如此，才能高瞻远瞩，明察秋毫。

精75.《黄河颂》

该画构思独特、意境深远，用传统山水画表现了革命历史重大题材，令人耳目一新，歌颂我们的民族，激励中华儿女像黄河一样伟大坚强，以英雄的气概和坚强的决心保卫黄河，保卫中国。画面壮阔，气势磅礴，热情深切，充满了强烈的冲击力和震撼力，展示了黄河桀骜不驯的血性和中华民族的英雄气概，歌颂了黄河气势宏伟，历史源远流长，养育了无数中华儿女。

精76.《秋韵图》

整幅作品画风精巧，彩绘清润，清丽严谨，设色典雅，季节渲染十分得体，笔墨苍逸劲健，秀润过之。

精77．《长城秋色图》

整幅画作小中见大、意境深沉，大气磅礴的气势，构成雄奇峻拔的长城阳刚之美。这幅画面构图丰满，满而不塞，变化中求统一。设色清雅大气，创造出生动感人的艺术效果。画面中逶迤的群山，峰巅连绵，推向长空。这是雄强之势的延伸，亢奋之情的继续。磅礴万物，挥斥八极，上逼云霄，将自然山水、宇宙天地融为一体的远景，展示了"乘云气，御飞龙，而游乎四海之外"的气魄。壮阔的空间，仿佛出现了日月经天、江河行地的物之大象。

精78．《太行秋色》

画面中远处千岩叠嶂、万岭起伏、雄浑壮美、蔚为大观，近处秋叶万山红遍，一处民居在秋天的映衬下显得格外醒目，展现出一幅雄奇壮美、生生不息的山水画卷。

精79.《初雪》

这幅画作用笔灵动圆润，用墨浑厚，造型优美文秀，其画山石林木精准沉厚，着力表现自然的秀美与山川的雄浑，用笔苍劲古拙，用色考究，虚实变化丰富，极具自然之博大，山水之灵秀、大雪之曼妙，给人一种别样的艺术感染力。

精80.《秋》

画面描画出秋天的静谧，落叶的静美、红叶似火，充满真情实感，不雕饰，不装巧趣，画出了自然的原生态真情境，这是现代人心目中向往的境界：和平、宁静、安逸，没有仕途的争斗，没有城市的喧嚣，更没有现代工业的污染，不管画家是有意还是无意，他画出了现代人的精神祈求，观此画仿佛画中带有芳香的泥土气味和新鲜的空气气息， 这是画境所延伸的精神境界，升华的人文精神。

精81.《秋江图》

这幅山水画"构思独特，行笔流畅，树石勾剔甚有笔意。绘山石红树，崇山环抱；山中白云缭绕，变幻莫测；江中轻舟数叶，徐徐缓行；图中笔墨精工而富有士气，设色亮丽，构图平中求险，静中寓动，堪称佳作。

精82.《香山红叶》

画面刻画精细，一枝一叶，还是远山近树都描绘得精细入微，更为重要的是这幅画展现给我们的，是一种如诗一般的意境：漫山遍野的红叶像火焰一般，在瑟瑟秋风中，似红霞排山倒海而来，整座山似乎都摇晃起来了，红叶点缀其间，红黄相间瑰奇绚丽，这幅画的画面不大，但是境界开阔，有咫尺千里之妙，同时还描画出了秋天无限寥廓的季节特色。

精83.《高秋图》

秋日佳景，设色红色，布局严谨，山影连绵，云气初生，水波不兴，漫山遍野的红色调，更是把画面点缀的更加生动，想必在这云雾缭绕的大山之中，必有高士隐居于此，足不出户，听泉声，沐秋风。作者在山水画的传统题材中融入了人文的思想，在画面中融入了个人情感，在皴染之间更多地体现山水的性情，令人思索流连，这样的山水画装点家中颇有韵味。

精84.《晚秋图》

画面传神，金秋金叶和河流栩栩如生，到处一片金黄的景象，令人心旷神怡，金秋，收获的季节，也是景色怡人令人陶醉的景色。

精85.《金秋图》

金秋时节，大觉寺到处一片金黄色，就像五行中金的颜色一样华贵，因为秋天是收获的季节，丰收的喜悦与将要发黄的落叶点缀着大地，闪烁着金色的光芒，令人心旷神怡。

精86.《期待》

此画绘湖乡山崖水畔，芦苇丛中一渔舟飘荡，船头渔翁

戴着一顶斗笠，掌灯端坐在船头期待鱼儿上钩，渔翁一人在江上独自垂钓，有两只鱼鹰的陪伴仿佛也不寂寞，画面人物表情形态可掬，十分传神，用笔疏简，笔意恣肆，水墨淋漓，气韵酣畅，浓淡虚实之间，尤有清新潇洒的情趣。

精87.《山高水长》

画面中红叶和瀑布下一位高士端坐如钟，长袍曳地，睿目高挑，怀抱古琴，栩栩如生。手指在琴上揉动，那缥缈的琴音在他的指间缓缓流动，如山间瀑布，时而急促，时而舒缓，一阵阵流淌起来……让人沉迷，仿佛感到月华失去了皎色，夜鸟消逝了咽啾，连微微的山风也屏声宁息了，所奏之曲，精妙绝伦，真乃仙人之乐也……不知这是什么曲子？"

精88.《一览众山小》

本作品主要描写的站在高处视野开阔，看到眼下的高山都变得很渺小。远处群山叠翠，群峰迤逦，云海茫茫，仿佛仙境一般，润泽肥沃，紫气东来；古松郁郁葱葱，生机勃勃，一副旺盛之气，表达出不怕困难,敢于攀登绝顶,俯视一切的雄心和气概。

精89.《知秋图》

图中以线、彩、墨三色将荷花的神韵画出，清新秀雅，别具一格，借以抒发一种心境，释放一种情怀，看似杂乱无章的寥寥几笔，勾勒出虚虚实实的线条，生生地将那分幽幽禅意跃然纸上，作者将生活和感受都融到画里，有了一种超脱的意境。

精90.《仙子吹箫月下回》

一片溶溶月色，笼罩着静谧的湖面，在这样一片幽雅静谧的意境中，当一串苍凉悠远、缠绵舒缓的箫声，伴着风卷树叶的回声，在湖面上悠悠回荡。在这片近景描写中，作者突出了人物主图的刻画，只见一位白衣仙子站在船头，双手持一长箫，凭湖吹箫，神情专注，旁若无人，意态悠闲轻松，将自己融入一派山色月光中，情景交融，俨然合成画中一景，对面的桃花似乎被动听的箫声所陶醉，对天边的一轮明月充满了向 往。湖岸边杂树丛生，枝叶婆娑，一株苍天古树倒伸出遒劲的枝干，盘旋劲屈，浓墨重染，静穆中蕴藏着无限生机，渲染了画面的气氛。作者用笔精巧，无论是人物衣饰的刻画，还是神态举止的描述，都惟妙惟肖，生动传神，笔法细致入微，使用了精严缜密的界画技法，线条舒展，纤毫毕现。让我们由远及近了走近月光如水、箫声如诉的《月下吹箫图》。

精91.《思念》

幽幽月色，如梦一般思念绵绵，迎着如霜月华把心思铺撒，此时你可否也在窗前默默眺望，找寻那份缱绻的柔情。伸出手心，轻柔满地相思的月华，掬一捧被秋风吹落的月光，把相思涂上翅膀，放飞于寂寥万年的明月之上，去守望那一注拥挤膨胀的牵念。

精92.《韵律》

画面中看似杂乱无章的寥寥几笔，勾勒出虚虚实实的线条，在水的倒映之下，相互交错重叠，构成别样的几何图案，生生地将那分幽幽禅意跃然纸上；一片片没有张开的残叶，一支支未盛开的残荷，自然的折倒在湖水之中，疏影横斜，幽香静谧，将那脱俗的残影收尽笔墨纸上。作者用残荷的意境去解读人生，清美的傲骨，残缺的韵意，是一种美的诉说，一种不折的神韵，一种超脱的意境，将生活和感受都融到画里，是一种内在的高贵，一种难以企及的境界。

精93.《醉秋》

金秋时节，小桥流水，秋景宜人。一间间灰瓦白墙在金秋的掩映下泛起金光，形成古朴的金秋山村景致，充满了神秘色彩，一片醉人金色，落叶在空中和水面上漂荡，形成一条梦幻般的黄丝带，胜似仙境。

精94.《古柏抱塔》

这幅画作为写生创作，画面中柏树庄重肃穆，四季长青，历严冬而不衰，成为中国传统文化中高尚人格的象征。以大觉寺的的古柏、白塔为艺术载体，寄托了文人坚贞不喻的文人情怀，笔下的苍松古柏，繁荣茂密、遮天蔽日、掩映白塔、如虬龙蟠旋，充分传达古松柏历尽风霜雨雪而坚贞不屈、枝繁叶茂的民族灵魂。从心里到笔端，赋予松柏更加深刻的文化内涵，形成了墨色淋漓，笔墨灵动、飘逸秀雅、沧桑浑厚的画面载体。

精95.《欲听淳音消妄想 抱琴端为一来无》

画面中一棵古树，一块巉石，几根苍竹，一个虬须蓬乱、冷眼红尘的高士，或弹琴幽兰，或听风竹林，空谷幽鸣，天地寂静，一种琴弦的低吟穿透岁月，充满空灵和玄妙。琴声从静谧的山谷中滑过，悠悠回荡，长长的，瑟瑟的，穿透时光碎影，仿佛捡拾一抹弦音，让人在简洁、孤傲、洋溢着古风的画意中，读出人文的感动，开创了意境深邃寓意独特的风格。其画峰峦浑厚端庄，气势壮阔伟岸，奇峰异峦、树木丛生、气韵浑厚、极其精妙，描绘极其精妙，漫生出一种烟霞云罩、暮霭四合的画境，令人有雄奇险峻之感。

国务院国宾礼特供艺术家润格证书

海峡两岸聘书

和俄罗斯列宾美院院长合影

和央视鉴宝专家蔡国声老师合影