《情人》 从情欲跋涉到爱情

遇见

一，

《情人》是由让 雅克 阿诺执导，珍 玛奇、梁家辉主演的爱情片。影片根据法国作家杜拉斯的自传小说改编而成，于1992年1月在法国上映。

故事发生在上世纪20年代的法属殖民地越南，15岁半的白种女孩杜拉斯在湄公河上偶遇中国情人，开始了一段刻骨铭心，从欲望向爱情跋涉的旅程。

她，生活在穷困的单亲家庭里，母亲脾气暴躁、重男轻女；哥哥粗鄙暴力、孱弱无能。内心敏感、焦灼无望的杜拉斯一心想要冲破困境，残酷的现实令她想要穷尽资源、孤注一掷。

未完全发育的乳房、微微撅起的嘴唇，踩踏在栏杆上的长腿，在半旧的丝质裙衫、劣质亮片的挂饰、已经豁口的皮鞋的陪衬下，显露出异样的风情。她的骄傲来自她的年龄和肤色。她蠢蠢欲动、无所顾忌、烟视媚行。

他，生长在旧式中国家庭里的一个养尊处优的纨绔子弟，物质生存仰赖家族的供养，连恋爱和婚姻都无法做主，内心有着同样的空虚和焦灼。他高贵儒雅、温和克制、出手阔绰。

他们的相遇是棋逢对手，互为需要。潮湿、闷热的空气中，心底里的欲望如虫子一样爬上心头。她说：你可以对我做对别的女人做的事情。在百叶窗的光影中，他触碰着她未完全发育的胴体，感动得落泪。

抵死缠绵，温暖相拥，引爆心底的抑郁和绝望，没有前途、末日狂欢般的纵欲，令他们惺惺相惜，在彼此的身体里寻找归宿。

他们的交往更接近买卖关系，他为她解决现实的问题，她用她的肉体换取金钱。

二，

杜拉斯的女友对她说：我宁愿做妓女，也不愿去服侍麻风病人。杜拉斯对中国情人说：我爱的是你的钱。

她反复强调自己只对他的钱感兴趣，是事实的需要，也是为掩饰她自卑的内心，她无法承认爱，因为爱而不得会让她痛苦。

为了逃脱被抛弃的痛苦，人们往往会选择先抛弃对方。因为害怕被否定，人们会选择先否定对方。把交往仅仅定义为交易，会让她心理有平衡感，得失相抵，不赔不赚。

可是，爱情就是这样不可理喻，不听从设计安排，会在某个不经意的瞬间悄然来袭。在他触摸她的胴体落泪的时刻，在她与小哥哥热舞糟蹋自己让他心痛的时刻，在无休无止地肉欲交缠彼此吞噬的时刻，那个叫做爱情的东西正在滋长。

他们是一对没有家园的浪子，他和她一样，对于人生没有主宰的能力，他终于在家庭的安排下与不爱的女人结了婚。当一个人无法掌控自己的意志，如病梅一样在别人的意志下生长，只会产生扭曲的心态和对突破藩篱实现自我更强烈的渴望。

在性爱中，他们发泄着对世界的不满，宣泄出心灵深处毁灭一切的愿望。他们在彼此的身体里找寻自己，在对方的眼睛里寻找抵达心灵的轮渡。爱就这样穿越情欲，抵达心灵。

他们将要分手时，感觉到了不舍，找不到话来表达。他们甚至不敢对视，沉默着，欲言又止，只有眼泪不能控制地涌出。当内心里最柔软的部分被触动而情不自已时，这不就是爱吗？

最后，她一家人在他的资助下离开越南，她哭倒在甲板上，落日的余晖里，只有他在车里的背影，怅然地遥望远方。

三，

我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。“

这是杜拉斯获法国最高文学奖的作品《情人》的开篇语。杜拉斯的一生，经历过几次离婚，未婚生子，数不清的情人，在她65岁时，27岁的扬走入她的生活，陪伴她一直终老。

她整个的生命，都在寻求一种极端的离经叛道的生活。她的内心仿佛有无数的羁绊和纠缠，对人生终极的绝望让她极尽所能地挣扎、宣泄。

她说：爱，之于我，不是一饭一蔬；不是肌肤之亲；是平凡生活中的英雄梦想；是一种不老不死的欲望。她还说：若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。

《情人》剧组经过千辛万苦在世界各地寻找演员，终于在一本杂志上找到珍 玛奇，其外观和表演几乎可以说是小说形象的完美再现。梁家辉的表演，更极尽中国公子的优雅和高贵，把小说中的懦弱表演得克制而自尊，彰显出男人的包容和气度。

整部电影延续了小说意识流的风格，湄公河的异域风情、小公馆里竹帘筛下的阳光、少女的稚嫩的略施小技与卖弄风情，男人划过身体的温柔手指和游离忧郁的眼神。极美的画面感渗透着情感的起伏，平稳的进行中蕴藏着内心的惊涛骇浪。

穿越欲，找到爱，穿越物质的世界，抵达灵魂的彼岸，这就是《情人》诉说的追求。让漂泊的灵魂找到皈依，让失落的心灵拥有家园，这就是爱，而有爱的人生才值得过。