🌹古陶瓷的鉴定理念（羊虹）收录散文版

羊虹中国收藏家协会中国散文家协会

古陶瓷的鉴定理念(羊虹）　　

集我20余年的探索研究，以感性至理性的飞越：

谨以约20000字、248幀图片、102件藏品供欣赏。

　　传统的古陶瓷是指我国新石器时代至民国末期，经正式或非正式发掘和历代官府及民间流传于世的陶瓷器物。

传世古陶瓷与出土陶瓷相比，就其数量、款式、器型、釉彩、窑口、质量而言，不仅大相逊色，而且还掺杂着许多制器商和古玩商为谋求高额利润所制作的伪古陶瓷；使人真伪难辨，无所适从，从而降低了古陶瓷的可信性和科学性。为了恢复古陶瓷的本来面目，使其成为可信的收藏品以及不可缺少的历史科学资料，对古陶瓷的辨伪与鉴定，已渐趋成为收藏家、文博古玩界及爱好者的迫切要求。

　　传世古陶瓷，经过近百年乃至数千年的岁月侵蚀（包括使用和收藏），陶瓷在相当长的岁月中，经受空气中的氮、氧、二氧化碳、水蒸气及其所置环境中其它混合气体及无机化合物的长期"呵护"；以及陶瓷器物在人们的日常生活中，常年受冷热环境的变化和常年的擦拭、洗涤及油腻酸碱等有机化合物的侵蚀，陶瓷的外表逐年产生了"膜"一样光泽的"氧化层"，俗称"包浆"；这"氧化层"，我视之为"灵气"。灵气即器物在长年使用过程中，受空气中的微量无素和混合气体中的无机化合物的长期"呵护"，以及温差交替致使陶瓷釉面氧化和内在气泡膨胀、破碎等质变而产生由内往外而释放的柔和光泽（这种光泽柔和舒适，闪现内敛的宝光！虽然很多"精、真、新"的精品锃亮如新，但它的光泽具有一定"厚度"与"深度"，并不是"浮光掠影"。)而出土器物经受土地下长年的地温、地气的闷热炙烤，致使釉面在受地气温差过程中而积累氧化层（包浆）；同样，器物会透澈由内往外的柔和光泽（即灵气）。当器物长久受土中各种金属元素的侵蚀时，会产生特定的腐蚀痕迹，这种痕迹自然过渡，由表入肌，致使器物古韵昭然（笔者见解）。这"膜"一样的光泽静穆深沉，莹润柔和，通体自然分布，似有一层极薄的尼龙膜笼罩；而器物的釉上彩表面，因氧化作用，致使彩绘边缘时隐时显地泛出粉晕似的"蛤蛎光"，以及彩绘边缘的"绿闪黄"晕。

　　陶瓷上的所谓的"包浆"，在古玩行中，历来是被披上一层神秘的外表。历代传承："只可意会，不可言传"，这就是古玩界"行家"的吃饭本领，也是"专家"的鉴定绝招。说穿了，这种包浆无非是陶瓷在常年所处的环境中，因混合气体的无机化合作用，以及有机物质的侵蚀作用，所形成的氧化反映，即："氧化层"。可以肯定地说，只要能正确理解透澈陶瓷的"氧化层"，也就能识辨、看懂古陶瓷；不会再被"只可意会，不可言传"的神秘色彩所迷惑，再不必化数十年的时间去探索辨伪古陶瓷的奥妙。

玩瓷的秘诀，在于参透器物的灵气，了解器物的型制和烧制的工艺流程的时代背景，以及了解该窑瓷的特定元素（即：胎、釉、气泡的结构组成状况。)而这里的"参透灵气"，对初学者而言，是雾中看花___懵懵懂懂；而对于那些虽久经沙场，但从不悉心深研的人，也是一道"巴赫特"猜想题，难于破译。可以肯定说，没十年、二十年的真功夫，没一定的天赋和努力，是难于真正参透的！打个最简单的确切的比拟：你我都已下了二十年的棋，与其棋校才学三、五年的小棋手博弈却往往惨败而不忍睹！是我们笨？不！只因你我没这方面的天赋和从不悉心研究之故。而特定年代的特定窑口的的瓷器，它具有外观的特定特征和绝活，并具有内观的特定要素（微观）。当然，对于古陶瓷的断代、断窑口、评价等还得自已多看、多对照、多研究、多实践，才能全面了解古陶瓷的真正知识。

　　出土陶瓷，因在墓穴或窑址中，经受近百年乃至几千年坑中的污水、尸体、腐烂物及泥土中的金属矿物元素的侵蚀，逐步产生了沁色；这种沁色通常被称为"土锈"或"水锈"，往往产生在出土陶瓷的薄釉之处，绺裂处尤为明显。而不同的地域，甚至不同的环境，其锈色有着迥然不同的差异。一般来说，燥土之锈干结，湿土之锈润溽；干结者色常鲜涩，润溽者色终灰暗；有土锈无水渍者，大都为沙土坑，无土瘢而有水锈者，大都是水坑。

　　至于窑址或大的墓穴中的坑置陶瓷，因大多器物均未受泥土的直接侵蚀，因而往往似新陶瓷一般。然而，陶瓷在泥土的封闭与空气隔离中，受其环境的闷热影响，同样会产生氧化层，这种氧化层或如雾一样笼罩于器物的外表，令人显而易见。同时，陶瓷常年受闷热环境的"烘烤"，会本能地汲取地下及四周环境的土中的水分与之抗衡，久而久之便"感染"了泥土的芬芳味。这种香味极似土层深处未曾开垦的"处女"地的清香、淡雅、淳朴，而陶器的底部，土香味尤为醇浓。

　　总的说来，大型墓穴出土的陶瓷比较干燥，窑址出土的陶瓷更显得干燥（因窑炉空间的余热所致），易绺裂；而河水中的污泥深层所出土的陶瓷却显得湿润，似有一层浆糊的釉层包裹，犹如新陶瓷一般。这实际上是"真空包装"的原理。

　　习惯思维：当我们看到私人收藏的尤为精致的藏品时，首先就会产生疑异，这就是"习惯思维"的自然反映！然而，同一件藏品置国家博物馆展出时，同样也会不加思索地认会："绝对没错"！而实际这就是依懒性的"习惯性思维方式"。

针对一件器物的鉴定，首先应目测胎釉是否氧化已产生由内往外释放的灵气，以及使用的岁月痕迹(哪怕是祖传家藏的压箱宝贝，同样在长年季节温差的变化中及受空气的 "碳"、"酸"、"钙"、"硫"等微量元素的长年侵蚀，釉面也会蜕祛"火光"，产生由内往外释放的柔和光泽；) 如果是出土物，应该具备该年代及地层以及所处的特定环境所受的信息反馈。其次，再看器物的造型，符合哪个年代的时代风格；然而再慎重分析该器物的胎釉、彩料、纹饰等工艺综合研究而定窑口.......

　　有关古陶瓷的旧气之说：旧气，只是外在的现象(有自然与人为)，我们千万不能被器表的外在假象所蒙蔽，尤其是在当今的经济利益膨胀系数下，那些人伪的假象千姿百态、层出不穷......应该着眼於器物的内在古韵和器物由内往外而释放的灵气，只要我们用逻辑推理而加于仔细分析即迎刃而解！

当下，玩瓷又进入一个新的误区：认为用放大镜观其气泡，发现内观中产生钙化或酸化的破碎死气泡，均归纳为陶瓷的老化现象，而以此判别陶瓷的新与老。不承想，制假者用酸化、钙化药水逐步处理几个月、甚至一二年所产生的现象，让多少藏家中招？该醒醒了，藏友！要不有的国宝帮为何所藏的满屋赝品，却振振有词地申辩：我所收藏的陶瓷，内观均产生"老化现象"与"死气泡"......类似这种现象不胜枚举！

传世的或窖藏的陶瓷，以及被河水中污泥封裹的"真空包装"似的锃亮如新的陶瓷，却无明显的钙化、酸化死气泡现象；因这类陶瓷身处"优越"空间，未经受汚染环境侵蚀，其得天独厚的"处世"条件，造就其令人刮目相看的风韵。而这类陶瓷，其特点就是比新的还新，新的有致有韵，新的有涵有味！其锃亮的光泽，释放岁月沉淀的厚度与深度的光泽，全器笼罩温润内敛的宝光。

陶瓷"望气"的观点，我已讲了十多年，目前正在逐渐被藏友所认定！然，"望气"只是一种感悟，一种领会，一种境界；是器物与眼神的贯通，是心灵与器物的碰撞！

　　善于发现，善于总结，这是进取的源泉。玩瓷的成功与否，在于人的悟性和刻苦钻研，凭自己仅有的肤浅知识而妄自自大则成不了大气。

　　能参透器物的灵气，方学有所成。灵气并不是仅指器物外貌的"旧气"，而是内在的"古韵"与外在的氧化层；是一种闻无味，看无影，摸无形的意会，是臻至最高境界的起点。

　　有关陶瓷的一般鉴定常识，我想不必赘言重叙，因一般的陶瓷鉴赏书中的均有详述。关于陶瓷的"标型"法，以及"经验"，我认为只能作为参考，加于综合分析，不被其所束缚，才能甄别、看懂古陶瓷。

　　羊虹 2005年10月20日.修改于2010年2月1日

　　中国散文家协会会员、中国收藏家协会会员.羊虹

中国散文家协会会员、中国收藏家协会会员、世界文化艺术研究中心（香港）研究员，

电话：[phone] 微信：2392631635

1.商周原始瓷神兽 ，（高12cm，长22cm。）🌹

2005年3月28日刊登于《收藏快报》

　　这种古生物，只是来自远古时代的信悉。据古生物研究资料记载，此动物应归入爬行纲蜥蜴龙(恐龙)一种。图案的来源，应该是临慕、传承远古年代的岩画，掺入创制时代的社会意识并加於神化而烧制的......

神兽，静中有动，动中有静；安逸的神态，尽显王者风范!此瓷神兽造型独特，烧制历史久远，况且又是孤品，具有很高的社会科学，历史考古价值......

罕见，珍稀；置博物馆无疑定为一级文物!收藏不仅仅是单一的品味与欣赏；更应注重穿越时空的界限，追溯深邃的历史轨迹，去探索，去考证...... （中国收藏家协会会员.羊虹）

2.唐晚期越窑艾叶绿釉（凤凰纹）特大青瓷羊樽一对，（高30cm， 长48cm， 宽20cm。）🌹🌹

      青瓷羊尊，通常所见的都是东吴、两晋、南北朝时期；而如此特大又满身纹饰的晚唐越窑青瓷羊尊，极其罕见！

　　器型端庄规正，形态典雅传神，纹饰繁缛有序，线条细腻流畅......体现了晚唐时期皇家的大器与威仪，令人惊叹！

　　给人予一种霸气，一种威仪，一种凛然，一种夺目，一种震慑，一种欷歔......

　　青瓷羊尊，以精为美，以大为罕，以饰为贵；而这晚唐羊尊兼备了以上三大优点，可谓羊尊之尊也！

3.汉代(魏晋)青瓷蛤蟆釉仕女执灯俑， (高30cm 宽11.5cm。）

　　仪容端庄，神情肃穆，温婉而娴静；您，执灯引路，从两千年的历史隧道姗姗走来......

4.东汉早期青瓷神兽（熊）鱼篓樽一对，（高39.8cm，腹径30.8cm，口径13.5cm，底径15.5cm。）

　　此樽，造型古朴而大气，形态朴稚而凛然，神兽威严而栩栩如生；上下遍施褐黄色釉，色泽温润而靓丽，釉面反馈自然的七彩蛤蜊光，闪烁柔和的幻彩；器下部及底无釉处裸露赭红色胎骨，胎骨笼罩着久经岁月氧化的温和光泽。

樽为盘口，短颈，囊形深腹，平底，整体造型颇似漁家捕魚的魚篓。樽腹壁堆塑一神兽(熊)，兽首位于盘口下端，双目兀突圆瞪，眼圈纹饰呈点状刻花；鼻子基本呈梯形，上窄下宽，上凹下凸，鼻孔朝天；口大且宽，露祼的上下四颗"虎牙"，陡增了神兽凶猛无比、令人怵目的威严。此樽的肩腹部两侧各塑有一只纽形系环，可穿系绳索，以便提携。神兽的两侧饰有绳索状纹四肢，前肢上举，掌心朝前；后肢下蹲，掌心朝地。兽身的两翼、頦下部、眉部等处则以简单的刻划线条勾勒；避免了累赘繁杂的堆砌，使全器造型主次分明，繁简相谐，兽樽合一，浑然而一体。

东汉时期的越窑瓷精品，器型硕大，造型大度，纹饰繁缛，刻划精细，体现了皇家用瓷的不凡技艺。

    这对青瓷魚篓樽，整体造型似魚篓，又塑有神兽(熊)，因此称为青瓷神兽魚篓樽。据此樽的整体造型硕大，堆塑工艺繁简有序，造型生动凜然，釉润亮而反馈自然的铅氧化所释出的七彩蛤蜊光，以及胎呈赭色等状况综合分析，其年代应为东汉早期。（中国收藏家协会会员.羊虹 ）

5.东汉后期越窑橄榄绿釉（艾叶绿）双面熊樽，高38cm,胸径36cm,口径12.5cm,底径20.5cm。🌹

      此樽，呈现为青绿色釉，色泽凝润而古朴，器底无釉处裸露着灰赭色胎骨，全器匀施橄榄绿（艾叶绿）釉，釉面光洁凝润。

　 樽为盘囗，短颈，囊形深腹，平底，整体造型颇似漁家捕魚的魚篓。樽腹壁堆塑前后两神兽(熊)，兽首位于盘囗下端，双目突兀圆瞪；鼻子基本呈梯形，上窄下宽，上凹下凸，鼻孔朝天；口大且宽，龇牙咧嘴而祼露两虎牙；凶猛无比，令人怵目。此樽的肩腹部两侧各塑有两纽瓣形系环，可穿系绳索；而兽身的两翼、頦下部、眉部等处则以简单的刻划线条勾勒，避免了累赘繁杂的堆砌，使全器造型主次分明，繁简相谐，兽樽合一，浑然一体。

　 熊，具有阳刚之气，素有藐视强霸猛兽之赞；同时也是耐力、神力的象征。由于，自古以来人们坚信熊具有这种超能量，往往以熊的意象，崇拜为英雄；因此，在玉佩及陶瓷中的熊，寓意"熊霸天下"或"英雄无敌"。

这件青瓷樽整体造型似魚篓，又塑有神兽(熊)，因此称为"青瓷神兽魚篓樽"。此樽造型硕大，雍容而大气，色泽深沉而素雅，堆塑粗犷却神态威仪，给人予一种霸气、威严的视觉美。　　

此樽，釉面肥腻、莹润光洁，色泽呈现为橄榄绿，且又双面塑有神兽熊，极其罕见，可谓青瓷熊樽之尊也！

2004年刊登于《嘉兴日报》.中国收藏家协会会员.羊虹

6.唐代钧白釉瓷塑熊樽水注一对，（高19cm，宽15.3cm。）

　　此熊尊，构思别出心裁，造型生动逼真而栩栩如生，线条流畅而活泼，给人予憨态可掬而贴近大自然的亲昵之感。

瓷塑熊樽，从东汉初创期沿袭至东吴三国、西晋，均为置酒器具；而此子母熊樽，别开生面，巧夺天工般的子母熊上下结合，使其成会构思新颖的文房用倶：水注；由此，相应的提升了熊樽的品位。深彻明了历史典故的师匠，方能心领神会塑造出如此凛然却又亲昵、形神兼备的神熊，可以肯定说：决非一般工匠所为！（中国收藏家协会会员.羊虹 ）

7.唐晚期.越窑贡瓷人物纹荷叶边大盘，（直径38cm，底径28cm，高7cm。）🌹🌹

乾隆:"李唐越器人间无，赵宋官窑星晨看。"

  唐越窑贡瓷中的灰青色，极其少见，足于见证唐五代中的秘色瓷所谓的"千峰翠色"。

      此盘，胎骨精薄，釉泽凝润，器型硕大而规正，人物刻划精细而传神......38厘米大的盘子，而且是扭曲的荷叶边，在一千二百多年的唐朝是什么概念？显然是釆用了专用的匣钵置烧！由此可见，越瓷的贡品之烧制是何等的严谨，工艺流程是何等的繁缛？所以她才珍贵！有诗见证："李唐越瓷人间无，赵宋官窑星晨看。（乾隆）"

      此盘，图案左边是牛郎织女的两个孩子，右边是织女手捧仙果，脚踏霓雲，从天界的银河星系间姗姗走来……此情此景，让人缠绵悱恻？类似的神话故事，充分体现了古人对广袤星系的探索？更是阐述人间向往真爱的追求？

      此盘，才真正见证了唐晚期的秘色瓷的登峰造极！显然，此盘只是作为宫廷用瓷或御用品，一般的秘色瓷器皿与之相比而大逊声色！（中国收藏家协会会员.羊虹）

      此盘，图案左边是牛郎织女的两个孩子，右边是织女手捧仙果，脚踏霓雲，从天界的银河星系间姗姗走来......此情此景，让人缠绵悱恻？类似的神话故事，充分体现了古人对广袤星系的探索？更是阐述人间向往真爱的追求？此盘，尺寸之硕大，型制之规范，制作之精湛，釉水之润靓，人物刻划之传神；可谓唐晚期越窑贡瓷中的极品，与通常所见的五代秘色瓷不可同日而语！此盘，胎骨精薄，釉泽凝润，器型硕大而规正，人物刻划精细而传神......38厘米大的盘子，而且是扭曲的荷叶边，在一千二百多年的唐朝是什么概念？显然是釆用了专用的匣钵置烧！由此可见，晚唐越瓷的贡品之烧制是何等的严谨，工艺流程是何等的繁缛？所以她才稀有，所以她才珍贵！有诗为证："李唐越瓷人间无，赵宋官窑星晨看（乾隆）。"

8.唐晚期.越窑贡瓷人物纹荷叶口三足大盘，（口径36.5cm，底径31cm，高8.5cm。）🌹🌹

乾隆:"李唐越器人间无，赵宋官窑星晨看。"

9.唐晚期越窑精品贡瓷荷叶型"瑞兽葡萄纹"三足盘一对，（高7.7cm，口径26.8cm，底径22.3cm。）🌹🌹🌹

乾隆:"李唐越器人间无，赵宋官窑星晨看。"

      此盘的纹饰呈现似高浮雕工艺，给人予立体的美感，同时也显示了皇家师匠的不凡技艺，令人不胜惊叹！此盘，葡萄、叶蔓，沿盘内底有条不紊的排列而繁缛有序，其间有一展翅翺翔的鹰。瑞兽共具九个，个个体态丰腴，身躯强健，神态威严，显示皇家的九五之尊；中间的神兽明显突兀于环绕一圈的八个瑞兽中，兽兽均不相同，多作匍匐状而各显神韵。由此可见，瑞兽葡萄纹图案，不仅仅是在唐代青铜镜中尚见，而在越瓷贡品中更显其神韵！此盘，才真正见证了唐晚期的秘色瓷的登峰造极！显然，此盘只是作为宫廷用瓷或御用品，一般的秘色瓷器皿与之相比而大为逊色。唐晚期的越窑贡瓷精品，是中国历代越瓷烧造的最高成就。（中国收藏家协会会员.羊虹）

      这几件晚唐越窑供瓷盘，通过本人眼学与考证而认定，最近又通过当今最新仪器的机测，与历史年代相符，毋庸置疑！🙏

10.五代"秘色"越窑青瓷粉盒（直径13.5cm)

此五代"秘色"越窑青瓷粉盒，色泽为黄绿色(艾叶绿)，器表显露冰肌玉骨般的光泽，莹润而不媚。此秘色瓷粉盒，胎质细腻致密，胎壁薄匀，突起的弧圆形的盖中央，是用竹篦斜刻形成浮雕风格的飞凤，并配有卷草纹为背景；盖中的四圈弦纹外侧的圈带部分，刻有锥雕线条的波浪纹，层次分明，凹凸有致。综观此物，內外隐约露出犹如雾一样的氧化层，折光之下显而易见；毋庸置疑，这是岁月浸蚀的最明显的特征。此盒造型规整有度，大气而灵巧，蕴含着浓厚的文化气息，同时透发出鲜明的皇家风范。（羊虹）

　　此五代"秘色"越窑青瓷粉盒，色泽为黄绿色(艾叶绿)，器表显露冰肌玉骨般的光泽，莹润而不媚。此秘色瓷粉盒，胎质细腻致密，胎壁薄匀，突起的弧圆形的盖中央，是用竹篦斜刻形成浮雕风格的飞凤，并配有卷草纹为背景；盖中的四圈弦纹外侧的圈带部分，刻有锥雕线条的波浪纹，层次分明，凹凸有致。综观此物，內外隐约露出犹如雾一样的氧化层，折光之下显而易见；毋庸置疑，这是岁月浸蚀的最明显的特征。此盒造型规整有度，大气而灵巧，蕴含着浓厚的文化气息，同时透发出鲜明的皇家风范。 

11.五代早期越窑秘色瓷凤纹三系盖罐 ，（高14cm ,胸径12cm ,底径5cm。）

　　唐.五代秘色瓷，有开片与不开片两种，究其因素是施釉厚薄与烧造窑温关系。

唐五代秘色瓷，所见的有四五种色泽，唐代法门寺地宫出土的就有三种，但并不囊括秘色瓷的所有色彩；正如越窑器中以艾叶绿为基调的各种黃绿色品种，同时也有黑、褐色基调变化的色彩。

　　五代中后期的秘色瓷，其釉泽类冰类玉，大多都无开片。造型由唐晚期的敦圆丰满，演变为清秀隽永的亭亭玉立而过渡。五代的越瓷贡器，纹饰由唐朝时期的繁缛而趋向简洁清秀。

　　因政治需要，并求得邻国的庇护，这时期的秘色瓷因大量生产，而均施薄釉，并降低窑温，纹饰简约而清秀隽永，器表因此大多都无开片。（中国收藏家协会会员.羊虹）

12.唐三彩神兽："天禄"，（宽28.8cm 高24cm。）

威仪。凛然，慑人心魄......

13.唐代三彩蓝、黄釉点彩弦纹盘口瓶（高30cm，胸径15.5cm。）

14.唐代越窑褐黑釉凤流龙执盘口壶， 高25cm ，浅灰白胎，褐黑釉。

15.北宋汝窑(宮廷用品)虾青釉金边玉壶春瓶 (高23cm，底6.5cm， 口6cm。）🌹🌹🌹

　　此北宋官窑汝瓷虾青釉金边玉壶春瓶（高光），器型端正灵秀，线条温婉诱人，容颜清雅恬静，透澈淑女般的娴熟与尔雅，令人爱不释手。此瓶，釉面开裂错落有致的蝉翼似的斜纹细片，并疏布针眼大小的蟹爪痕迹似的棕眼；侧光下折射出蓝斑与红晕，妙趣横溢；瓶口一线曜眼的金粉，熠熠而生辉，更增添了她无以伦比的地位!(羊虹)

　　当你从多角度反复观察，在适当的光线条件下，就会隐若看到汝瓷器身上折射出一种变幻的"红晕"、"红斑"、"红点"(而虾青等釉官汝瓷，有时泛现淡蓝斑晕及红晕；)犹若旭日东升，又像雨后彩虹，恰如夕阳晚霞，又似辰星闪烁。真可谓瞬息万变，妙趣横生而令人惊叹。这就是由于汝窑御用器，以玛瑙作釉而渗透釉面所折射出的特殊效果！

用50倍以上放大镜观察釉内气泡，所呈现的是：凝冻的釉内，稀疏地闪烁犹若晨珠般的大气泡，分布恰似"寥若星晨"(见气泡图)......而古人所描述汝瓷的气泡状似"寥若星晨"，其比喩在当时无高倍放大镜下观察，甚为贴切而形象。由此可见：古人细致入微的洞察力，足于令我折服!

当你揣摩汝瓷而仔细观察，就会发现其器身上稀布一些不太明显的犹若鱼籽细小般的棕眼，这些棕眼一行行、一列列不规则地若隐若现分布在瓷器的表面，就像一个个螃蟹刚刚从海水退去的平静的沙滩上面爬过，留下一行行、一串串隐约可见的小小足迹；使人恍若来到了海滩边而触景生情。这就是古人在书中记载的"汁中棕眼隐若蟹爪"的蟹爪纹，这就是由棕眼形成的蟹爪纹，也就只有官汝瓷所特有的特征！难到我们不禁为先人细致入微的观察，形象贴切的比喻而大声拍案叫绝吗?

16.北宋汝窑虾青釉莲瓣纹金边碗（高光），（高7.3cm，口径18cm，足径6.8cm。）🌹🌹

　　北宋汝瓷：釉面棕眼呈现蟹爪纹、鱼子纹和芝麻花，以及釉面在特定光线下泛红晕（有时也有蓝晕）等外观的几大特征；以及微观气泡呈现为"寥若星晨"特殊征状。而无以上特征的大多都是宋代东沟窑、临汝窑的产品，以及明清时期所仿的汝瓷。（中国收藏家协会会员.羊虹）

17.北宋汝瓷虾青釉龙凤纹碗，（高7cm， 直径15.5cm。）🌹🌹

　　当你揣摩汝瓷而仔细观察，就会发现其器身上稀布一些不太明显的犹若鱼籽细小般的棕眼，以及散布芝麻花似的黑点斑。这些棕眼一行行、一列列不规则地若隐若现分布在瓷器的表面，就像一个个螃蟹刚刚从海水退去的平静的沙滩上面爬过，留下一行行、一串串隐约可见的小小足迹；使人恍若来到了海滩边而触景生情。这就是古人在书中记载的"汁中棕眼隐若蟹爪"的蟹爪纹，这就是由棕眼形成的蟹爪纹，也就只有官汝瓷所特有的特征！难到我们不禁为先人细致入微的观察，形象贴切的比喻而大声拍案叫绝吗?（羊虹）

      北宋汝瓷：釉面棕眼呈现蟹爪纹、鱼子纹和芝麻花，以及釉面在特定光线下泛红晕（有时也有蓝晕）等外观的几大特征；以及微观气泡呈现为"寥若星晨"特殊征状。而无以上特征的大多都是宋代东沟窑、临汝窑的产品，以及明清时期所仿的汝瓷。 以器物的色彩、器型而生搬硬套般去攀龙附凤，并大有趋之若鹜之势？然，这只是画饼充饥，误己误人而已！

      中国收藏家协会会员.羊虹

      用50倍以上放大镜观察釉内气泡，所呈现的是：凝冻的釉内，稀疏地闪烁犹若晨珠般的大气泡，分布恰似"寥若星晨"(见气泡图)......

而古人所描述汝瓷的气泡状似"寥若星晨"，其比喩在当时无高倍放大镜下观察，甚为贴切而形象。由此可见：古人细致入微的洞察力，足于令我折服!　（羊虹）

18.北宋贡品.影青神兽炉. 高20cm，直径13.5cm 。🌹🌹

　　有资料记载：民国时期修建京广线时，出土了一批北宋湖田窑、湘湖窑的影青瓷，件件胎骨精致，造型别致，气度不凡的精品青白瓷，令国人口瞪目呆，感到诧异!......待国外爱好者纷至沓来哄抡购卖时，有识人士方清醒.......而今这批青白瓷中的精品，在国内想必存世无几?......

2006年9月22日刊登于《收藏快报》

刊登于2013年第04期《中国收藏家》杂志.羊虹

19.北宋湖田窑定烧器：影青麒麟神兽一对，（高22cm，长23cm，宽12cm。）🌹

20.北宋湖田窑影青辅兽三足大炉(定烧器，俗称北宋影青官窑器，）高12.3cm，腹径21cm，口径18.2cm。

21.北宋哥窑"精.真.新"戟耳炉，（高9cm，口径11cm，腹径15cm。）🌹🌹

　　宋哥窑器沿口脖颈处具一圈不规则细线般水迹纹(此为宋哥窑圆形器的主要特征，后仿的均无此征状，)若隐若显。此炉置亮光处，那一圈不规则水痕纹令人显而易见!北宋哥窑瓷的釉面內似隐约有敷粉感觉，以及宋哥窑器的不规则水痕圈纹，巧然天成，令人匪夷所思。这二大特征与其绝活是至今为止尚不能破译的迷!因此，到目前为止任何一代尚不能仿制企及!

釉腻润锃亮如酥油而失透，釉面如敷粉并呈现出婴儿脸蛋渗汗似的涔涔感观。40倍放大镜以上气泡呈现"聚沫攒珠"状，破碎的黄褐色、黑褐色死气泡疏朗分布釉中各层，在高倍放大镜下釉中气泡呈现玛瑙成分因子，令人显而易见......

　 近瞧，釉面內密布微细玉色粉状结构，状如敷粉。宋哥窑器沿口脖颈处具一圈不规则水痕纹(此为宋哥窑圆形器的主要特征，后仿的均无此征状，）若隐若现。此炉置亮光处，那一圈不规则水痕纹令人显而易见！

　　50倍放大镜下：釉层中的小气泡呈现似破碎的珍珠状结构，并参差疏布少量黄褐色、黑褐色的癌化状死气泡；大中气泡如晨珠般闪亮，其中玛瑙釉的成分因子，在高倍放大镜下显而易见(参见气泡图)。

22.南宋修内司官窑鳝鱼黄釉簋式炉 (高10cm，胸径14cm，口径12.5cm，足径10cm。）🌹🌹

23.南宋修内司官窑鬲式香炉(薄釉品种)，高8cm.直径12.2cm。🌹🌹

　　此炉於2010年8月25日刊登于《收藏快报》。

此炉再次於2011年4月25日刊登于《中国收藏家》杂志第9卷第2期(头版头页)。

此南宋修内司官窑鬲式香炉(薄釉品种)，色为香灰黄，布满鳝血裂纹开片，折沿口处边因釉薄而露出灰褐色胎骨。釉中气泡密集如唾沫并参差匀布透亮如珠的气泡，呈"聚沫攒珠"状；层层釉中气泡核变已呈"癌化"（突显出黄褐、黑褐色的死气泡。）此为宋官窑主要特征，鳝血开片为宋官窑中的上品。

　　宋代哥窑、官窑瓷器，釉中气泡密集如唾沫并参差匀布透亮如珠的气泡，呈"聚沫攒珠"状。

24.南宋郊坛下官窑鳝鱼黄釉三足炉，(高10cm，胸径15cm，口径13.5m。）🌹

25.南宋郊坛下官窑青灰釉鬲式炉 ，（高10.5cm，口径12cm，胸径13.5cm。）🌹

　　不要以为是南宋龙泉仿官窑噢，此件是地道的南宋官窑器，器皿透澈庙堂风韵，而其气泡呈现"聚沫攒珠"状分布，更是有力的佐证。（中国收藏家协会羊虹）

　　附：北京古宫博物馆的南宋郊坛下官窑鬲式炉作参考。

26.南宋郊坮下官窑鸟食缸，（高1.2cm，直径5cm。）

27.北宋定窑酱釉(紫定)花口净瓶，（高28m出门，胸径13.5cm。）🌹

　　净瓶，有数种型制，通常都是佛教寺庙中所专用的器皿......

　　定窑中的酱釉，柿子釉，紫金釉，在学术界被称为酱定，而在收藏界通常被称谓紫定。紫定的色调差异很大, 因而不同的著作有不同的描述，如: 褐釉. 酱釉. 绛黄釉. 酱红釉. 黑褐釉. 绛釉. 赭釉. 柿釉………等等. 有些专家都把它们一概定为是紫定。

　　净瓶，是佛教的寺庙中所专用以洗濯和饮用之器皿；铜铁等金属净瓶，常用于盛水净手所用；而陶瓷净瓶却用于盛水口服之用。净瓶，其腹中的图案花卉常见的有莲花，曼陀罗花，无忧花，丁香花，百合花，石蒜花等。

　　此瓶，器型端正而雍容，线条飘逸而隽秀，纹饰流畅而洁净;而其瓶口，婉若一朵盛开的曼陀罗花，亭亭而玉立。

　　定窑中的"竹丝纹"、"泪痕"，其实是其两大瑕疵；随着其受宫廷的青睐始，逐步改善了因施釉薄而无法遮掩修胎不及的"刷丝纹"，以及施釉不匀所产生的"泪痕"。定窑中的精品贡瓷，就体现了其技艺日益求精的进展！（中国收藏家协会会员.羊虹）🙏

28.北宋定窑铁锈花釉盏，高8cm，口12.5cm，底3.5cm。🌹🌹

      鉄锈花釉，是一种结晶釉。在黑釉层里呈现灿烂闪光的褐色花纹，是宋代山西黑瓷的特征。而宋代北方定窑，所创制的黑釉与紫金釉中闪现铁锈红斑点的器皿，别具一格。

      铁锈花釉，明成化前后传入景德镇，而在清雍正乾隆时期非常盛行；尤其是清雍正时期，结合了窑变釉的创新，别有一番风韵！其流世器物极为罕见。（羊虹）

　　定窑铁绣花釉与黑定鹧鸪斑釉相同，都是铁黑或紫金釉系统的一种。其铁锈斑颜色，如用还原焰烧成时为暗黑偏绿，用氧化焰烧成则偏赤褐色。

　　倘如止火后缓慢冷却，会析出较大的晶体，如北方寒冬所凝结的窗冰花，自然朴稚而异常美丽。

29.北宋中期官定白釉龙纹盘，(高5.6cm、口径24.6cm、圈足10.6cm。）🌹

　　此盘，侈口、浅腹、圆形、宽圈足、盘沿口具一圈"芒口"；盘内图案为"云龙海水"，划花线条纤细流畅，纹饰清晰，尤其是那龙鳞的划花:鳞次栉比，排例有序，给人一种由衷的赞叹！

　　器型规整大气，端庄而不失俊秀；纹饰纤细流畅而生动；胎釉匀均柔和而腻润。由于岁月的长期呵护，此盘已透澈由内往外而释放的"灵气"，令人爱不释手。通览全盘，呈现出精致、大气的高贵风范。

30.北宋官定白釉鸳鸯莲花紋大碗（官字款）， (高9.3cm， 足径9.3cm，囗径27.3cm。）🌹

      此碗口径之大，实属罕见！

　　胎骨精薄，飘口洒脱，叩之韾声如鐘，余音绕梁……

31.北宋中期定窑白釉"鸳鸯纹"（半刀泥）刻花葵口碗，（直径24.5cm，高7cm。）🌹

　　此碗，宋定窑的"半刀泥"刻花清晰而洒脱。

　　北宋定窑白瓷工艺水平很高，胎料精细，器物脂质坚硬、洁白细腻。由于釉料中的氧化钛含量较高，加之用氧化焰烧窑，釉色白中泛黄，呈现出象牙的质感，柔和悦目。胎骨精薄，釉色莹润，划花洒脱，飘口神逸；是定窑碗盏中不可多得的神品。

　　北宋时期的定烧器（如：定窑、北宋湖田窑），其大盏的飘口呈现神逸飘然的夸张，令人感叹其工艺的精湛与神韵。

32.北宋初期定窑白釉瓜棱执壶，（高32cm， 胸径22cm。）🌹

　　如此大的定窑执壶，实属罕见！

　　北宋初期的支烧、垫烧，仍然沿袭五代时期的烧造工艺流程，底足的五处支烧特征与五代时期相同。

33.北宋定窑白釉折沿钵，口径23cm。

　　钵，钵盂，僧人的食器，亦作传法之器。佛教自初来中土，僧人托钵乞食，以化斋为生，逐成寺庙之传统。

　　定窑中的"竹丝纹"、"泪痕"，其实是其两大瑕疵；随着其受宫廷的青睐始，逐步改善了因施釉薄而无法遮掩修胎不及的"刷丝纹"，以及施釉不匀所产生的"泪痕"。定窑中的精品贡瓷，就体现了其技艺日益求精的进展！（中国收藏家协会.羊虹）🙏

34.北宋定窑白釉内外划花盘“春江水暖鸭先知”，口径20.7cm。

　　定窑是继唐代邢窑白瓷之后兴起的一个庞大瓷窑体系，主要产地在今河北曲阳县涧磁村及东西燕山村一带。定窑以盛产白瓷著称，产品风靡一时，由于定窑的瓷质精致，纹饰秀美，曾被选为北宋宫廷用瓷。 北宋定窑带"官"款，以及刻有"宣和年"、"某某局"的，都被定为官定。而一些无款的精品，也是官府所定烧的器皿，并且往往比带款的都来得精致。

35.北宋定窑白釉内外划花盘，《年年有余》，口径20.6cm。

36.南宋官窑龙泉粉青釉(天青釉)琮式瓶，（高24.5cm，径11cm。）🌹🌹

　   南宋官窑龙泉瓷，与南宋龙泉仿官窑瓷是两个概念；前者是南宋皇城临安（杭州）官府于龙泉所定烧的官府日用器皿与陈设器；后者是龙泉大窑、溪口窑等所自己仿烧宋官窑器皿的产品。而南宋官窑龙泉瓷，不仅色泽靓丽，制作精良，而且胎骨精薄，十年前发掘出土时被陶瓷界称为"杭窑瓷"。南宋官窑龍泉青瓷，是宋龙泉瓷中胎骨最精良，色泽最靓丽，工艺最精湛的龙泉青瓷，可与宋汝瓷媲美。（中国收藏家协会会员.羊虹）

　　南宋官窑龙泉青瓷，因是官府定烧与督办，当下被定为南宋真正的龙泉官窑青瓷。随着人们对其的不断认知，其身价与日俱增，深受青睐与追捧。

37.南宋官窑龙泉弦紋盘口瓶，（高26cm， 胸径15cm， 口径10.5cm，底径10.5cm。）🌹

　   南宋皇城临安，曾一度于龙泉各大窑口定烧各种器皿：有仿烧汝瓷的天青釉，有仿烧官窑的灰青釉、鳝鱼黄釉等，有专门於龍泉弟窑定烧的梅子青釉，等等；恰是十多年前曾被陶瓷界称为的杭窑瓷。（中国收藏家协会会员.羊虹）

38.南宋官窑龍泉梅子青釉盘，（高3.8cm， 口径17.4cm，足径5.8cm。）🌹🌹

　　南宋皇城临安，曾一度于龙泉各大窑口定烧各种器皿。其中有专门於弟窑定烧的梅子青釉。南宋梅子青釉：其釉色莹润青翠，宛若青梅；其器型凡是有棱线处，均为尖锐力挺而微露白痕为"出筋"；其器物足部，呈色均为"朱砂底"；这三大要点，正是宋龙泉梅子青釉的特征。（中国收藏家协会会员.羊虹）

　　目前，专家把南宋官窑龙泉梅子青釉器，武断地定为是南宋"绿釉官窑器"，这显然是错误的！因为"梅子青釉"，是龙泉弟窑的专利，其釉料的配方与烧造的工艺流程，其它窑囗无法臻至。直至明代初期，官府复烧"梅子青釉"成功，但色泽明显淡雅，而器足不再是"朱砂底"特征。（羊虹）

39.宋代龍泉犀尘釉青瓷羊尊，（高9cm，长11.5cm。）🌹

　　瓷羊尊通常所见均为东吴、两晋或南北朝时期，而宋代青瓷羊尊确为罕见，此羊尊体态雍容，神韵逼真，釉水肥润，塑艺精湛，体现了宋代制瓷、烧造的登峰造极水准，确是一件难得的珍品。

此羊尊整体呈现如"犀尘釉"似的斑点，这斑点恰似银河系中的星体，浩瀚而渺茫；使原本就令人青睐的肥润色泽更加增添了瞩目的光彩。这是胎釉中的铁元素氧化还原，加之窑火的幻化而形成，简直是天工造化而举世无双(指"犀尘釉"，在宋代时期的瓷釉上出现确是有独无偶!) (中国收藏家协会会员.羊虹)

40.南宋官窑龙泉天青釉八棱花口洗，（口径15.2cm， 高5.3cm。）🌹

　　这件曾被众多藏友划为五代的柴窑器，青如天，簿如纸，明如镜……而实际上就是南宋皇城临安于龙泉大窑，所定烧的仿汝瓷天青釉的佳作。（中国收藏家协会会员.羊虹）

　　南宋官窑龍泉青瓷，是宋龙泉瓷中胎骨最精良，色泽最靓丽，工艺最精湛的龙泉青瓷，可与宋汝瓷媲美。（羊虹）

41.南宋龙泉弟窑梅子青釉鬲式炉。

　　梅子青釉，是龍泉弟窑所烧造的最高成就。"古龙泉窑，翠青色者贵，粉青色者低。"这里的翠青就是指梅子青。

　　出筋炉款式是宋开始烧制，至明代广泛流行。宋代的龙泉炉，出筋尖锐力挺；而明代的龙泉炉，出筋却圆润无力；两者的微观气泡更大不相同。宋龙泉弟窑则以晶莹润泽的翠青釉闻名，灰白胎厚釉、光泽柔和、温润如玉，其有棱线处，微露白痕为"筋"，脚呈红色，称谓"朱砂底"，与其它龙泉青瓷有别，被誉为宋龙泉"青瓷之花"。

42.南宋龙泉仿官窑灰青釉双凤尊一对，（高20.2cm，腹径9.2cm， 口径7.5cm，底径7.7cm。）

43.北宋龙泉金村窑执壶。

44.北宋磁州窑白釉黑剔花龙纹梅瓶，（高47cm ，口径7cm ，底径11cm。）🌹

     龙纹瓶为磁州窑中最杰出的代表作。

45.金代磁州窑人物花卉纹辅兽花口瓶 ，（高29cm，腹径21cm，底径12.2cm，囗径8.5cm。）

46.北宋中期耀州窑剔花梅瓶，高30cm,胸径13.5cm,底径8cm,口径5cm。🌹

47.北宋早期耀州窑橄榄绿釉划花弦纹瓶，（高25.2cm，腹径13.8cm，口径7cm，底径7.6cm 。）

48.北宋中期耀州窑精品划花青釉炉，（胸径14.8cm， 口径10.5cm，高11.8cm。）

49.宋代建窑绿釉铁锈斑曜变天目釉壶，（高15cm，胸径11.5cm，底径7.5cm。）🌹

      此壶，因釉中的金属氧化还原与窑温火焰的机理，析出缛丽的斑纹。窑工利用釉中所含有的氧化金属的呈色原理和窑温火焰的机理，烧出了千变万化而令人匪夷所思的色彩。其色彩，平庸、朴稚、浓烈，具有淳郁的乡土气息；恰恰是出自于一种原本的美与凤凰涅槃般的炼獄？（中国收藏家协会会员羊虹）

50.宋代建窑绿釉铁锈斑曜变天目釉盏，（高7cm，口径12.5cm，足径4cm。）🌹

      建窑本是福建地区的一处民窑，北宋晚期由于上层社会斗茶的需要，才开始烧制专供宫廷所用的建盏与陈没器。

      窑工利用釉中所含有的氧化金属的呈色原理和窑温火焰的机理，烧出了千变万化而令人匪夷所思的色彩。在感受我们祖先朴稚、淳朴的艺术造诣的同时；您，是否领略人的才智与火的魅力所铸造的结晶，显得那么神奇？（羊虹）

51.宋代钧窑天蓝釉玫瑰紫窑变荷花型贡碗，（高8.8cm ，口径18.5cm，足径7cm。）🌹

      钧瓷以红为贵，紫为最，彩为珍（窑变丰富而灵动。）

　   蓝釉中泼洒冰川似的红斑，似殷红的血液由上往下流淌，湛蓝的底色与褐灰色的口沿色泽，熔融交辉。荷叶般的扭曲，瓣瓣凸起的出筋，展示了此碗不同凡响的精湛技艺与艺术感染力。

　　器壁在放大镜下，大中小气泡多为紫罗兰色，密布叠见而弥漫全器釉面。这是前人所述的"紫汗漫"，布全器釉面者真，成片段者为后仿，这是鉴定宋、金钧与元钧瓷器的主要依据。（羊虹）

52.宋代吉州窑铁锈花"月影幻彩纹"曜变黑秞盏，（高5.4cm， 口径12cm，底径3.6cm。）🌹

  若彩虹当空，似霓霞渲染，象云霭缥缈......釉中的氧化铁原素经火的煅炼中自然产生了匪夷所思的曜变。 魔幻般的色彩，是人的智慧与火的艺术所迸发的思想......

       赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞?

       若彩虹当空，似霓霞渲染，象云霭缥缈......釉中的氧化铁原素经火的煅烧而自然产生了匪夷所思的曜变。魔幻般的色彩，是人的智慧与火的艺术所迸发的思想。

      天际的渺茫，月宮的迷幻，让人的思维、遐想，进入神话般的仙境......

      宛若午夜魔幻，恰似梦中仙境；让人的向往、企盼，寄予这斑斓的缤纷中......

53.附两件黄金叶天目釉碗：宋代褐黑釉木叶纹(黄金叶)大盏， (高6.8m 囗径16cm 足径5.2m。）

      叶大且筋脉清晰，叶子的呈色又是金黄色；釉肥润锃亮，黑中带褐，褐中泛黑；不乏是件木叶纹天目釉中的珍品。

54.宋代双叶木叶纹(黄金叶)黑釉盏， (高6cm、 口径15cm、 底径4.8cm。）

      凡是呈现为金黄色的吉州窑木叶盏，其釉水明显比一般木叶盏釉水肥亮而靓丽！

      黄金叶木叶盏，其身价通常是普通木叶盏的数倍，是宋吉州窑瓷中的珍品。

55.元代吉州窑鹧鸪斑釉九龍尊（官府定烧器），高33.5cm 胸径24cm。🌹

      构思新颖，别出心裁；器型独特，不同凡响；型制端庄，雍容大度；釉泽凝润，肥亮如镜；色彩斑斓，夺人眼球。

      宝光内敛，给人予慑人心魄的震撼！如此大气的器型，如此精湛的工艺，非宫廷王室用品而莫属。吉州窑之最……

      胎土较一般吉州窑器明显致密，淡淡的窑红及干燥的胎土，呈现其岁月的沉淀。

      注：目前市场已出现仿品，然其胎土湿润，窑变滞呆而明显人为。

56.元代早期祭蓝釉白龙纹大罐，高41cm，胸径42cm（虽残犹珍）。🌹

　　此罐，敞口、束颈、斜肩、鼓腹；口、颈、肩、腹之中都以圆突的弦纹为分界，层次分明，突示出线条的美。

腹中青白釉龙环绕罐身一周，龙首上仰，龙角微翘；龙眼兀突，眼珠以蓝釉点缀而炯炯有神；龙嘴闭唇颔首，聚精而畜锐；龙肩背部的龙鳍突突，龙须束束，龙鳞粼粼；龙的四肢粗壮且长，四肢与龙身飘逸的长鬣，增添了白龙腾飞的威武；而辅设的朵朵火焰云纹，更增添了其艺术感染力。

白龙于蓝釉之中，愈加衬托出巨龙以其叱咤风云而腾飞万里的长空之势!

如此特大的元代祭蓝釉大罐，如果无破损的话，其价值远远超于杨州博物馆的元代祭蓝釉白龙纹梅瓶！（羊虹）

57.元代宝石蓝釉堆塑白龙纹瓶 ，（高46cm，胸径25.2cm，足径16.5cm，口径5.5cm。）🌹🌹🌹

      元代龙纹变化不大，身躯均为弯曲的长蛇状，身上饰以鱼鳞纹或网状纹。元代早期的龙头造型接近宋末略细而圆，元代晚期龙头造型比宋代或明代的龙头明显小得多，且瘦圆而细。龙首多无头毛，个别的绘有疏毛；上下颚较长，分张口和合口，上唇上翘，长有一小块似如意头状(早期)或尖状(晚期)装饰纹；张口的多伸舌，舌小如戟状；颈部细小，四肢细而有力，肌肉隆起，显得有骨有肉。整个龙纹给人以拙稚的感觉，但是显得矫健勇猛，威武有神，而辅佐的火焰纹均为细长而飘逸。

　　此瓶，元代宝石蓝釉凝厚润泽，光泽温润，宝光内敛，具有一定的厚度与深度，尤其是龙纹的白釉，笼罩清晰闪烁的氧化膜，令人显而易见。毋庸置疑，这就是历史沉淀的岁月所导致！

       中国收藏家协会会员.羊虹

　　宝石蓝釉凝厚润泽，光泽温润，宝光内敛，具有一定的厚度与深度，尤其是龙纹的白釉，笼罩清晰闪烁的氧化膜，令人显而易见。毋康置疑，这就是历史沉淀的岁月所导致！

此元代末期宝石蓝釉(祭蓝釉)白龙纹梅瓶，一条巨龙凌空腾飞，围绕瓶身一圈，仿佛漫游于天际间，而辅佐的六朵火焰纹细长而飘逸(元代火焰纹特征)。那强健的身躯，飘拂的长鬣，突兀的龙鳍，云海纹的龙鳞，狰狞的尖爪......巨龙:昂首翹角，尽显威武、雄壮而腾飞于万里长空之势，令人由衷惊叹! (中国收藏家协会会员.羊虹)

　　元代祭蓝釉白龙纹器，鉴别其新老，只看其白纹处（青白釉）是否已明显氧化，整器是否充盈岁月沉淀而释放的灵气，宝光内敛。

58.元代祭蓝釉双凤双羊（凤呈吉祥）尊，（高25cm，胸28x19cm，口径12.5cm，底径10.5cm。）🌹🌹

　　型制规正而富丽典雅，器型端庄而雍容华贵，釉色凝润而宝光内敛......呈现出皇家用瓷的不同凡响的堂皇与典雅。颓废蜕变、凝润乳浊的气泡，足于见证岁月的沉淀。

59.元代祭蓝釉九龍尊，（高32.2cm， 胸径25.5cm。）🌹

      构思新颖，别出心裁；器型独特，不同凡响；型制端庄，雍容大度；釉泽凝润，肥亮如镜。整器充溢岁月沉淀所反馈的灵气，宝光内敛；给人予慑人心魄的震撼！

      如此大气的器型，如此精湛的工艺，非宫廷王室用品而莫属……

      元代祭蓝釉器，其身价与元青花瓷并驾齐驱......（羊虹）

60.元代祭蓝釉兽足蛇耳香炉，(高15cm，炉径13.8cm。）

61.元代青花鱼藻纹匜，高4.5cm，口径14.5cm。

      苏麻离青铁锈斑入肌入骨，呈现下凹而泛现锡斑光泽......

62.元代龍泉青釉佛龕，（高38.5cm， 宽23.2cm ，厚14.5cm。）🌹

      元代特别精制的陶瓷器皿，都是官府定烧的，而器物大多都无落款。例：杨州搏物馆的镇馆之宝——元代蓝釉白龙纹梅瓶，就是显明的例子。

      此元代龙泉青釉佛龛，工艺精湛，堆塑错综繁缛，层次递进(四层.极其罕见，）而有条不紊，釉水肥润而蕴含岁月透澈的柔和光泽，可属老瓷如新中的范畴。

      此佛龛品相、发色一流，确为龙泉青瓷佛龛中的一件不可多得的藏品！

63.明代初期龙泉官窑淡粉青釉龍纹葵口大盘，高7cm，口径45cm，底径28cm。🌹

      明代龙泉官窑有了定论：

      《大明会典》、《明实录》等书籍上都有关于明代处州龙泉官窑的记载；然而，明初龙泉窑精品瓷存世稀少，民间几乎难于找到完整器，连瓷片也很少见到，一直以来缺少相关实物佐证，故难下定论。

      是否确认有明代龙泉官窑?一直因缺少相关实物佐证，而悬而未决；近日，有了定论。近来，根据从江、浙、沪古玩市场征集到的大量同窑口龙泉窑瓷片与龙泉古窑址实物、故宫旧藏以及景德镇明初御窑实物纹样等进行比对，专家确认在龙泉窑历史中确曾设立过官窑大明处州龙泉官窑。 

64.明.成化御窑（精品）青花缠枝莲凤纹盘一对，（高4.00cm，直径18.5cm，底径11.3cm。）🌹🌹🌹

　　明成化中晚期的官窑瓷，主要使用江西乐平县产的陂塘青，也称平等青。色料淘炼精细，含杂质较少，发色柔和淡雅，呈色非常稳定、平静，颇有水黑画风格，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗。

明成化中晚期官窑青花瓷，其精品：釉白净如玉， 胎薄如纸，背光而透澈。其主要特征是：青花线条纤细，色泽淡雅，多采用浓笔双勾线条勾勒图案，再用淡笔而渲染其勾线内；因此，形成远看清晰，近瞧犹如云遮雾障而若隐若现的特殊现象，尤以底足的青花款色调表现得最为突出(往往令不谙此道者疑惑)。一切后仿的不管是民仿还是官仿都无此效应。

注:此款是先盖印双圈后再专人书写；因此，双圈与字款色阶有别，所有字迹虽大同而小异。(中国收藏家协会会员.羊虹)

　　明成化中期官窑青花瓷，其精品：釉白净如玉， 胎薄如纸，背光而透澈。置窗口拍摄盘底，背光而透彻，却清晰如正面！可以说薄若纸而何其精也！

65.明.成化官窑青花缠枝莲凤纹盘，直径14.5cm，三品。🌹

66.明嘉靖后期青花开光"福寿纹"葫芦瓶，高35cm，底足12.5cm。

67.明.万历早期官窑青花火龙盘，(大明万历年制款），直径26.4cm。

68.清康熙初期青花“百鸟朝凤纹”画缸，（直径40cm。）

69.清康熙早期官窑五彩《三娘教子》典故人物纹束腰大笔筒，高15.2cm，口径19cm。

70.清康熙官窑豇豆红(苔点绿)釉葫芦瓶一对，高22cm。

　　豇豆红釉中以"大红袍"最为稀有最名贵，但是市场中少有人能认。而豇豆红中的"苔点绿"釉为最漂亮而最受青睐，有诗为准:"绿如春水初升日，红似朝霞欲上时。"另有豇豆红中的"美人醉"，"桃花片"，"孩儿脸"，"乳鼠皮"釉等。

康熙豇豆红釉，一般落款为'大清康熙年制'六字两行款的，基本上都是光绪所仿；而具双圈(代表公章)无款的恰恰是本朝的官窑器。康熙的官窑豇豆红釉一直到底，而且其苔绿釉的红绿相间也一直分布至胎釉的接合处，接合严密，天衣无缝。这是区别康熙还是光绪所仿的基本要点！(羊虹)

71.清雍正官窑斗彩“寿字纹”盘，高4cm，口径21.5cm，底径13cm。🌹

在雍正时期，斗彩瓷器最突出的成就是将青花与粉彩合绘于一身，使彩瓷进一步得到了空前的发展。

雍正斗彩瓷器无论从造型设计，还是纹饰布局、色彩搭配以及填彩技艺，均进人了一个崭新的阶段。此时的斗彩继续沿 用了填彩的装饰方法，与此前的装饰所不同的是，青花线内所绘彩料，填彩准确，工整细腻，不越边线，清秀而简洁。雍正斗彩技艺，在有限的青花框内，将彩料进行渲染和烘托，改变了明代双线平涂的局限，使纹饰更加清逸秀丽而分明。

清代雍正、乾隆中的精品官窑瓷器，往往看起来崭新，尤其是其压箱的藏品，长年未经风蚀日侵而致使藏品比新的还新！（羊虹）

72.清.雍正（无款官窑）钧釉莲花尊。🌹

　　钧窑独特的釉色对后世影响深远，明清至今，许多瓷窑均视其为楷模进行仿制。景德镇御窑厂自明宣德年间已开始仿烧钧釉瓷器。而清雍正时期的仿品，因按宫廷发往御窑厂的宋代"官钧"实物仿烧而成，致使仿品在尺寸、造型、釉色等方面与宫廷收藏的宋代"官钧"基本一致，几可乱真。

 

无款的官窑:

查阅清宫档案，在雍正时，雍正帝曾几次御批"不须落款，送50个来"。皇帝钦命督窑官不得落款，其旨意如何?可能有二个目的：一，究竟落何款由京城造办处最后确定，也可能落堂名款，要视器身画意再定。二，对督窑官的一种更高的要求，即让后人不用看款而能确定是何朝的官窑佳品。这就要求督窑官在制作的每一个环节不得出现丝毫瑕疵，而且必须比其他落款的官窑更为精细，达到"无款胜有款"的完美境界。

73.清.雍正官窑窑变釉《螭龙尊》 ，（高52cm，胸径27cm。）🌹

     清.雍正、乾隆时期铜红窑变釉的概况:

雍正时期:

      雍正时期的清代瓷器手工业，随着当时社会生产力的发展而达到了空前的水平。由于，社会的稳定繁荣和雍正皇帝对仿钧瓷的青睐，促成了窑变红釉瓷器的创烧与后来的发展。

      这一阶段窑变红釉瓷器的胎骨由于瓷土淘选得净细，呈现出极为缜密、精细的特点，胎色白净。大型器物的胎骨虽然墩厚，但显得不是特别厚重感。

      瓷釉上，雍正时期一般为蓝色大于红色的面积，少有红色大于蓝色的；蓝色的部分有的呈大块的火焰状，谓之“火焰青”，红色的部分谓之“火焰红”。蓝色部分有的呈丝絮状不规则地分布于器表，有的呈孔雀翎似的斑斓纹(俗称野鸡翅)，亦有少数器物通体红色而略带蓝斑。此时的窑变红釉，因模仿钧窑还未达到理想的效果，器物口沿处往往多为酱黄色或月白色，少数器物口沿为白中夹杂有浅蓝色的条纹，口沿内壁处多为蓝与月白相间或酱黄色釉。(在器物附加堆塑的突起部分，多呈红、红褐色或褐黄色。官窑器底施以芝麻酱色釉，颜色或深或浅，有的施釉不均底部多处露胎。

      雍正时期的窑变红釉器物施釉较厚，釉面多丰莹润泽，有较强的玻璃质感，光彩夺目。亦有少数器物光泽感较弱，显得比较凝重浑厚，釉面上偶见有细碎的开片纹理。器物底足处一般都经过磨平加工，胎釉交界处极为规整(大型器物除外)，少有垂釉现象。民窑器底部有明显的旋痕。

      雍正时期的窑变红釉瓷的款识:多在器底阴刻“雍正年制”四字两行篆书款或“大清雍正年制”六字三行篆书款，少有印钤款。民窑均无款识。

乾隆时期:

      乾隆前期的封建社会经济继承了康熙、雍正时期打下的基础，依然呈现比较繁荣的面貌，后期逐渐有所衰落。乾隆皇帝本人精于古玩鉴赏，尤其对瓷器情有独钟。帝王的喜好当然对于制瓷业的发展起到了很大的推动作用。当时又出现了唐英这样精通业务忠于职守的督窑官进行管理。诸多因素使得乾隆时期的瓷器不论从数量和质量上都达到了鼎盛。

      乾隆初期器物的胎骨基本上沿袭了雍正时的特征；后期，胎质的坚硬、精细和洁白程度比雍正时略显逊色，胎壁也稍厚一些。民窑器物的胎质有很多都可与官窑相媲美，但也有一部分质量较差。 

      乾隆早期窑变红釉尚能保持雍正时红蓝色交织变幻的特点，随后演变为红蓝面积相等或红色大于蓝色的面积，但达到了模仿钧窑的预期效果。当然也有少数例外。器物口沿处以及底部的釉色与雍正时期基本一样。

74.清.雍正官窑(雍正年制)郎窑红双耳尊，（高42.2cm，胸径31.5cm。）🌹

　　郎窑红，在清康熙、雍正、乾隆时期烧造的官窑器中都倶印钤款。

雍正时期郎窑红的烧造技艺日臻成熟，不仅器型端庄大度，成色纯正而一尘不染，而且玻璃光泽更为强烈且透澈，其纹片开裂状如"蝉翼"，釉面時有产生孔雀羽毛似的斑纹，正是雍正时期郎窑红的特色。此双耳尊，左右双耳下各具一处带蓝紫晕色彩的孔雀羽毛似的斑纹，甚为奇特。

75.清.雍正（官仿？）铁锈红窑变釉荸荠型蒜头瓶一对，（高27.2cm，腹径23cm，底径11.5cm，口径3.5cm。）

雍正时期的官府仿钧釉及窑变釉，好多都没款。观其器型之大气，看其釉泽之靓艳，应该不难区别。

      鉄锈花釉，是一种结晶釉。在黑釉层里呈现灿烂闪光的褐色花纹，是宋代山西黑瓷的特征。而宋代北方定窑，所创制的黑釉与紫金釉中闪现铁锈红斑点的器皿，别具一格。

      铁锈红釉，明成化前后传入景德镇，而在清雍正乾隆时期称为铁锈花釉，非常盛行；尤其是清雍正时期，铁锈花釉结合了窑变釉的创新，别有一番风韵！其流世器物极为罕见。（羊虹）🙏🙏🙏

      朴稚端秀而力挺饱滿的器型，在美丽的褐红赭棕色似的铁锈红釉中，乳白色的窑变釉与之交融而相应成趣。窑变色泽呈现为砾石、珊瑚般立体块状肆意分布却恰到好处，从而致使釉面增添了无尽的艺术感染力!  

      此瓶此釉，无论从哪方面揣摩，皆体现出了雍正时期的窑变釉的精髓与端秀。因釉中的金属氧化还原与窑温火焰的机理，析出缛丽的斑纹。窑工利用釉中所含有的氧化金属的呈色原理和窑温火焰的机理，烧出了千变万化而令人匪夷所思的色彩。

      其色彩，平庸、朴稚、浓烈，具有淳郁的乡土气息；恰恰是出自于一种原本的美与凤凰涅槃般的炼獄？

      自然的铁原素释出，产生斑驳陆离的窑变，成就了此瓶的色彩美！

 

       中国收藏家协会会员.羊虹

76.清代乾隆官窑窑变釉尊，高36cm, 口径16cm, 底径24.5cm。🌹🌹

      窑变釉是清代雍正时期仿宋代钧窑而创烧的一种高温颜色釉。其烧造工艺，据成书于雍正年间的《南窑笔记》录：“其钧窑及法蓝、法翠乃先于窑中烧成无釉涩胎，然后上釉，再入窑复烧乃成。惟蓝、翠一火即就，钧釉则数火乃得流淌各种天然颜色。”

      此器型端庄，胎体厚重适中，釉汁自然流淌，釉色缤纷璀璨，配上精湛秀美的西方工艺打造的装饰（西洋铜），显得尤为雍容华贵。

      乾隆早期窑变釉保持着雍正时的“火焰青”特点，随后渐变为以红、蓝、月白各色交织成块状的斑片和条纹，乾隆晚期窑变釉中月白与蓝色较少，多为红色。

      此乾隆窑变釉：如雨后霁霞映江天，似万簇雨花绽天边；这窑变恰似：礼花齐鸣，烟火燎天，泉珠飞溅，雨落江天......其窑变璀璨诡异，简直是巧夺天工而令人匪夷所思! 这就是火的艺术，火的生命，火的魅力，火的灵魂! 

      中国收藏家协会会员.中国散文家协会会员.羊虹

　　这类东西，都是于清朝后期被西方人掠夺了去的宝贝；而洋人往往配上西洋铜装饰，或作为花瓶，或改制成台灯陈设，真是暴殄天物！如今，给我们具有一定的历史回顾意义......🙏

77.清乾官窑隆黄地粉彩“三多纹”堆塑赏瓶，高38cm，胸径30cm，底径12.5cm，口径6.5cm。🌹

据史料记载：

      光绪与慈禧出逃西安，宫中瓷器大量外流......慈禧回京后，诏告收回宫中流失在外的瓷器，好多人不愿上交，于是就磨去底款以及复盖底款而复烧而欲盖弥彰……

      这件瓷器是雕刻加堆塑的彩釉宫廷陈设器，底款只有盖沙加釉复烧才能遮住其款，以此充斥是定烧器而以求逃避追加之责；于是就呈现出如此令人匪夷所思的状况，这是其二。

      以上两点，只是本人依据史料及实物的征状所分析。

      中国收藏家协会会员、中国散文家协会会员.羊虹

78.清乾隆官窑孔雀绿釉（乾隆年制）款宫式熏炉，高32cm。🌹

      胎骨精薄而轻巧，器型端庄而隽秀，工艺繁琐而精致，釉色青翠而靓丽；正是清乾隆时期制器而不惜工本之特色。

      此炉，通高32cm， 整器玲珑隽永而雍容华贵，剔刻工艺繁琐而精湛，色泽葱翠而靓丽。

      器上部为圆形网格状镂空而呈球形，便宜焚香时香气可从镂孔四处徐徐散出，球形顶部为宝珠形钮。承托球形熏炉的下部，设计灵巧而端秀，所辅双龍凌空腾跃，使整器在隽秀的静态中增添了活跃的视觉感。（中国收藏家协会会员.羊虹）

79.清代乾隆官窑（大清乾隆年制款)祭红釉鹿头尊，高29cm，径22cm。🌹

      红釉中带少许蓝斑，这正是雍正、乾隆时期的霁红釉特征，雍正蓝斑多，乾隆蓝班少。

80.清乾隆仿宋汝窑葫芦瓶（官仿），高13.6cm, 底径4.2cm, 口径2.4cm。

81.清乾隆官窑斗彩太白尊"青花六字官窑颤笔款"，（高5.3cm，径7cm，底径5.3cm， 口径3.1cm。）🌹

82.清代乾隆年间十八罗汉特大天球瓶，（高65cm、直径42.5cm、口径14.5cm、底径20cm。）🌹

2009年12月30日刊登于<<浙冮日報>>，此瓶於2010年9月12日于浙江嘉兴电视台<<公共频道>>播出，得到哄动效应。

综观此瓶，色彩鲜艳瑰丽，璀璨夺目；十八罗汉人物造型姿态各异，栩栩如生；龙狮虎象神态生动，生龙活虎。漫漫海水，滔滔浪潮，白云涌卷，红霭飘渺，罗汉各显神通，瑞兽各司其职；构成了气势磅礴、缤纷斑斓的图案。娇黄为地，彰显了宫廷陈设器的非凡大气。

如此大的粉彩天球古瓶，况且又是满工，可以说是一件较为罕见的收藏珍品。

83.清代粉彩长颈瓶(大清乾隆年制款)，（高34cm ，直径19cm。）

84.清代珊瑚红釉粉彩三国演义人物纹锺瓶，（高36.5cm，直径23cm，足径12.8cm，口径8.2cm。）

85.清.嘉庆早期官窑青花缠枝纹盘，口径19.2cm。

      釉面锃亮如新，光泽深沉而凝厚；高岭土，糯米胎，釉润白如玉；珠明青料釉，典雅而宁静；画艺精致，笔触点染自然而灵动；缠枝莲纹布局繁缛而不乱，显示了宫廷之技艺旳不凡! 此盘其胎、釉、彩，及画艺颇具乾隆后期之风格。

86.清.嘉庆官窑青花缠枝莲纹盘一对，高4.5cm，口径15.8cm，底径7.2cm。

87.清道光官窑白釉剔花"荷塘鸳鸯纹洗"，《大清道光年制》刻款，（直径26cm，口径21cm，底径18cm，高6cm。）🌹🌹

      胎釉缜密腻润，器型规正大度，剔花繁缛有序，技艺娴熟精湛，纹饰细致流畅，给人予炉火纯青而一丝不苟的大师之匠心。真可谓:官窑中的官窑！(中国收藏家协会会员.羊虹)

　　此洗的剔刻工艺之精湛，可以说是巧夺天工；就连盛名同治光绪时期的雕瓷大师王炳荣，（市场中流传所见的大多都是民国时期所仿王炳荣的雕瓷，有些精致的都是模子制作，）也相应见拙、大相逊色。

　　刻款《大清道光年制》官款，笔法细腻而遒劲，彰显了宫廷官款的不凡精准。

88.清.咸豐官窑斗彩盘，直径21.5cm。

      咸丰官窑瓷器比较少见，尤其是斗彩更为稀少。咸丰官窑瓷器中的斗彩、粉彩，给人予一股浓浓的乡俗韵味……（羊虹）🙏🙏🙏

89.宣统官窑青花缠枝莲纹碗一对，（宣统官窑存世量极其稀少。）

90.民国名家.珠山八友:刘雨岑(花鸟浅绛彩花盆)一对。

　　刘雨岑(1904—1969)，祖籍安徽省太平县，出生于江西省鄱阳县，擅长陶瓷粉彩花鸟。 

刘雨岑，民国时期"珠山八友"之一，其瓷画艺术蜚声艺界，影响颇广。其艺名曾用玉成、雨城等名，别号澹湖渔、六旬后号巧翁，斋名觉盒、饮冰。早年受华喦的绘画艺术影响，中年深得任伯年、新罗山人的绘画艺术精髓，逐形成清新雅丽的绘画风格。

㒳友评论：

集我20余年的探索研究，以感性至理性的飞越：

约20000字，谨以248帧图片、102件藏品供欣赏。

如风：2017-09-39

林林总总，概括全面的好文章

甘肃天水一介堂：2017-10-11

羊老师已得鉴瓷之真谛[强]

大山谷：2017-11-23

文章精辟简洁讲出要领

他山石：2028-03-16

文章精采通透，使我长知识！

峰峦（刘荣）：2018-04-20

西安街头出售的文物太多，不太懂，不知真假，不敢问津！你是文物收藏的专家、羡慕你！👍👍👍

古玩精英QQ名世代古玩：2018-06-02

好文章，收藏经验丰富，配图文图老到。赞赞赞

烟花三月：2018/08-19

开眼界、长知识了！👍👍👍

读你：2018-08-21

回复羊虹（玉璞）：圈主老师以后不用这么客气!您才华出众，文思敏捷，词汇优美，立意清楚!真心佩服您。🌹☕🍺🍺🍺

天涛：2018-08-24

文笔生香，图品稀珍。人生灵，物生气，气含韵，气韵生灵。灵与灵相融，为品物之灵妙之标。美美赞！！！👍👍👍😊🎶🌈🌹

厚德载物：2018-04-04

👍️👍️👍️👍️👏️👏️👏️

静心可晴：2019-04-04

笔耕不辍，传播民族文化的魅力👍

张宝珍：2019-04-04

这不是一般人能理会的。

秋风：2019-04-04，

羊虹先生，不仅文笔非常了得，而且收藏既丰又精！《古陶瓷的鉴定理念》一文，叙述详尽周到，非常人之所为，不愧为是大家！👍👍👍

终南路人：2019-04-04

美文美图精彩分享

李玫（莹荧）：2019-04-04

宝气时光酿，珍瓷历史依。藏家磨慧眼，尽晓个中机。👍👍👍🌸🍀

陈兰：2019-04-04

看到文物，也感受到中国的文化历史悠久。长见识了，更感受到古人的聪明和智慧。

陈，X，Y：2019-04-04

太棒！精彩，值得赞，👍👍👍🙏🙏🙏

陈伊利：2019-04-04

图74蒜头瓶好着，百看不厌，漂亮👍🌹

清风徐来：2019-04-05

件件珍宝！开了眼界！赞！👍👍👍

王秀云：2019-04-05

佳作欣赏！长知识了！👍👍👍

黄家顺：2019-04-07

羊虹撰文言尽意赅，道破天机！

🍀梅青子🍀：2019-11-30

《古陶瓷的鉴定理念》：是思想和智慧的 结晶，是文思泉涌的思念，是持之以恒的精神。欣赏赞阅学习。 🙏 🙏 🎆 🎆 👍 👍

关山月：2019-11-30

文意分析极为透彻，描述的十分到位，古物鉴定法把握的非常精确。好文章！👍👍👍

谢谢朱玉良朋友赞赏！       🌹🌹🌹🙏🙏🙏

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谢谢LaoXie朋友赞赏66元！🌹🌹🌹🙏🙏🙏

　　中国散文家协会会员、中国收藏家协会会员、世界文化艺术研究中心（香港）研究员，

电话：[phone] 微信：2392631635