如何把握好“歌曲”的二度创作 （原创） 吴 崇 贵

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　　一首歌由词、曲作者创作完成之后，是通过歌唱者的演唱，把歌的曲调、内容介绍 给听众。演唱者在尊重歌曲作者原创作基础上，根据自己对歌曲的分析、理解、研究和 处理后，再将歌曲演唱出来的过程就称之谓歌唱者对歌曲的“二度创作”。所以， 唱好 一首歌，不仅要对作品的理解处理，还要掌握如何对歌曲进行“二度创作”。

　　（一）熟悉了解作品
要唱好一首歌，首先要熟悉它、了解它，将它唱准确。尤其是群众歌曲，不要认为过 去曾经唱过的“老歌”、“红歌”，没有问题，曾经唱过的群众歌曲你不一定就熟悉 了解它，应该每唱一次就有一次了解和收获，要认真对待。知深的著名歌唱家他们特 别认真细致地做好此项工作。如果没有看清楚，拿起谱子就唱，谱子和歌词唱错了也 不知道，稀里糊涂，这样做法当然不能将歌唱好。歌曲没有唱熟，要想准确地将它的 内容风格表现出来，这也是不可能的。因此熟悉了解作品是唱好一首歌的基础和前 提，不容忽视。拿到一首歌，可以先做以下几方面的准备工作。

　　1 、熟读歌词。运用歌唱的咬字、吐字的规律和法则指导，纠正自己的读音，遇到有 难点、疑点的字词，必须查阅字典来弄清它，不要因为怕麻烦，含糊其词。如果咬字 吐字有误，将对作品思想内容的表达有所防碍，势必影响听众对你所演唱的歌曲的理 解，那么你的演唱对听众的感染力定会逊色不少。

　　2 、唱熟曲调，唱准音高、节奏、节拍，并注意乐感。唱准谱子和音准，节奏是以后 对作品从音乐角度分析、研究的基础。有些歌曲从头至尾都是一种节拍，而还有一些 歌曲由于音乐与内容表现的需要，节拍比较复杂，难掌握，这就需要演唱者反反复 复、认认真真地将它唱熟、唱准。

　　　　3 、按照句子和内容要求，正确安排好气口。在我们所演唱的歌曲中，大多数作品旋 律乐句与歌词的句子基本一致，较容易掌握，而另有一些歌，特别是一些民歌或外国 歌曲，有时旋律与句子的气口会产生一些不一致的现象，经常会碰到句子的换气气口 在旋律的一个节拍中间，使演唱起来有些困难，容易产生破句或来不及换气的现象， 这就需要演唱者在演唱中给予充分的重视，了解这个特点、正确安排句子的气口。

（二）分析歌曲的旋律特征
歌曲之所以动人心弦，重要的原因之一就是它时而高亢、时而低沉、时而激 越、时而 委婉的旋律线。歌曲中的旋律线，一般可分上行、下行、平行三种。它们通 常是互为 结合的出现在歌曲中，值得注意的是，对它们的分类一般指的是歌曲中的总 趋势。不 能仅仅以任何一个单独的上行或下行或平行来决定其表现的内容，也不能一 成不变地 见上行就渐强，见下行就渐弱地来处理歌曲，这样反而使演唱变得呆板僵 化。我们应 对歌曲作全面的分析，完整的理解。

　　（三）掌握好歌曲的节奏
节奏是音乐的支柱，乐感的核心。我们在掌握歌曲的节奏时，既要做到准确稳定，更 需富有动感、充满活力。以下主要几种节奏关系值得注意：

　　1 、快慢关系：唱快速的曲子，如《保卫黄河》合唱曲。内心应该有稳定的节奏感， 要做到快而不乱，注意旋律的相对稳定连贯。如果一拍接一地往前赶，势必乱了套， 以致破坏全曲的节奏。而唱慢速的曲子，如《祝福祖国》歌曲，应强调流动感，要做 到慢而不滞，否则沉重呆板、就会失去丰富的表现力。

　　2 、强弱关系：歌曲中的强音往往是为表达作品的强烈情感而设置的，在唱这样的强 音时，要运用弹性呼吸、高位置发声，再结合良好的咬字、吐字技巧来唱好它。特别 要引起重视的是，不要将强音理解为喊叫，好的强音是用科学的发声方法唱出来的， 而喊叫则是未经训练或错误的演唱方法所致，这种声音严重影响歌声的美感。唱弱 音，并不意味着声音的位置可以随着音量的小而低些。相反，弱音的位置比强音的位 置难度更大。然而在表达感情的强烈时，有时弱音的效果比强音更深刻更感人。

（四）抓住歌曲的时代特色、思想、内容和风格。
艺术能反映出一定的时代精神和社会现象。而每一首歌曲也必然会反映出一个 时期的 社会变革，政治面貌和社会风尚等等。演唱者应该透过歌词内在的含义，去挖 掘围绕 着以上各种主题思想的本质。如歌曲所表达的中心思想，是对人生真谛的领 悟，还是 对祖国对民族的热爱；是对大自然的赞美，还是对腐朽丑恶的社会现象的讽 剌等等。 要真正了解作者在这首歌曲中究竟要说什么。而风格的形成，主要就是建立 在最深刻 的认识基础上，“风格就是思想的浮雕性，可感性”，如《歌唱祖国》王莘 词曲。创 作于1950年9月。歌曲表现了祖国朝气蓬勃、蒸蒸日上的新面貌。歌词凝练 集中，又 有鲜明生动的形象，旋律气势豪迈而充满深情。主歌与副歌二者在节奏、结构、音调 诸方面形成强烈对比，是一首具有思想性、艺术性的祖国颂歌。

　　除了时代性、思想性决定风格之外，还有一个方面要充分注意，就是民族风 格。每个 民族在长期的发展中孕育了本民族的艺术特征，他们不同的生活环境、风土 人情、艺 术遗产必然形成本民族歌曲的独特风格。即使同一个国家内的民歌，也会因 地域、种 族的不同而风格各异、千差万别。

　　要把歌唱好，关键还是要以情带声，情真本身就有美感。再好的声音，缺少了 真实的 情感，歌声也是苍白无力的。总之，对一首歌曲的二度创作成功与否，主要取 决于演 唱者本身的分辨能力。你愈能把复杂的现象或问题分析透彻，那么，你对它的 了解和 认识也愈深入，解决与表现它的手段也就愈准确有效。

　　歌曲的二度创作是声乐艺术的最后体现。它对于歌唱者来说是一个严肃而艰辛 的再创 作过程。在实践中，应积极地丰富自己的生活经验和创作经验，包括声音技 巧、音乐 感觉、文学修养、艺术鉴赏能力、创作过程中的激动和自我控制能力等，既 要揭示歌 曲的实质，又要使歌曲艺术形象得到补充和美化。