电影《海边的曼彻斯特》观后感

遇见

如果痛苦是不变的宿命 就让我背负着痛苦前行

一，李的悲剧

《海边的曼彻斯特》是肯尼斯·罗纳根执导的剧情片，由卡西·阿弗莱克、米歇尔·威廉姆斯等主演。影片于2016年11月在美国上映。

故事在压抑的氛围和悠远的弦乐中展开，修理工李不动声色地做着修理清洁工作，面对房客的挑逗、示爱及非难无动于衷，影片由李的冷漠无感的外表切入，以叙事及闪回的手法，带观众走入李的内心世界。

在波斯顿工作的李因哥哥病逝，回到故乡海边的曼彻斯特，按遗嘱，李成了侄子的监护人。

李本来有一个幸福的家庭，因为一次疏忽，他忘记关壁炉的门，导致房屋着火，三个孩子葬身火海，和妻子离婚后，李逃离家乡，只身来到波士顿。

李对于被指定为侄子的监护人感到震惊而不知所措，在与侄子的相处中，他重新触摸到亲情和温暖，感染到侄子的青春和激情。

可是，回忆及悔恨是那样的刻骨铭心，李无法走出痛苦的牢笼，在他的脑海中，他和小女儿相依的镜头始终挥之不去，她说：“爸爸，你没看到火着起来了吗？”

他终究无法原谅自己，无法和过去告别。一段时间相处后，他还是决定放弃监护权，让哥哥的朋友领养了侄子，继续他的逃离生活。

二，痛苦和宿命

《海边的曼彻斯特》展现的悲剧故事，把人生有价值的东西撕得粉碎 。在生活灰色的幕布前，快乐和幸福是那样短暂，痛苦和悲伤却是永恒。

那掌控人生命运的无形之手，不是爱、不是亲情、不是我们的努力，而是宿命和无常。

李因为担心妻子开空调感觉不适而点着了壁炉，他想去超市买东西，怕孩子醒来觉得冷而多添了两块木柴，可是他忘记了关壁炉的门。他抱着买的东西回来，看到火焰吞噬了家，看到妻子被推上救护车。

影片没有任何撕心裂肺的镜头，仿佛这一切发生在别人身上，与李无关。我想导演不是不想给李特写镜头，而是此时无论怎样的表达，都无法诠释李内心深深如海的绝望。

对失误的悔恨，失去亲人的无助，让李万念俱灰。至于后来妻子的责备及离婚，对于他已经都是小事了。也因此，当他与前妻在曼彻斯特偶遇，前妻泣不成声，她说她后悔说过的话，她爱他，他打断了她并拒绝跟她一起吃饭。

与其说他不能原谅她，不如说他无法原谅自己，她希望他放下过去，与她和解，而他，不是不想和解，是他仍找不到和自己和解的出口。他无法面对过去，也无力寻求治愈。唯一让他觉得好过一些的方式，就是逃避。

他离开家乡，租住阴暗的半地下室，他拼命工作，清理垃圾，任人使唤，他对性诱惑麻木，像苦行僧一样活着。他在自虐中寻求救赎，希望通过自我惩罚，清除掉内心的如蚁噬般的悔恨。

他做错了什么吗？警察说：忘记关壁炉的门，这也不是什么大罪。他没犯大错吗？那结果怎么如此残酷？当结束调查时，他抢过警察的枪想要自杀。如果死可以解脱，于他也算是一种幸运吧，可是他的枪被夺下来了。

他注定要在痛苦中煎着熬着，这就是宿命。除了背负着痛苦，默默前行，似乎没有更好的办法。

心理学森田疗法提出：如果心理症状无法去除，就带着症状上路。当所有的道理都懂了，可依然过不好自己时，就让我们带着痛苦上路。与痛苦共生，这就是李的生活。

在窒息的生活中，他偶尔也需要透一口气。可他的呼吸方式是，一拳砸碎玻璃或找人打一架。最后他喊出那撕心裂肺的话：“I can't beat it."这样的痛苦，谁可以”beat"呢？

三，温暖和启示

这是一部令人窒息的电影，整个影片似乎找不到转机。我们渴望的光明和温暖，转折和救赎始终没有出现。导演没有像通俗小说一样，给故事安排美好的结尾，给痛苦一个合理的出口。

但是，影片却给了我们足够的启示和安慰。

当李提出把哥哥的枪卖掉，给侄子的船换马达时，侄子的心花怒放，让李感到安慰。当他送侄子与女友约会时，他答应给侄子帮忙，试着与女人相处。

而最大的亮点是当他准备离开时，对侄子说，他决定换一个有两个房间的地方住，以便侄子去探望他时有个地方住。

如果按套路思维，他只身一人，和侄子相处得不错，他一定会跟他一起生活下去。或者他放弃侄子的监护权，一定是不爱他。而此片的好，就在于它再现的是真实的人生和复杂矛盾的人性，而不是非此即彼黑白分明的世界。

最后，如诗如画的曼彻斯特海边，他和侄子一起在船上钓鱼。这温暖的一幕，让我们愁肠百结的心，终于有了一点点舒展。光亮虽然微弱，但是足以给人希望。

是的，当苦难成为枷锁，除了背负着它上路，似乎没有更好的办法。就如同在黑暗的隧道里的人，只要不停地行走，终究可以看见光亮。

《海边的曼彻斯特》的穿透力，在于它不说教，只是展示悲剧；不盲目乐观，但仍给人希望。整个影片，我们看到的是克制而不是宣泄，是凡常的生活，而不是惊心动魄的悲喜。就如同心理治疗，我们在剧情中沉浮，释放情绪，在别人的故事里流下自己的眼泪，然后得到心理疗愈。