拍出心中的布达拉宫 ——城市地标摄影技巧初探

长亭短笛Fuy

　　如果说珠穆朗玛峰是西藏的地标性景点，那么布达拉宫则是拉萨的地标性建筑。

拉萨因布达拉宫而美丽而闻名而伟大。

到了西藏不去拉萨等于没去西藏，到了拉萨不去布达拉宫等于没去拉萨，到了拉萨不拍几张布达拉宫的图片等于白去了一趟拉萨。

图1. 布达拉宫是西藏的地标性建筑，是商业摄影、人文摄影、旅游摄影的热门景点。

　　大凡有个性有特色的城市，均会拥有一个或一组地标性建筑或景点。例如：北京的天安门和故宫、上海的城隍庙和东方明珠电视塔、广州的五羊雕像和小蛮腰、深圳莲花山的邓小平雕像、杭州西湖、武汉黄鹤楼、青岛栈桥、香港维多利亚湾、澳门大三巴牌坊……城市地标性的建筑和景点，既是浓缩城市历史与文化的精华所在，也是体现城市风貌与气质的形象符号，因而成为摄影人镜头中的常景。

城市地标值得拍也容易拍，且人人可拍，可以说是大众化的摄影实践基地，初涉摄影者不妨从拍摄城市地标入手锤炼技艺。

图2. 从药王山这个角度拍下的布达拉宫，与目前流通的2005版50元人民币背面的布达拉宫图案取景角度基本相同。

　　常言道：入门容易出师难。城市地标摄影看似容易实则难，轻而易举能拍到，但要拍好则不容易——越是大众化的摄影基地和摄影题材越难拍好。除非自娱自乐，拿起相机对准城市地标“咔嚓”一声，拍下一张走人，管他是否千景一面，视觉疲劳，我的图片我欣赏，咱自得其乐还不行吗？呵呵，谁说不行呢？娱乐摄影乐在摄，聆听清脆的快门声，享受按快门的愉悦，重在摄影的过程而不在意摄影的结果，无疑也是一种洒脱的摄影态度。然而，面对城市地标我们还可以有另外—种摄影态度――艺术创作的态度。

图3. 从药王山公园“经典机位”拍摄的布达拉宫

　　从常见的城市地标中拍出不常见的图片，从大众化的摄影实践中反思我们的摄影方式，从而优化我们的摄影语言，拓展我们的摄影视野，提升我们的摄影素质和修养，改变我们看城市的方式，进而改变我们看世界的方式。城市地标摄影，可以是一个从看似平凡的事物中挖掘出具有典型意义事物，从而探究城市地标所代表的历史和文化底蕴的摄影题材，而不仅仅是“到此一游”的浮光掠影式的照相素材。

从艺术创作这个意义上来看，要想拍到一幅光影绝佳，构图独特，意境深邃的城市地标图片，的确不是一件轻而易举的事。

图4. 在药王山上的“经典机位”，可拍到以两个白塔为前景的布达拉宫全景图片。为了增加古朴和厚重感，本图后期进行了做旧处理。

　　如何拍出与众不同的布达拉宫风光图片？我个人体会，可以从以下几方面进行尝试与探索：

一、框架式构图，突出主体

拍摄布达拉宫的最佳地点为布达拉宫西南角的药王山公园。

现在广泛使用的2005版50元人民币背面的布达拉宫图案，就是从药王山角度取的景（图2）。有不少人甚至外国游客手持50元人民币按图索骥，对着人民币上的布达拉宫图案拍照留念。从药王山取景拍下的布达拉宫图片是最为经典的图片(图3)，故而在只有十多二十平米的药王山平台上几乎天天人满为患，平台上栏杆转角处的“经典机位”更是一位难求，就算好不容易挤占到“经典机位”，拍到的也不过是与人民币图案相同的图片——这意味着与别人的照片雷同（图4）。

为了避免拍下千篇一律的图片，可考虑利用药王山平台栏杆下面的柱框作为前景进行构图，将拍摄主体布达拉宫置于框架内（图5）。这样拍下的布达拉宫图片是不是有一点不同？

图5. 以药王山平台上石栏杆的框架作为前景，以框架式构图拍摄的布达拉宫。

　　二、低角度，以视觉主体的倒影为前景

能将布达拉宫拍成水中倒影吗？答案是肯定的。

有二个地方可拍布达拉宫水中倒影：

一是布达拉宫广场东南角的小湖；二是布达拉宫后面龙王潭公园的小湖。

在这两个地方，多数人会选择拍布达拉宫夜景倒影，拍好了效果也不错(图6、图7)。但是，想要拍出有一点与众不同的倒影图片，还有一个办法不妨一试。

图6. 在布达拉宫广场东南角小湖拍的夜景，以湖边被灯光染红的树叶为前景。加中灰渐变镜压暗过亮的湖面，可将天空的白云也一并摄入。

图7. 在布达拉宫后面的龙王潭公园小湖拍的夜景。傍晚日落后天空会有一段短暂的蓝调时光，这时拍下的夜景比天空全黑时更显得静谧。14～24mm广角镜头，加中灰渐变镜。

我们可以利用布达拉宫音乐喷泉形成的地面积水，或者雨天等形成的地面积水拍倒影(图8)。

不过，利用音乐喷泉形成的地面积水拍倒影受时间限制，冬夜音乐喷泉不开放，夏夜开放时间一般为21—22.30时，拍倒影只能耐心等待音乐喷泉停喷以后才能进行。白天利用广场地面积水拍倒影，面临的问题是广场上的花岗岩地砖哪来的积水？雨后地面会有积水，绿化工浇花也可能造成地面积水，实在不行，就只能自己倒两瓶矿泉水让地面形成小面积积水。当然，拍完后应该把地面积水清理掉，好在这也并非难事。白天利用广场积水形成的布达拉宫倒影作为前景，以低角度拍出来的布达拉宫图片倒也显得别出心裁，别有新意(图9)。

图8. 利用音乐喷泉地面积水形成的倒影作为前景拍摄的布达拉宫夜景。需耐心等待音乐喷泉停喷后再拍，一般在22.30时停喷。

图9. 利用广场上雨水或绿化造成的广场花岗岩地砖积水，将其中的倒影作为前景，用广角镜头低角度拍下对称构图的布达拉宫图片。

　　三、弱光慢速，动静对比

夜晚的布达拉宫灯光璀璨，拍几张布达拉宫的图片留作纪念是不错的选择，但应注意选择好前景。

可尝试用广角镜头，慢速快门（一个稳固的三脚架是不可缺少的），将布达拉宫广场前北京中路大街上来来往往的汽车灯光轨迹作为前景，这种动静对比的图片倒也别具一格(图10)。

图10. 用三角架稳定相机，10～30秒曝光，就能拍下大街上的汽车灯光轨迹，同时可将街上杂乱的车辆及行人“隐形”。长时间曝光，别忘了打开相机的“降噪”功能。

　　以夏夜布达拉宫广场上的音乐喷泉作前景，也是烘托主体的好办法（图11）。动态的前景与静态的背景形成反差，此起彼落的水柱线条形成引导线，指引观图者将视觉中心投向背景中心的布达拉宫，同时亮度较低的前景及周边景物，与背景较为明亮的布达拉宫也形成了明暗反差，引导观图者将视线投向主体和兴趣点（图12）。

图11. 用音乐喷泉水柱作前景，形成动静对比的效果。

图12. 喷泉彩色水柱形成的引导线，指引观图者将视觉投向背景中心的视觉主体。

拍摄音乐喷泉一类视觉宽广的景物，用广角镜头是不二选择，甚至可用鱼眼镜头，以增强图片的视觉冲击力（图13）。

但是用广角镜头往往会将靠近音乐喷泉的游客摄入画面，如果闯入画面的游客姿势和站位恰到好处，能对图片起到化龙点睛作用倒也无妨，否则能避开则尽量避开，避不开就只好等游客散尽后再拍。布达拉宫广场的音乐喷泉一般约在22.30时停止，多数游客会在22时前离开，此时通常不必担心有人闯入画面，可抓紧这停喷前的最后半个小时，将相机靠近喷泉拍摄。如果使用鱼眼镜头贴近喷泉拍摄，其超广角的鱼眼效果将更为突出（图14）。

图13. 用广角镜头，甚至鱼眼镜头拍摄类似音乐喷泉那样宽广的景物，可增加图片的视觉冲击力。

　　我拍的这组音乐喷泉图片，就是待观赏喷泉的游客散去后拍摄的。当时现场只有我一人，同行的摄友也早已离开，没有人干扰也不存在干扰别人的问题，这才得以靠近喷泉拍出了我心中的风景，浑身上下全被淋湿，我仍异常快乐，享受着难得的孤独的摄影时光，所谓“风光中有孤独的人”大概就是这个意思吧！

图14. 用广角镜头应尽可能避开闯入画画的游客，实在不行，只好等围观的游客散了才拍。要拍到心中的图片，有时不得不“守株待兔”——等待时机。

　　除了拍摄以音乐喷泉为前景的布达拉宫夜景之外，布达拉宫广场南侧的“西藏和平解放纪念碑”也是一个不错的景点，不妨顺便拍拍（图15、图16）。

图15. 布达拉宫广场南面的“西藏和平解放纪念碑”，在五彩音乐喷泉映衬下熠熠生辉。

图16. 以五彩音乐喷泉作为前景，蓝色的水柱形成引导线，烘托纪念碑成为兴趣点。

　　拍纪念碑的机位在音乐喷泉北面，而这与拍音乐喷泉为前景的布达拉宫机位正好反方向，闯进了其他摄友的画面往往会引起抗议。最好也是等到22时，摄友基本“鸣金收兵”以后再拍(图17)。

等到其他摄影人基本上都“鸣金收兵”打道回府了，机会就属于坚持到最后的人了。这时正是用广角和鱼眼镜头的好时机，将机位尽可能靠近音乐喷泉，鱼眼效果才出得来。不过，你就可是人机皆成为“落汤鸡”了。如果带把雨伞或雨衣则可派上大用场。可惜当时我没带……还好，没感冒！不适应高反的内地人在西藏得感冒可不是闹着玩的——去过西藏的都懂(图18)。

图17. 鱼眼镜头视觉较广，最好等其他摄影人都“呜金收兵”后再拍，以便减少人为干扰。

图18. 用鱼眼镜头靠近被摄体拍摄，其鱼眼效果更为明显。摄影圈中有句名言：你拍得不够好，是因为你靠得不够近。

　　四、用长焦镜头截取局部，突出细节

布达拉宫缘山而筑，宫宇叠砌，盘镫而升，巨型花岗岩构筑的曲径，相互牵挂的宫墙窗台，形成了错落有致的线条和对称的图䅁，我们不妨利用长焦镜头，截取局部，拍摄宫殿的梯级、梁架、斗拱、窗台、金顶等建筑细节，从而以点带面，以小见大，领略布达拉宫集宫殿、城堡、寺院为一体的独特建筑艺术，体现其气势磅礴的辉煌，以及精美华丽的韵味（图19、图20、图21）。

图19. 布达拉宫局部。100～400mm长焦镜头，光圈优先，三脚架。

图20. 布达拉宫之字形梯级。台阶线条与光线线条形成对称的图案。

图21. 为了突出布达拉宫建筑的线条美，用黑白照片的形式可减少不必要的色彩干扰，更显艺术性。

　　尽管每一个摄影人都在拍好看的图片，但并不是每一张好看的图片都会令人感到惊艳，能给人带来独特审美感受的图片更是少之又少。要在大众熟悉的城市地标摄影上拍出有个性有态度有温度的图片，摄影人心中要有风景，要有善于发现的眼光，才能在平常的事物中挖掘出不寻常的视觉形象，拍出有创意的图片。摄影人常说：“拍出震撼人心的作品靠的不是手中的相机有多么好，而是相机后面的脑袋有没有去思考”。话虽浅显道理却不粗糙，其中蕴含着摄影辩证法。

上述拍摄技巧，不仅可在拍摄布达拉宫等宫殿建筑时运用，还可举一反三运用于其他类型的建筑及风光摄影。

谢谢观看，欢迎批评指正！