<p class="ql-block">赵绪策简介：</p><p class="ql-block">赵绪策，男，号西月，一九四七年六月出生于四川省成都市新都区杨升庵故里。赵绪策自幼酷爱绘画，坚持自学，勤于写生，得益于卧龙自然保护区、青城山、都江堰山川灵气，认真研习中国历代优秀绘画艺术和西画绘画基本原理，一九八五年至一九八六年于中国美术学院深造中国画专业，后深得何海霞、吴丈蜀、徐无闻等书画大师的指教，形成自己独特的绘画艺术风格与特色。其作品题材广泛，工写俱佳，尤以画虎形神兼备、气势恢宏、独具特色而著名海内外。作品远传欧美、东南亚和港、澳、台地区，参加全国书画大展获金奖、荣誉金奖、创新奖等；《成都晚报》、《四川日报》、《精神文明报》、《晚霞报》、《中国文物报》、《中原书画报》、《成都电视台》、《四川电视台》、《四川卫视台》等多次刊载、报道赵绪策及作品的特色与艺术成就。书画作品入编《中国书法家选集》和《中国美术家选集》、《美术向导》、《成语连环八百阵（书法集）》、《巴蜀书画集》、《蓉城翰墨》等大型画集。作品《空谷皆震》2017入选文化部文化艺术人才中心在国家画院展览中心举办的《行一带一路，品翰墨中华》全国美术人才作品展；中国文联授予"海峡两岸徳艺双馨艺术家"荣誉称号，中央电视台授予2014《感恩中国.幸福一家》春节联欢晚会"德艺双馨的书画家"称号，特颁发"公益模范人物"荣誉称号。2021年12月在第26届广州秋季国际艺术博览会上获得大奖～经典艺术奖。</p><p class="ql-block">赵绪策现为：</p><p class="ql-block">国家一级美术师，四川省美术家协会会员，中国工艺美术家协会理事，中国书法美术家协会理事，中国水利电力文学艺术协会国画研究会理事，中国当代艺术协会名誉主席，中国文化艺术协会理事，中国书画研究会副会长，中国民族艺术家协会常务理事，中国艺术家交流协会名誉主席，中视频道书画院西南分院艺术顾问，香港中国书法家协会理事，中原书画研究院艺术顾问、高级研究员，大别山书画院艺术顾问，四川省巴蜀诗书画研究院、巴蜀中国画研究院常务理事，成都市政协书画院画师，成都市美协、书协会员，新都诗书画研究院常务副院长，新都美术书法协会副理事长兼秘书长，杨升庵博物馆、新都博物馆陈列部主任、专业美术师。</p><p class="ql-block">微信：zhaoxuce1947。</p><p class="ql-block">手机：13688323965。</p> <p class="ql-block">赵绪策在1971年住在四川汶川映秀木江坪时画的油画《东方红》，木板，55cmX40cm。（当时赵绪策24岁，在文化大革命时期，赵绪策在映秀镇一带画了毛主席的巨幅油画像几十幅，最大的高9米、宽6米。）</p> <p class="ql-block">赵绪策在1985年9月赴九寨沟写生的油画作品《九寨沟珍珠滩瀑布》，木框棉布，120cmX80cm。</p> <h3>《写生云山图》1984年6月13日漫游九寨于归途中因遇塌方而短暂停留于叠溪之入口处而写此云山图，赵绪策并记，纸本，17.5cmX19cm。</h3> <p class="ql-block">赵绪策一九八六年五月赴四川九寨沟写生期间于九寨沟长海留影</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">上图：《气挟风云》国画，工笔画，绢本，174.5cmX121cm，赵绪策作于2007年。</p> <h3>《气挟风云》局部图。</h3> <h3>《气挟风云》局部图。</h3> <h3>《气挟风云》局部图，题款：丁亥冬赵绪策画，钤印：赵氏（朱文）、绪策信玺（白文）。（丁亥，2007年）</h3> <h3>《桃源爱侣》，绢本，180cmX84cm，赵绪策作于2012年。</h3> <h3>《桃源爱侣》局部图。</h3> <h3>《桃源爱侣》局部图。</h3> <h3>《桃源爱侣》局部图。</h3> <h3>《桃源爱侣》局部图。</h3> <h3>《桃源爱侣》局部图。</h3> <h3>《桃源爱侣》局部图。</h3> <h3>《桃源爱侣》局部图。</h3> <h3>《桃源爱侣》局部图。钤印：天作之合（朱文）、魂牵梦萦（白文）。</h3> <h3>《桃源爱侣》局部图。题款：桃园爱侣(小篆)，壬辰嘉平月（2002年腊月）画于新都，赵绪策，钤印：西蜀赵氏（白文），绪策书画（朱文）。</h3> <h3>《云来山更佳》，纸本，135cmX66cm，赵绪策作于2017年。</h3> <h3>2017年4月4日赵绪策于重庆市大足石刻博物馆留影。</h3> <h3>赵绪策书法作品《脱俗书成一家法，写生卷有四时春》对联，纸本，138cmX33cm。</h3> <h3>《半轮山月气萧森》，绢本，140cmX97cm。</h3> <h3>《半轮山月气萧森》局部图。</h3> <h3>《半轮山月气萧森》局部图。</h3> <h3>《半轮山月气萧森》局部图。</h3> <h3>《春满富贵》，绢本，138cmX100cm，赵绪策作于2003年。</h3> <h3>《春满富贵》局部图。</h3> <h3>《春满富贵》局部图。</h3> <h3>《春满富贵》局部图。</h3> <h3>《春满富贵》局部图。</h3> <h3>2015年7月赵绪策在青城山天师洞作画。</h3> <h3>《写生青城山雨亭》，纸本，17.5cmX19cm，赵绪策作于1981年10月。</h3> <h3>《写生青城山奥谊亭.五洞天门》，纸本，35cmX19cm，赵绪策作于1981年。</h3> <h3>《写生都江堰》，纸本，35cmX19cm，赵绪策作于1981年。</h3> <h3>《写生都江堰》，纸本，35cmX19cm，赵绪策作于1981年。</h3> <h3>赵绪策书法作品《宋.韩元吉咏梅词一首》，纸本。</h3> <h3>《一嘯百媚生》，绢本，138cmX100cm，赵绪策作于2003年。</h3> <h3>《一嘯百媚生》局部图。</h3> <h3>《一嘯百媚生》局部图。</h3> <h3>《一嘯百媚生》局部图。</h3> <h3>《一嘯百媚生》局部图。</h3> <h3>《一嘯百媚生》局部图。题款：癸未春（2003年）赵绪策画于成都，钤印：赵绪策印（白文）。</h3> <h3>赵绪策在创作工笔虎。</h3> <h3>《四时花鸟屏》春，纸本，132cmX33cm，赵绪策作于2004年。</h3> <h3>《四时花鸟屏》夏，纸本，132cmX33cm，赵绪策作于2004年。</h3> <h3>《四时花鸟屏》秋，纸本，132cmX33cm，赵绪策作于2004年。</h3> <h3>《四时花鸟屏》冬，纸本，132cmX33cm，赵绪策作于2004年。</h3> <h3>赵绪策书法作品《唐.张九龄五律诗一首》，纸本。</h3> <h3>《溪山独行》，纸本，80cmX33cm，赵绪策作于1988年。</h3> <h3>《威展雄图千山远，喧嘯声迴万谷鸣》，纸本，138cmX68cm，赵绪策作于2017年。</h3> <h3>《上岭高标无俗格，中华大地有雄风》，纸本，138cmX68cm，赵绪策作于2017年。</h3> <h3>赵绪策登临南岳衡山之巅。</h3> <h3>《南山今日展雄风》，纸本，100cmX50cm，赵绪策2016年画于南岳。</h3> <h3>赵绪策书法作品《舒亶词一首》，纸本，98cmX50cm。</h3> <h3>《四时吉祥花鸟屏》春，绢本，138cmX100cm，赵绪策作于2002年。</h3> <h3>《四时吉祥花鸟屏》夏，绢本，138cmX100cm，赵绪策作于2002年。</h3> <h3>《四时吉祥花鸟屏》秋，绢本，138cmX100cm，赵绪策作于2002年。</h3> <h3>《四时吉祥花鸟屏》冬，绢本，138cmX100cm，赵绪策作于2002年。</h3> <h3>《善财童子参拜图》，纸本，65cmX65cm，赵绪策于2002年摹新都龙藏寺明代壁画"善财童子五十三参"局部图。（由于对这些壁画没有进行保护，致使壁画严重风化剥蚀，已无法修复了。）</h3> <h3>《水牛》，纸本，68cmX68cm，赵绪策作于2009年。</h3> <h3>《空谷佳人》，纸本，91cmX61cm，赵绪策写生于2002年。</h3> <h3>《双君戏》国色群芳冠，雄威百兽尊，高风来有自，总是不依人。万自律先生诗，赵绪策书画。纸本，圆直径42cm。</h3> <h3>赵绪策撰、书对联《春风化雨红芳艳，秋月入云猛虎威》，纸本，136cmX33cmX2。</h3> <h3>《预报春消息》，纸本，93cmX37cm，赵绪策作于2002年。</h3> <h3>《预报春消息》局部图。</h3> <h3>《预报春消息》局部图。</h3> <h3>《鹦鹉与鹦鹉花》，纸本，93cmX37cm，赵绪策作于2002年。</h3> <h3>《鹦鹉与鹦鹉花》局部图。</h3> <h3>《鹦鹉与鹦鹉花》局部图。</h3> <h3>《 松月挂金钱》，纸本，100cmX54.5cm，赵绪策作于2002年。</h3> <h3>《喇叭无声鸡长鸣》，纸本，66cmX66cm，赵绪策作于1988年。</h3> <h3>《骏马图》，纸本，139cmX94cm，赵绪策作于2002年。</h3> <h3>《骏马图》局部图。</h3> <h3>《骏马图》局部图。</h3> <h3>2017年6月赵绪策在四川省甘孜州康定市《无为寺》留影。</h3> <h3>《一嘯山月高》，绢本，196cmX83cm，赵绪策作于2008年。</h3> <h3>《一嘯山月高》局部图。</h3> <h3>《一嘯山月高》局部图。</h3> <h3>《一嘯山月高》局部图。</h3> <h3>赵绪策书法作品《宋.李清照七律.题牡丹花诗一首》，纸本。</h3> <h3>赵绪策在创作牡丹图。</h3> <h3>《游蜂与蝴蝶，来往自多情》，纸本，138cmX68cm。</h3> <h3>《游蜂与蝴蝶，来往自多情》局部图。</h3> <h3>《游蜂与蝴蝶，来往自多情》局部图。</h3> <h3>《五福图》，纸本，160cmX70cm，赵绪策作于2016年。</h3> <h3>《五福图》局部图。</h3> <h3>《五福图》局部图。</h3> <h3>《五福图》局部图。</h3> <h3>《五福图》局部图。</h3> <h3>《五福图》局部图。</h3> <h3>《五福图》局部图。</h3> <h3>赵绪策水墨写意扇面小品《来不相知去不留》，纸本。</h3> <h3>《来不相知去不留》局部图。</h3> <h3>赵绪策水墨写意扇面小品《双雀紫藤图》，纸本。</h3> <h3>《双雀紫藤图》局部图。</h3> <h3>《白虎图》，纸本，108cmX66cm，赵绪策作于2005年。</h3> <h3>《松林八虎图》，纸本，244cmX122cm，赵绪策作于2001年。</h3> <h3>2017年2月11日赵绪策在湖南省衡阳市来雁塔留影。</h3> <h3>2018年7月赵绪策正在精心绘制工笔重彩画孔雀牡丹图。</h3> <h3>赵绪策书法作品《俭以养德，静以修身》，纸本，26cnX100cmX2。</h3> <h3>《我与老虎五十年》</h3><h3>或许，是上天的有意安排吧，使我还在穿开裆裤时就迷恋上了绘画，家贫无笔墨纸砚，我用石灰在地上、墙壁上画画。我见牛画牛，见马画马，我最早也就是从写生开始走上绘画这条道路的。听我父亲讲："长猪，短马，称砣牛，鸟以蛋为本体。老虎才是兽中之王，老虎最难画，画龙画虎难画骨。"在我的心目中，虎是最神秘的，令我最崇拜的，对画虎更情有独钟。五十年前的某一天，我到附近一老中医家去还东西时，突然被他家墙壁上的一幅老虎吸引住了，仔细观看，是熊松泉画的松月虎啸图。当时我极为惊叹：世间竟有如此高手绘出此神物来。尔后，我多次带上笔墨纸张到这位老中医家里去仔细临摹这幅虎图，从此我与画虎结下不解之缘，虎将伴我一生。</h3><h3>尽管处在60年代的饥荒时期，家境非常贫寒，我还是想尽一切办法求取出版的熊松泉、朱文侯、张善子、戈湘岚、王渔父、蔡鹤汀等画家的虎图，认真临摹他们的作品，从中吸取各家的绘画技法和创作理念。我从1963年开始学习油画，常到成都动物园去观察、写生老虎。用西画的解剖、透视方法仔细把老虎的形体和基本运动规律都画下来，把老虎身体各部位花纹的变化都记录下来。我临摹前人的作品是学前人的构图、用笔、用墨、用色的基本方法，我写生是为了掌握虎的基本造型和各种动态的变化。尤其是一次动物在新都巡展时，我每天近距离坐在老虎笼前，把老虎的各个形体、各种姿态，毛发的生长顺序与规律，一一仔细写生、记录下来。我把临摹与写生，中国画法与西方画法，将此二者结合起来为我之用，才能既未脱离中国绘画传统，又不被前人所束搏，且有新意，故而后来形成我自己独特的绘画艺术风格。</h3><h3>文革中，我在汶川映秀参加修建水电站20年，在那山清水秀，鸟鸣花艳的熊猫之乡，我认真、系统的研习中国历代优秀绘画艺术，纵览古人所画之虎，他们用笔用墨很好，但他们所画之虎，则是传说中的虎，是意象中的虎。以此可见，他们根本就没有看到过真正的老虎。而是到了近代，高剑父、高奇峰、胡藻斌、张善子等画的虎，才是经过真实的、仔细的观察和写生以后，他们画的虎从造型和气势，才比较合乎真实的虎。因此，我应吸取前人之教训和经验，勤于写生，苦练白描线条功夫。即使我在被打成"反革命"、"黑画家"，被长期隔离、囚禁的日子里，我从未间断过画画。我整卷抄读吕凤子先生的《论六法研究》，宋·郭若虚的《图画见闻誌》，反复研习张大千、黄宾虹、潘天寿、傅抱石等国画大师的画论，王伯敏编著的《中国绘画史》和徐邦达编著的《中国绘画史图录》；同时学习西方绘画的解剖、透视与色彩，仔细观察大自然的一山一水、一花一木，大量写生青城山、都江堰、卧龙自然保护区、九寨沟、峨眉山风光，同时又认真研习了刘奎龄，刘继卣的虎画作品，又得到张大千弟子何海霞、胡立的指教。</h3><h3>1986年底，我调到新都文管所从事专业美术和负责展览陈列工作，在接触大量的文物精品和众多的书画名家后，对我的绘画艺术的提高起到非常大的作用。此时，我将精力用于画虎，中国画最讲究骨法用笔，色与墨的融合，形与神的关系，气韵生动与否。我的工笔虎，我运用西画的解剖、透视，力求造型精准；运用西画的构图法结合中国画的经营位置法布局画面；运用中国画的中锋线条丝虎的皮毛，以浓淡变化层层加之，犹如西画之素描画法，忌板、忌乱。须知，没有扎实的线描功夫和素描基本功是不行的；运用西画的着色法，使之虎的身体凹凸更强烈，立体感和质感如生；用中国画之晕染法和写意画法补景，表现意境生动、深邃而恢宏的整个画面场景。我的写意虎则以泼彩之法造虎之主要形体，再以狂草之法将虎之斑纹一气勾画而成，用笔中锋、则锋、顺笔、逆笔，用笔之提、按、顿、挫一气疾驰呵成，干湿浓淡应运而生。虎身上粗、细、长、短，纵横交错、疏密变化的花纹，是发挥狂草笔法与绘画的最好用武之地。这就讲究书法与绘画的功夫，书法与绘画的结合，书与画融为一体；我力求虎之造型准确，用色靓丽而沉稳，不浮、不燥、不昧、不俗；运笔生动、流畅、大胆而变化多端，要精练，不板、不繁、不乱，顺势而生，随意而变。作品要形神兼备，画面要有空灵感，远观生灵气势，近尝笔墨韵味，方为上品。以我之见，绘画有两大忌，即：工笔忌板，写意忌乱。</h3><h3>虎年将至，草此上文，全当我对老虎的礼赞，对书画界同好的祝福。</h3><h3><br></h3><h3>二零零九年十二月十八日</h3><h3>赵绪策于蜀都雄风阁</h3>