浅谈学习《摄影美学》体会 第二章 间隔美

崔晓琪

　　前几天我将第一章 关系美的学习体会发给朋友，并得到本书作者秦大唐老师的点赞。再次表示感谢！现将第二章 间隔美的学习体会发出，请大家指正！

第二章 间隔美在摄影美学的理论中，是易懂易学易出彩的。书中讲到:间隔可以造就美的境界。距离间隔是美与美感成立的根源。距离要求被视为'审美知觉’的主要特征之一。这说明距离是可以产生美感的。

　　所以设置间隔就成为距离产生美的重要条件。美学家京白华说："间隔，可以造成美的境界，间隔.使人凝神观望.进入审美环境和审美心情。

　　要想得到间隔美，就设置它。有以下两种方法。一是前景，二是框式。
什么是前景呢？前景可作如下的定义：前景是指拍摄主体前面的景物，拍摄时，透过前景再拍到主体，前景和主体要拍在同一画面中，表现出其二者的空间位置，亚当斯所说的"表达的需要"是指这种美学的表现方法。

通过学习《摄影美学》和多年的摄影实践相结合，我也体会到在摄影中很好利用前景，可加深二维空间的纵深感，产生距离，获得美感。这是在北京鸟巢南面拍的。松树和绿草做前景，更加深了画面的纵深感。

这是冬季在坝上拍的雾挂。水边一棵独立树在晨曦中，旁边沒有任何物体做前景。我后退十几米，在一棵树下找到前景。

这是在内蒙古呼伦贝尔额尔古纳河边拍的。对岸就俄罗斯国土。画面下面的草地就是前景。有了草地画面就有了间隔，从而增加了美感。

这是在贵州镇远古镇拍的。爬到山上的古建中，用古老房檐做前景，更能衬托古镇的古朴和壮美。

这是在內蒙古包头美岱召拍的。前景中春天的桃花和主体古老的建筑之间形成了间隔美。

这是在颐和园十七孔桥拍的。

这是在西藏然乌湖拍的。

这是在西藏拉萨河拍的。

　　书中讲到: 什么叫框式构图？可以说框式构图是前景的一个特例，之所以把它单独列出，是因为它形式特殊，又经常使用。这个方式是把窗框式的框作为前景，透过前景观看主体。

这是标准的框式前景。拍摄于陕北绥德。

拍摄于河北蔚县拍的古堡。用标准的框式构图做前景。

这是在河北金山岭长城拍的。

这是拍摄于美岱召长廊中。

　　对于框式构图的理解，有的影友可能只限于画框，窗框和门框等内容，其实框的形式并不在于这些，而是多彩多样的，这就为摄影创作提供了丰富的条件。

我认为框式构图可以是多种多样的。任何的物体只要能滿足框式构图的需要，用多种表现形式，都可拿来尝试。这是我在红军当年长征时翻跃的雪山夹金山拍摄的。透过云层的可以看到一条小路和远山，云层就起到了框式前景的作用。

《春到琼岛》拍摄北海公园。为了表现主题，那就要有两个因素。一是有春季的特征，二是有琼岛的白塔。我用柳条春芽做框式构图，将两者拍到一起，紧紧扣着主题，并展示了美。

北京颐和园的春雪，在桃树的框架式前景中，万寿山上的佛香阁显现其中。

这是奥体观光塔上拍的。纵横交错的框架做前景，透过前景可看到远方的鸟巢，增强了距离感。

为了用不同视角反映建筑工地钢筋工人的劳动场景。我用框式构图的方法，在一圈钢筋后面，拍了这张照片。

　　前景可以表现出空间感
这是因为前景与拍摄主体之间拉开了距离，这样的距离就会给观众一个明确的信号，使画面好像处于三维空间之中，从而使立体感和空间感很强烈地表现出来。正是由于立体感和空间感的存在，使画面避免了平淡。
在过去的拍摄实践中，对空间感有一定认识，但沒有上升到美学理论的高度去认识。只是浮潜的认为带前景好看。

这是在太行山中板山上拍的。从近到远山峦叠嶂。空间感表现出来。给人一览众山小的美感。

（春到琼岛）是在北海公园拍的。照片上面的柳枝做前景，与远方的琼岛白塔，拉开了距离，也有了空间感。是一幅春天气息浓郁美篇。

梅里雪山是藏族人民的神山。照片前景是佛教的白塔，主体是梅里雪山主峰。更好的表现了其神密而雄伟。

这是在颐和园昆明湖拍玉泉山。两个小小的摄影人做前景，更能衬托出大山的宏伟。

这是战友拍的高原秋色。秋黄色的树木做前景与山坡上藏族村居和高原的雪山，构成了美丽高原美景。

这是在陕西佳县白云寺拍的。古松加古寺更突显了照片的表达内容。

　　前景可增加画面的视觉冲击力

当前景在画面中占有突出位置，或占有较大面积时，它就会强烈吸引观众的注意力，增加画面的可视性，也增加画面吸引力。这种形式会使观众为之振奋，从而使画面产生了一种视觉冲击力的效果。

（丰收的山村）是我在太行山深处郭亮村里拍的。占画面一半的玉米做前景，石房老宅，接满柿子的老树背景高高的悬崖，多么宁静而丰收的山村。

这是在箭扣长城拍摄的。用脚下的长城做前景，并占了很大部分，前景起到了引领视线到长城烽火台。并起到视觉冲击力。

这是在稻城亚丁拍的。大面积色彩斑斓的经帆做前景，远处的洁白的雪山。使画面更有可视性。

这张照片对玩摄影的人来说，已经太常见了。凡是去过福建霞浦拍片的人，都会拍到一模一样的片子。但从片本身来讲，大大的榕树占具了很大部分，给主体留在很小的部分。可从视觉上给人们很大的冲击和美感。

引导视线
画面中的前景，当它具有直线或曲线的因素时，它可以起到引导视线的作用，把视线引导到主体上，增强了画面的整体效果。

这是在河北省金山岭拍的长城。从脚下的长城，沿深到远处的烽火台，将视线引远方，给人整体感和纵深感。

这是在河北蔚县拍到的古堡。从沿深的土墙，把我们视线引向了古堡。

这是在金山岭长城上拍的。通过脚下长城的引导到远方的人物，直上蓝天。

这是2003年在云南香格里拉松赞林寺拍的。高高的大墙占画面的大部，它的延伸落在一群游客上。画面的引导很有冲击力。

前景可突出作品的特点
在作品中，前景可以以这样一种形式出现，即把作品中最有代表性的特色因素突出表现出来，这样不但使作品的距离间隔之美展现出来.而且使作品的特色一目了然。

这是在金山岭长城拍的。前景残缺的长城和远处蜿蜒起伏长城联为一体，更显示了长城的沧桑和壮丽。

这也是在河北金山岭长城拍的。

通过学习《摄影美学》第二章 间隔美，我对用间隔，距离，前景在拍摄不同题材的摄影实践中的重要义意有了较深认识。通过对照，过去所拍的照片，对摄影美学的部分论述自已的认识上升了一个高度。如果总结有以下几点:

1.前景是表现间隔,距离,的重要方法。

2. 前景可用任何物体来表现。

3.前景可以用多种多样的形式来表现。

4.前景不能影响表现主体。

以上是初浅的认识和体会，请各位指正！