<h3>中国书法家协会老顾问权希军先生为赵绪策题书的斋号《雄风阁》。（权希军，1926年生，山东烟台市人。曾任中国书法家协会副秘书长、篆刻委员会副主任，刻字研究会会长，中国书法家协会顾问，现为中国文联书画艺术中心顾问，艺术品中国资深艺术顾问，中国书法家协会（港注）名誉主席，中国泰山书画院艺术顾问。）</h3> <h3>美籍华人傅申先生为赵绪策题书《虎痴传人》。（傅申—1937年生，美国国立佛利尔美术馆中国艺术部主任。之前担任台湾大学艺研所教授、台北故宫博物院研究员、普林斯顿大学研究员、副教授等职，傅申先生主要研究领域是中国古代美术史，在中国书法、绘画史以及书画鉴定方面有很深的造诣。）</h3> <h3>赵绪策在湖南省南岳衡山留影。</h3> <h3>赵绪策，男，号西月，四川成都市人。赵绪策自幼酷爱绘画，坚持自学，勤于写生，居四川汶川映秀二十年，得益于卧龙自然保护区、青城山、都江堰山川灵气，认真研习中国历代优秀绘画艺术和西画绘画基本原理，深得何海霞、吴丈蜀、徐无闻等书画大师的指教，形成自己独特的绘画艺术风格与特色。其作品题材广泛，工写俱佳，尤以画虎形神兼备、气势恢宏、独具特色而著名海内外。作品远传欧美、东南亚和港、澳、台地区，参加全国书画大展获金奖、荣誉金奖、创新奖等，书画作品入编《中国书法家选集》和《中国美术家选集》、《巴蜀书画集》、《蓉城翰墨》等大型画集；中国文联授予"海峡两岸徳艺双馨艺术家"荣誉称号，中央电视台授予2014《感恩中国.幸福一家》春节联欢晚会"德艺双馨的书画家"称号，特颁发"公益模范人物"荣誉称号。现为：国家专业美术师、四川省美术家协会会员、中国工艺美术家协会副主席、中国书法美术家协会理事、中视频道书画院西南分院艺术顾问、中原书画研究院艺术顾问、高级研究员、大别山书画院艺术顾问、四川省巴蜀诗书画研究院常务理事、巴蜀中国画研究院画师、成都市政协书画院画师，成都市美协、书协会员，新都诗书画研究院副院长，新都美术书法协会副理事长兼秘书长，杨升庵博物馆、新都博物馆陈列部主任、专业美术师。</h3><h3>赵绪策手机:13688323965</h3><h3>赵绪策微信：zhaoxuce1947</h3><h3><br></h3><h3>下图：赵绪策作品《山鸣谷应》，绢本，160cmX140cm，2014年作。</h3> <h3>《赵绪策绘画作品选集》中国书法家协会理事，新疆书法家协会副主席兼秘书长邱零先生题字。</h3> <h3>《一嘯震乾坤》，绢本，135cmX94cm。</h3> <h3>《一嘯震乾坤》局部图。</h3> <h3>《一嘯震乾坤》局部图。</h3> <h3>《一嘯震乾坤》局部图。</h3> <h3>《一嘯震乾坤》局部图。</h3> <h3>《一嘯震乾坤》局部图。</h3> <h3>《一嘯震乾坤》局部图。</h3> <h3>《一嘯震乾坤》局部图。</h3> <h3>《满园春色》，绢本，197cmX90cm。</h3> <h3>《满园春色》局部图。</h3> <h3>《满园春色》局部图。</h3> <h3>《满园春色》局部图。</h3> <h3>《满园春色》局部图。</h3> <h3>《华山图》，绢本，137.5cmX99cm。</h3> <h3>《华山图》局部图。</h3> <h3>《华山图》局部图。</h3> <h3>《华山图》局部图。</h3> <h3>《华山图》局部图。</h3> <h3>《华山图》局部图。</h3> <h3>赵绪策书法作品《松泉挂绝壁，云霭拥奇峰》。</h3> <h3>《啸振雄风》，绢本，196cmX138cm。</h3> <h3>《啸振雄风》局部图。</h3> <h3>《啸振雄风》局部图。</h3> <h3>《啸振雄风》局部图。</h3> <h3>《啸振雄风》局部图。</h3> <h3>《嘯振雄风》局部图。</h3> <h3>《嘯振雄风》局部图。</h3> <h3>《一声春晓》，绢本，258cmX84cm。</h3> <h3>《一声春晓》局部图。</h3> <h3>《一声春晓》局部图。</h3> <h3>《一声春晓》局部图。</h3> <h3>《一声春晓》局部图。</h3> <h3>《一声春晓》局部图。</h3> <h3>《一声春晓》局部图。</h3> <h3>《一声春晓》局部图。</h3> <h3>《都江早春图》，纸本，138cmX94cm。题款：岷山雪水天上来，鱼嘴飞沙内外开，玉垒关前云未散，宝瓶繁衍蜀中才。丙申嘉平月赵绪策作都江早春图并赋诗一首。</h3> <h3>《都江早春图》局部图。</h3> <h3>《都江早春图》局部图。</h3> <h3>《都江早春图》局部图。</h3> <h3>《都江早春图》局部图。</h3> <h3>《都江早春图》局部图。</h3> <h3>《都江早春图》局部图。</h3> <h3>《都江早春图》局部图。</h3> <h3>《都江早春图》局部图。</h3> <h3>《写生女人体》，纸本，56cmX44.5cm</h3> <h3>《写生人体》局部图。</h3> <h3>《写生人像》纸本。</h3> <h3>《写生女人体》，纸本，56cmX44.5cm</h3> <h3>赵绪策书法作品《曹希蕴词一首》。</h3> <h3>《山月幽情》，绢本，137.8cmX98cm。</h3> <h3>《山月幽情》局部图。</h3> <h3>《山月幽情》局部图。</h3> <h3>《山月幽情》局部图。</h3> <h3>《山月幽情》局部图。</h3> <h3>《山月幽情》局部图。</h3> <h3>《占尽春光》，绢本，156cmX83.5cm。</h3> <h3>《占尽春光》局部图。</h3> <h3>《占尽春光》局部图。</h3> <h3>《占尽春光》局部图。</h3> <h3>《占尽春光》局部图。</h3> <h3>《蜀山烟云》，纸本，135cmX66cm。</h3> <h3>《蜀山烟云》局部图。</h3> <h3>《蜀山烟云》局部图。</h3> <h3>《蜀山烟云》局部图。</h3> <h3>《蜀山烟云》局部图。</h3> <h3>卡纸小品，写意双虎图。</h3> <h3>卡纸小品，写意双虎图。</h3> <h3>卡纸小品，写意双虎图。</h3> <h3>《卡纸小品》写意双虎图。</h3> <h3>赵绪策书法作品《五代.殷文圭诗一首》。</h3> <h3>卡纸小品，写意牡丹。</h3> <h3>卡纸小品，写意牡丹。</h3> <h3>卡纸小品，写意双君图。</h3> <h3>扇面小品，水墨写意花鸟。</h3> <h3>扇面小品，水墨写意花鸟。</h3> <h3>扇面小品，水墨写意花鸟。</h3> <h3>赵绪策书法作品《毛主席咏梅词一首》。</h3> <h3>卡纸小品，水墨写意梅花。</h3> <h3>卡纸小品，水墨写意兰草。</h3> <h3>扇面小品，水墨写意翠竹。</h3> <h3>扇面小品，水墨写意菊花。</h3> <h3>《相思图》，纸本，67cmX44cm。</h3> <h3>《虎兔图》，纸本，100cmX55cm。</h3> <h3>《山鬼》，纸本，66cmX66cm。</h3> <h3>赵绪策书法作品《王维.桃花行；孟浩然.夜归鹿门歌》。</h3> <h3>《激流捕凫图》，纸本，130cmX94cm。</h3> <h3>《瞬息万变》，纸本，172cmX94cm。</h3> <h3>赵绪策在江苏省长兴县作画。</h3> <h3>赵绪策在江苏省宜兴市作画。</h3> <h3>赵绪策在广东省广州市作画。</h3> <h3>赵绪策在珠海作画。</h3> <h3>赵绪策在 青城山作画。</h3> <h3>赵绪策在上海作画。</h3> <h3>赵绪策在四川康定作画。</h3> <h3>赵绪策书法作品《读书滋逸气，閱世盖豪情》。</h3> <h3>《我与老虎五十年》</h3><h3>或许，是上天的有意安排吧，使我还在穿开裆裤时就迷恋上了绘画，家贫无笔墨纸砚，我用石灰在地上、墙壁上画画。我见牛画牛，见马画马，我最早也就是从写生开始走上绘画这条道路的。听我父亲讲："长猪，短马，称砣牛，鸟以蛋为本体。老虎才是兽中之王，老虎最难画，画龙画虎难画骨。"在我的心目中，虎是最神秘的，令我最崇拜的，对画虎更情有独钟。五十年前的某一天，我到附近一老中医家去还东西时，突然被他家墙壁上的一幅老虎吸引住了，仔细观看，是熊松泉画的松月虎啸图。当时我极为惊叹：世间竟有如此高手绘出此神物来。尔后，我多次带上笔墨纸张到这位老中医家里去仔细临摹这幅虎图，从此我与画虎结下不解之缘，虎将伴我一生。</h3><h3>尽管处在60年代的饥荒时期，家境非常贫寒，我还是想尽一切办法求取出版的熊松泉、朱文侯、张善子、戈湘岚、王渔父、蔡鹤汀等画家的虎图，认真临摹他们的作品，从中吸取各家的绘画技法和创作理念。我从1963年开始学习油画，常到成都动物园去观察、写生老虎。用西画的解剖、透视方法仔细把老虎的形体和基本运动规律都画下来，把老虎身体各部位花纹的变化都记录下来。我临摹前人的作品是学前人的构图、用笔、用墨、用色的基本方法，我写生是为了掌握虎的基本造型和各种动态的变化。尤其是一次动物在新都巡展时，我每天近距离坐在老虎笼前，把老虎的各个形体、各种姿态，毛发的生长顺序与规律，一一仔细写生、记录下来。我把临摹与写生，中国画法与西方画法，将此二者结合起来为我之用，才能既未脱离中国绘画传统，又不被前人所束搏，且有新意，故而后来形成我自己独特的绘画艺术风格。</h3><h3>文革中，我在汶川映秀参加修建水电站20年，在那山清水秀，鸟鸣花艳的熊猫之乡，我认真、系统的研习中国历代优秀绘画艺术，纵览古人所画之虎，他们用笔用墨很好，但他们所画之虎，则是传说中的虎，是意象中的虎。以此可见，他们根本就没有看到过真正的老虎。而是到了近代，高剑父、高奇峰、胡藻斌、张善子等画的虎，才是经过真实的、仔细的观察和写生以后，他们画的虎从造型和气势，才比较合乎真实的虎。因此，我应吸取前人之教训和经验，勤于写生，苦练白描线条功夫。即使我在被打成"反革命"、"黑画家"，被长期隔离、囚禁的日子里，我从未间断过画画。我整卷抄读吕凤子先生的《论六法研究》，宋·郭若虚的《图画见闻誌》，反复研习张大千、黄宾虹、潘天寿、傅抱石等国画大师的画论，王伯敏编著的《中国绘画史》和徐邦达编著的《中国绘画史图录》；同时学习西方绘画的解剖、透视与色彩，仔细观察大自然的一山一水、一花一木，大量写生青城山、都江堰、卧龙自然保护区、九寨沟、峨眉山风光，同时又认真研习了刘奎龄，刘继卣的虎画作品，又得到张大千弟子何海霞、胡立的指教。</h3><h3>1986年底，我调到新都文管所从事专业美术和负责展览陈列工作，在接触大量的文物精品和众多的书画名家后，对我的绘画艺术的提高起到非常大的作用。此时，我将精力用于画虎，中国画最讲究骨法用笔，色与墨的融合，形与神的关系，气韵生动与否。我的工笔虎，我运用西画的解剖、透视，力求造型精准；运用西画的构图法结合中国画的经营位置法布局画面；运用中国画的中锋线条丝虎的皮毛，以浓淡变化层层加之，犹如西画之素描画法，忌板、忌乱。须知，没有扎实的线描功夫和素描基本功是不行的；运用西画的着色法，使之虎的身体凹凸更强烈，立体感和质感如生；用中国画之晕染法和写意画法补景，表现意境生动、深邃而恢宏的整个画面场景。我的写意虎则以泼彩之法造虎之主要形体，再以狂草之法将虎之斑纹一气勾画而成，用笔中锋、则锋、顺笔、逆笔，用笔之提、按、顿、挫一气疾驰呵成，干湿浓淡应运而生。虎身上粗、细、长、短，纵横交错、疏密变化的花纹，是发挥狂草笔法与绘画的最好用武之地。这就讲究书法与绘画的功夫，书法与绘画的结合，书与画融为一体；我力求虎之造型准确，用色靓丽而沉稳，不浮、不燥、不昧、不俗；运笔生动、流畅、大胆而变化多端，要精练，不板、不繁、不乱，顺势而生，随意而变。作品要形神兼备，画面要有空灵感，远观生灵气势，近尝笔墨韵味，方为上品。以我之见，绘画有两大忌，即：工笔忌板，写意忌乱。</h3><h3>虎年将至，草此上文，全当我对老虎的礼赞，对书画界同好的祝福。</h3><h3><br /></h3><h3>二零零九年十二月十八日</h3><h3>赵绪策于蜀都雄风阁</h3>