初学楷书为什么要选择颜体《勤礼碑》？

大刀王五

初学楷书为什么要选择颜体(勤礼碑)？

我推重初学楷书选择颜体(勤礼碑)，有三大理由：

1、颜体特点明显，规律好找，很容易上手。(初学者要尽量选入门快的字帖)

2、颜体笔画粗细分明，可以练好提按功夫，为今后写其他书体打好基础。(提按是书法的最重要技巧)

3、颜体字形宽松大气，能使人心胸开阔，健康长寿。(学书要先放后收、先大后小)

颜体介绍

颜真卿是唐朝著名的书法家，他的楷书、行书成就很高。我们所学的颜体就是指颜真卿《勤礼碑》楷书。

颜体特点总结如下:

一、横细竖粗，撇细捺粗。

二、左竖细短、右竖粗长。

三、捺、钩有凹度。

四、圆笔多，方笔少。

五、结构均称平稳，宽松透气。（笔画间距离差不多，重心很稳，字内空间大、留白多，好多笔画断开不粘连）。

颜体(勤礼碑)楷书创作思路:

一、大多数字要写成横细竖粗，撇细捺粗。少数字可以横竖撇捺差不多粗细。

二、两竖在一起的字一般要左竖细短、右竖粗长。

三、大多数字的捺、钩收笔处要写出凹度，少数字则不必有凹度。

四、大多数笔画的起笔、收笔及转折处要写成圆笔，少数则可方可尖。

五、结构要匀称平稳，宽松透气。即笔画间距离要差不多，字上下两部分要围绕中心线对直，左右两部分一般要对称，有些字内空间要大胆留出空白，好多笔画之间要故意断开而不要粘连。

颜体楷书的结构、章法怎样才能更好地把握？

一般楷书结构要把握五点：

1.把握匀称。所有字的笔画间要匀称，不匀称就错。楷书要静，故要匀称。行草书要动，故要不匀称。

2.把握对称。部分独体字和上下结构的字，要围绕字的中心线左右对称，特别是有中竖的字。

3.把握主次。大多数字的主笔和次笔的长短要有明显区别，主笔要长，短就错，一般主笔少次笔多，长短又是相对的，没有短就没有长。

4.把握避就。笔画间、偏旁部首间尽量不要碰着打架，即要避让穿插，有避让才能好穿插，字中的偏旁部首间都避让拉开或都穿插碰着肯定错。

5.把握重心。每个字的重心要平稳，特别是有长竖的字，这个竖必须直，斜就整个重心不平稳就错。

颜体楷书结构在把握以上五点的基础上还要把握以下四点：

1把握开阔。四周笔画要到位，字中间可以留白多一点，相当于造房子，四周围墙必须优先造好后再造房子。

2把握透气。有方框的字，如目曰月同国等字，其四个角必须有一个以上缺口，相当于房屋内必须开窗，让新鲜空气进来，字内短笔画不能都与两边或四周的笔画去连住，否则要闷死。

3把握浑厚。不仅笔画的两端要有藏锋要圆一点，而且笔画的中间要向外凸出一点，转折处也要圆多方少。

4把握宽松。好多字的笔画要向四周靠，转折处要断开不相连等，就是要体现宽松的特点。

楷书章法要把握三点：

1把握整齐。上下左右字的中心点要对直，要整齐，以显示静气。

2把握大小。正文的字要写得稍大一点，落款的字要小一点，以显示主次之分。

3把握留白。左右上下字间和整幅字四边要适当留白，款字的下端要留空多些，以便盖章，以显示大气。

怎样从临摹走向创作？

现在有许多人临摹临不象，于是创作也创不象，或者临摹临得很象，而创作却创不象，为什么？因为不会对字帖进行分析和总结。

怎么分析和总结？用阴阳理念去分析和总结呀。笔画从方圆、粗细、曲直、长短、断连、正斜等角度去分析和总结，结构从长短、宽窄、大小、高低、疏密、正斜、断连等角度去分析和总结，章法从虚实、主次等角度去分析和总结，墨色从枯湿、浓淡等角度去分析和总结。从中找出规律特点，先作为公式去套，然后再辨证变化。

初学者如果不会分析和总结，就要请教老师，选择有分析和总结的字帖去学。学书法首先要临古帖，在了解藏锋露锋、回锋出锋、中锋侧锋、提按顿挫等用笔技巧的同时，还要会从以上角度去分析和总结，那么临摹就会临好，创作也会创好。

初学者创作创不好很正常，肚子里没货怎么创？那就要给肚子不断加货，相当于往银行里不断存钱增加储蓄。对笔画和结构有一定临摹基础后，可以选购一本所学字帖的集字字帖，照集字字帖的样子去创作。这样反复坚持练习，同时不断请教同道和老师，不断调整和修改，等肚子里的货多了，自然就会创作了，相当于银行储蓄多了就可以支用了。

为什么有些人写了几十年还不如人家写几年的水平呢？因为理念和方法没上去。创作水平的高低最后决定于你对书法的理解深度。

欧体好看颜体难看吗？

确实，我过去初学书法时也是这样认为的，欧体挺秀、细劲而觉得好看，颜体丰满、稳重而觉得难看。我初学柳体，后来觉得柳体太死板太规矩，然后看到欧体更好看更挺秀，于是学欧，但多看觉得欧体太严谨太险太紧，欠松动欠灵活欠大气，对比过后，最后才觉得颜体宽松、透气、开阔，最大气最有味道，于是才学颜。到后来，我学魏碑楷书、学行草书、学大字，才觉得学颜受益大矣。直到现在，我深深感到，学颜可得大局，学欧只得小局。如果要一生写小字，也可一直学欧，但要写大字，必须学颜，因为气格不一样。(以下是欧体选字)

我为什么要推重用阳阴理念写书法？

因为书法中的每个字，要求我们在掌握藏锋露锋、匀称对称、避让穿插等基本问题的基础上还要有多种变化写法，怎么去变？只能用阴阳思路去变。解决基本问题不难，只要坚持，只要下死功夫即可。而要变化就难，单纯死练就不行，要有悟性，要提高理念、开阔眼界、把握规律才行。为什么书法家写每个字会有多种写法？无非就是有阴阳理念嘛！我们初学时很规矩，这很正常，但到后来眼界开阔了，胆子就大了，每个字就能写出多种答案，那就学活了，水平上档次了。到最后，谁将学得最好？关健看你是否悟到了变化规律，即阴阳理念。慢慢领悟吧，我的教学视频里反复强调的一些阴阳内容都要细细体会哦！

怎样临摹字帖？

一般人都知道，学书法必须从临摹字帖开始。可惜的是，现在很多人不知道怎样临摹字帖，一般都是从头到脚抄下来，只描字的大概形状，而其中的用笔技巧、书写道理、规律特点全然不知，结果什么也没有学到手。

做什么事情都要讲效率，那临摹字帖怎么讲效率呢？我以为，首先要懂阴阳道理，把帖中的每个环节如笔画、结构、章法等所包含的阴阳道理先看出来，然后再按阴阳道理切块、分批、选择性地去临摹，以加深对阴阳道理的了解，这叫”集中优势兵力、各个击破”。

这里，我们需要找一本对应的有分析总结的字帖，或自己动手动脑分析总结，对所学字帖的各种笔画、结构、章法等环节所包含的阴阳道理作一次梳理摘录。这个功夫必须做，否则很难出真正的效果。最后，我们对各种阴阳道理基本学透学深了，才能从头到脚搞全面临摹即”全面出击”，否则会学了东忘了西，脑子根本来不及反映。

藏露、提按、快慢、行驻、转折等用笔技巧是阴阳，方圆、粗细、曲直、长短等笔画变化是阴阳，大小、宽窄、高低、正斜等字形变化是阴阳，疏密、虚实、主次、开合等章法变化是阴阳，枯湿、浓淡等墨色变化也是阴阳，阴阳贯穿书法的每一个环节。

书法是中国的传统文化，它的根就是阴阳，如果不懂阴阳道理，那么我们学书法在学啥也不知道。高手的临摹很讲究实效，经常把临摹和创作打成一片，即把临摹当创作来处理，把创作按所临字帖的标准高度来衡量。从临摹走向创作，再从创作走向临摹，这样循环往复以至无穷。

学《多宝塔》好还是学《勤礼碑》好？

- 现在很多初学者喜欢学颜真卿《多宝塔》，因为觉得其好看。但是我们要知道，《多宝塔》是颜真卿的早期作品，还不够成熟。如结构太拥挤，不够宽松，好多笔画之间碰着打架，没有做到避让穿插。大家知道，学书法应取法乎上，所以我建议大家学颜真卿的晚期作品《勤礼碑》，因为其比较成熟，笔画粗细、提按、轻重分明，字形宽松、透气、平稳，风格浑厚、大气、开阔，有阳刚之气，很适合初学，很容易入门。(以下为《多宝塔》中笔画碰着打架的字)