沙湾古镇某清末岭南庭园民居建筑

吴志劲

　　沙湾古镇历史悠久，民风淳朴，古建筑保存较完整，又是广东音乐的发源地，文化底蕴深厚。建于乾隆年间的何氏宗祠，规模宏大，美轮美奂，精雕细琢，但因受礼制束缚，高大上的祠堂建筑显得庄重沉闷而不接地气，与其它祠堂有千篇一律之感。前几天和广德兄倒是偶遇了一座清末的庭园建筑，其因地制宜的布局，浓厚的生活气息，令我流连忘返。

　　这座庭园建筑是最典型的岭南庭园。整个平面呈“z”字形，坐南朝北，以一座三间两廊式镬耳墙建筑为主，左边是一个平庭和小天井组合而成的院落，墙基和门槛以花岗岩石砌筑，总面积不到三百平方米，但整个庭园的布局给人感觉很舒服，使用功能区域划分清晰。用小中见大，移步换景，抑扬顿挫，空间紧凑，虚实得体等等来形容它，都不为过。

如图下为总平面图

　　首先详细介绍下它的布局。映入眼帘的是一座朝南的小门楼，是进入庭院的前奏，里面为一间两米多长的小门厅，作为园内外缓冲区，前设一镂空玻璃小屏风作为遮挡，主人好像故意锁住满园春色，不愿示人。这是造园常见的手法，先抑后扬，引人入胜。如音乐前序后的静隙，迎接高潮的到来，这里的处理亦异曲同工。当人进入小门厅时，由外到内，由明到暗，由闹及静，在情绪上当做两种不同质感空间的视觉过渡。

　　通过门厅和长约6.2米的廊道，向右进入了第一个空间层次，为三间两廊式主建筑。是主人生活起居的私密区域。

　　再往前又有一个小过亭，往左进入了第二个空间，通过一座砌角花岗岩石门口，里面是2.2×4.7米的迷你小天井，（这是我看过的最小的天井）这里是会客厅。

　　由于空间非常的小，为了打破这种局促感，在厅正对面的那副墙，做了一个大面积花窗。视觉顿时开朗起来，令人感到造园师高超的技艺。

　　从入口一直走到尽头，阴阳交错的空间处理手法，丰富了视觉观感。再来到第三的个空间，亦是全园最大的公共空间，是由墙壁与建筑物围合而成的小院落，显得清静优雅，敞亮别致，让人豁然开朗。可以想象古人在此聊天，品茗，下棋的场景。

用测量神器绘制出平面图

　　庭院的动态线走动区域为红色部分，通过廊道连接能到达每个功能空间，每个区域既独立又相连。庭院空间通透，活泼灵动。造园师通过对景物有秩序的组合变化，取得移步换景的艺术效果。循廊道前行，一折一景，步步景殊，感到美韵无穷。

另外，整座园的动态线还起到通风散热的作用，因是坐南朝北，夏季南风通过巷道可以吹进每个区域，即使是炎热夏日室内也是凉风习习。

　　整个庭园还有一个很有意思的设计，就是平面上阴阳分布，如图。阴为建筑空间，阳为露天。随着脚步的移动，从明到暗再到暗至明，相互穿插渗透, 使人觉得变化莫测，产生一种节奏感。同时这种设计，有利于采光通气，使整个园明亮通透。

　　庭园深几许，整个庭园表达出一个“静”字，为了达到这种“幽静”艺术效果，采用了以下的设计技巧。

1、“一折一殊”的空间处理。全园的建筑空间是由一个曲折的廊道串联起来的，各个空间既独立又相连。每次转折都是一个景，让人应接不暇。

2、体形体量，建筑的平面组合有进有退，有曲有直，但每个房间总是方整端庄，无庞杂繁碎

之感，楼宇有高低，体量有大小，但搭配不落常套，体形上取得协调平衡。

3、因地制宜，庭园是建在一块外形不规整的“z”地形上，为了取得活泼、轻快的庭园气氛，建筑不设明确的中轴线，很好地结合地形进行空间布局，增大庭园的纵深感，小中见大。

美中不足的地方，就是缺少了庭园中最为重要的水石景。但仔细想，在不到三百平米的地方硬生生地把水石景设置进去，实在是有难度，从这里更能体现造园师因地制宜，灵活多变，“舍”也不失为明智之举。

　　总的来说，这座庭院很有生活气息，凝聚了造园师的智慧的结晶，闪烁着民间艺术大胆创新的光辉。

　　再来个题外话。岭南庭园规模比较小，多是和居住建筑结合在一起。很多人经常把“庭园”与“园林”两个概念混淆，我们认为，这两者的区别，主要应从功能上来分析。

庭园的功能以适应生活起居要求为主，适当地结合一些水石花木，增加内庭的自然气氛和提高它的观赏价值。人们欣赏庭园中景物，常以“静态”的观赏为多。（如东莞可园，番禺余荫山房等等）

园林则为供人游憩玩赏，规模较宏大，目的就是游览，因而随处要创造“风景”来切合要求，始终是通过一条“动态”的游览路线组织起来的。（如苏州拙政园，颐和园等）

在总的关系概念上，园林和庭园主要区别是：建筑空间和自然空间主次关系不同，规模大小不同，风景线的组织“动”与“静”各异等等。