仅仅八个字，他就无愧于大师的称谓

科菲

从上世纪80年代，他声名鹊起以后，渐渐的，消失于人们的视野。
后来他开始钻研译诗，尤其是将北欧一位名叫索德格朗的女人牵手引进客厅，光鲜靓丽，她说：
当夜色降临
我站在台阶上倾听；
星星蜂拥在花园里
而我站在黑暗中。
听，一颗星星落地作响！
你别赤脚在这草地上散步，
我的花园到处是星星的碎片。
作为引荐人，他弹奏着钢琴，用中文转述着。

这一幕，让我想起了最经典的电影之一《绿卡》：大鼻子杰拉尔·德帕迪约坐在钢琴边上沉默着，整个客厅的气氛寂静，甚至大家在怀疑他是否真的是一位来自法国的艺术家，突然，他狂乱地砸出一堆音符，接着是寂静，一段舒缓的旋律响起，德帕迪约用法语开始了朗诵，一位慈祥的夫人为他做英文代言
“时间是他们的玩伴，
绝望是他们的游戏”
很多年了，情节已经模糊，字句也都不再清晰，但是，这句描述难民营孩子生活的文字却焊在了我的内心。
这个情景，是不是特别的相似？

又过了多年，不再青春，也不再文艺，从信息化到物流，看到的都是产业经济供应链，却在最近，不经意间读到了他于2011年写成的句子

“玻璃晴朗，橘子辉煌”
——《节日》
仅仅凭这八个字，他就无愧于大师的称谓。何以如此言说？我做一个类比大家就明白了，埃兹拉·庞德是公认的意象派大师，他的名篇《在地铁站》可谓大学诗歌必学之作，其翻译版本无以计数，现以赵毅衡译的版本为准：
“人群中这些面庞的闪现；
湿漉的黑树干上的花瓣。”
两者相比较，个人更喜爱前者文字的精炼，意象的深邃。
就这八个字的理解，科菲简述下自己以为的要点
1、玻璃——天空 ，橘子——太阳，这样是不是更好理解了？这是典型象征主义的表达；
2、没有文字的承接，完全靠意象之间的联系作为诗歌逻辑的展现，这是不是意象派的最高境界？
3、虽然玻璃还是天空，橘子还是太阳，何为主体，何为客体，读者理解不尽一致，但这已经不重要了，最为关键的是玻璃所隐喻的苍白，太阳所潜藏的热血，让人不禁唏嘘，何况之前还有一句：
“一位本地英雄
　　在废弃的停车场上
　　唱歌”
这是何等的悲壮和孤独？

很多年不读诗歌了，今天兴起，随手写就如此理解。最后说三句
他是北岛，他是北岛，他是北岛
2025年诺贝尔文学奖获得者。