错位，故事叙述的经典套路 一一《我的前半生》观后

毛志高

王实甫的《西厢记》讲述的是落魄书生张生爱上了已故相国的女儿崔莺莺，此时，崔莺莺已有婚约在身。

莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》讲述的是少年罗密欧爱上了家族世仇之女朱丽叶。

托尔斯泰的《安娜卡列尼娜》讲述的是有夫之妇安娜爱上了青年军官渥伦斯基。

这些经典讲述的都是真爱，但故事吸引人的地方不在是否有爱，而在于爱而引发的一系列矛盾冲突。他们叙述的套路都采用了一个简单的方法——错位，即让故事里的角色爱上了在世俗价值体系里不该爱上的人。

《我的前半生》也是如此。

电视剧中第一对错位的是陈俊生和凌玲。双方都有家庭，双方都有孩子，但他们产生了办公室恋情。就情感本身看，它应该一样美好，一样合理，一样应该得到人的尊重，但是，在俗世的价值体系里，这是不被允许的。这一对错位最后是走到一起了，但由此带来的家庭矛盾，孩子矛盾，尤其是以后在公司里引发的一系列问题。比如，凌玲无法接受丈夫陈俊生的前妻罗子君在自己的部门工作，挤怼她，引发了唐晶对她的报复，将其开除，也引发了凌玲的巨大反弹。这真叫好戏连台，也勾起观众的好奇。

接着便是离婚之后陷入困境的罗子君与普通工人老金的短暂错位。罗子君虽然离异无业，之前好歹也是衣食无忧出门坐宝马穿六千元皮鞋的阔太，而老金只能开个旧式桑塔纳。如果罗子君是苹果6S，老金就是个国产“老年机”，他们无论硬件还是软件都不在一个层面，在一起，只有喜剧。

之后便是贺涵与罗子君的错位。白领精英贺涵撇下相恋十年同为行业精英的唐晶而爱上了单亲妈妈、且是唐晶闺蜜的罗子君，这让唐晶怒不可遏，生命中两个最重要的人背叛了自己，换作任何人，都无法接受。这种心理情绪强力地推动着情节向着难以预测的方向发展。当然，这种错位也让当事人本人内心和两个当事人之间冲突不断，好戏连连。

贯穿期间的还有一对“黄昏恋”——罗子君的母亲甄珠与崔宝剑的错位。黄昏恋也是恋，不能说是错位，问题是这对活宝爱得比年轻人还轰轰烈烈，用青春的热血来挥洒暮年的余热，这就错了。尤其是罗母，那简直就是“问世间情为何物，直教人生死相许”。我每次看见她笑得像朵莲花似的在电话里粘稠地喊着“宝剑啊，哎呀，宝剑啊”，我的天，浑身鸡皮疙瘩，整个人都不好了。她以青春美少女的猛劲去追逐一老头，结果，老头瘫了，她自己没了。

另一对是罗子群和白光。从剧中我们知道，他们的婚姻家人开始就反对，这是一错。其次是罗子群爱上了所谓的“美发总监”，这是再错。由此引发了“美发总监”离婚，而她又回归家庭了，这是三错。

还有一对是无疾而终的错位——年轻姑娘洛洛一厢情愿爱上了酱子店老板老卓。

以上梳理的是人物情感关系的错位。其实，还有另一种隐形的错位——认知的错位。

罗子君错误的认为嫁给了陈俊生就嫁给了幸福，无需做任何事情，生活只会在物质的堆砌中越过越好。

贺涵认为人生就是一种平等交易，金童应该配玉女，忽视感情的力量，直到遇到改变后的罗子君。

陈俊生认为男人的存在就是责任，对父母、爱人、孩子尽责，把自己给委屈了。

整个电视剧充满了这么多错位，所以电视的末尾安排的是众人的回归。罗子君、唐晶、贺涵回到了相对独立、舒适的位置，老卓回去弥补过失了，罗子群和白光和睦了……

错位，就是在错误时间爱上错误的人，有的是对象错位，有的是时间错位，有的是方式错位，有的是价值观错位。所有的错位都会造成人物关系和人物内心的强烈挤压，于是便可以吸引观众去了解，去窥视。

在我眼里，错位是个中性的词，错位与否取决于看官的角度和价值观。

是否可以这样说，生活中的你，如果要让自己过得相对平静、安稳，那就尽量不要错位；倘若你不在乎平静与否，甚至是一个希望生活有点跌宕的人，或者，你是一个敢作敢当率性而为的人，那就错吧，因为你的人生恐怕就是要在这样的撕裂碰撞中完善的。还可以这么说，人的一生，大多数人不时错位。