巍巍太行 长城名关

格桑花

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太行

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太行山

名关

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摄影艺术

马岭

　　摄影随笔——当我看到神奇的太行，断层岩壁之雄伟，峰峦峭陡之高耸，刀削斧劈之险峻时，刹时，长城如同“神龙”般在山脉中游弋。

　　我看到的太行与名关，已远远超出从摄影作品和书本所了解的那样的奇伟，设身处境感觉他给了我太多。

　　“自然之道，未易言也” 他不是一种状态，是人的本意的发挥，只要出于真心，宣畅、凄凉，皆是美的。我在摄影创作中，采用了黑白影像素描形式，体现了他的坚毅、刚强、凄美、苍凉， “度物象而取其真”，当我面对大自然的过程中，成为了发现美的过程。

　　丰富的灰阶色调，“黄金分割”主体突出，迈开脚步，找到理想的角度，用执着去摄影，是我生活的准则。

雾气的流动，层次感增加，太行岩壁突出，黑白影像给了最好的答案。

　　前景的利用，增强了透视感，彰显了太行山的气势与空灵。

　　当我用心与长城对话中，我始终感恩长城，感受到天地之博大，山河之壮美。

长城每年，每时每刻都在消失着，他终将会变成历史遗迹，我在追寻长城之中，用黑白影像记实着。

黑白影像不必需要浮躁的语言题目，也不必是似是非是的真实，摄影需要用景象交换心灵。

一枝枯木伸远去，到是无意却生情。人类的缈小与大地拉开了距离，人还是要与自然接触才显张力。

摄影不仅是记录下每段我所要的长城，更为重要的是让思考当今被忘却的长城角落。

我把情感给予了长城，那残破的城堡，在我寂寞时，总是被长城的凄美所触动。

要做到有视觉冲击力的第一眼目光，要经多年磨练与苦苦探索，但有时需要灵性的。

在构图时感到景中有景，画中有画，令我陶醉。

太行名关几乎都建在海拨1000至2000米山脉上，在摄影上，要从心中阐述你对景物的感受，而不是见景物而构图。

明长城是我最熟悉的朝代长城了，长城是祖辈先民们创造的华夏文明，千百年来我看到他渐渐老去，但一直在打起精神，倾尽所有力量，满足着中华子孙们的要求，厚德载物，生生不息。

我之所以行走，是不愿意今天与昨天相同，行走在路上，无浮躁，无物欲，世间之精彩，全新的感受，这是一种境界。

生活本质上是单调的，那么真理就是他比我更容易更好地逃出单调，从地球上一个支点跳向另一个支点。

荒城的残墙，破碎的石块，临近山崖边 深不可测，大 有“无限苍茫怀古意，题诗独立井陉关”之感。

鹤度岭关因山峰峭峻，楼门有勒石日：鹤度仙踪，念天地之悠悠，抚今追昔，绝排长城落日悬。

摄影不应是你看到的物象，在它之外，促使你去捕捉美好， 可谓“巨鹿秋荫沙渺渺，石的寒气雨沧沧”。

马岭关所据山麓为白羊山，海拨1882米，有“西岭秋高大陆前，马岭寒影踏遍天”之称。为太行五大古关之一。

这是马岭关往北在山脊上通向敌台的通道，可谓“一夫当关，万夫莫开”，两边万丈山崖，充分体现了先民利用山势屏障做为军事设施的布局。后人能不赞叹。

作为一名摄影家，需要艰苦的付出，在努力的同时，又不为常人所见，我理解摄影艺术是一种方向，它不断地让你前行。画面是耐看的，画面是指路的，同时又是隐约的，体现在东方韵律中。

当我面对长城进行创作时，在构图时我冲动了，这也是艺术感人的事实。我冲出长城，幻想有着长城梦的意境里，自由快乐着。

在海拨1762米之高的山脉上筑成的城堡，你不觉得高吗？太行山做到了。

我拍长城是我对长城的感慨万千，我是搞长城研究的，与功利，与物欲，本想超出没有联系。长城古道，前景中的当年士兵的捶粮臼，你好象回到了现实当中。

我喜欢真实的长城，在升华精神的长城中寻思答案，穿越历史时空，才是我心中永远的。我人生渐行渐远中，我们失去的是童真，而不仅仅是童颜。

残毁的长城，荒寂的长城，是在诉说着历史，他可以打动你，带你进入课堂，聆听着……。

摄影是直接面对生活的，

发现长城的美，最重要的是残毁。也是一种美，是区别其它艺术的一个标准。留住长城的美，留住长城的记忆。

倒马关长城又是太行名关之一，那样的残毁，怎不引起你的追忆。有内涵的长城，往往更有味道，更耐看，这需要慢悟。

摄影情感的表述，不在浮面上，而是内心所在，从长城物象的选择，直到按动快门，情感己定格了。

对于摄影家而言，对着景物，不但要看到，无论是天赋或受过专门教育，要远远超出看到的那个景物，要把自己内心的那个景物放进去。

近景的一棵老树，树上的巢窝与远景的太行山脉中的敌台，能不增加你的联想，能不触动你的心扉，

龙泉关上关长城岭关，矗立了很久，很久，摄影在特定状态中，你要苦想，你要清楚知道本身想要倾诉什么，在创作中可实现这个目的。

长城岭关，明正统二年（1437）建。明代曾派重兵把守，是战略要地。明徐霞客日：登长城岭绝顶，回望远峰，极高直亦伏足下，两旁近峰拥护，惟南来一线有山隙彻目百里。

古道堡城连线天，走在太行山脊上，随意一下构图，亦可形成一幅作品，但在自然截取构图中，有你心中想要表达的美的元素吗？！

“外师造化，中得心源”。是古代文人绘画艺术之言，用于摄影艺术也不过分。构图的最终，是表达心象的观点和情绪。

那坚实的石块残墙长城，影子抽象的剥离，形影不离道出了我对长城的梦想。

前景坚硬岩石与古道，画画构图沉稳，纵深透视明显，前后呼应，显示出太行长城的沧桑。

太行山脉中的敌台矗立着，弥散着沉重的气氛，影像的艺术性与历史感被强调出来，画面主体的中心构图，呈现了永恒的长城。

构图中是沉默的，冷静的，充满了一种更为纯粹的魅力，从繁杂的现实中抽出美丽。

画面构图我与天地共存，我与太行共交融，恰到好处地将运动的时空，空格在有代表性的节点上。

研究长城的结果，那决定性瞬间是可以与观赏者互动的，随着快门的按动，时间被凝固，连空气都进入了永远。

孤独的牧羊人在看着那太行山特有的黑山羊，对角线长城构图体现出动感，呈现出一种空旷、灵动、辽阔的氛围。

前景的利用，更如强调了“三维”空间，摄影是一种生活方式，我喜欢静下心来感受现场创作的愉说，更喜欢创作的百态，相机是眼睛的延伸，是心灵的共震。

　　[长城影像工作室] 图/文 崔荣林

大美摄影艺术顾问

中国长城研究学者

著名摄影家

中国摄影家协会会员

中国长城研究审美项目课题首席成员