一米阳光～512汶川地震题材电影《好雨时节》影评

半夏流年

前言

2008年5月12日汶川地震后韩国导演许秦豪曾拍过一个地震题材电影《好雨时节》，并不被很多人熟知，也许与他拍摄的角度和叙事的手法不一样有关，因为它实在看起来不像是一部地震题材的电影，但看到最后，你才会被这个外国导演非常善意的动机和唯美的镜头感动。

没想到8月8日又发生九寨沟7.0级地震，我想将这篇影评贴出来，希望灾区的人民生活也可以像许秦豪导演镜头里的灾后成都一样乐观从容，美好安宁🙏🙏🙏



（一）关于电影

我可能是个不合主流的人，对于中国电影，我有些排斥一些大手笔下的所谓大片～那些恢宏博大波澜壮阔的场面，美奂美伦精致入微的仿真制作，浩浩荡荡先声夺人的宣传声势，以及浓墨重彩脸谱化的人物虚化，总会让人失却一种真实感，而置身于一种遥远虚无的世界中去，给人短暂的视觉刺激之后便不知所向了。

当然，这只是一个女人的主观与偏好而已，可能也与我是女人有关，喜欢简单、自由、实际，崇向生活。所以之于电影，便囿生了一种小女人的欣赏情趣，比如冯小刚曾经执导的《永失我爱》、《一声叹息》、《没完没了》、《手机》、《大腕》等等，他的镜头，越过那些林立的高楼大厦、热闹的大街以及那些喧哗的人群，去探寻那些巷弄胡同里小人物的喜怒哀乐以及站在时代边缘的低层人物的情感与生活，他用一种轻描淡写的故事背景，幽默夸张的表现手法，简单却出奇的情节铺阵，描写出了小生活小群体中的大社会，引人发笑之余，带些世俗的沧桑与悲凉。我们在他的这些小制作的电影情节里，可以很轻易地看见生活的影子以及那些生活里小人物卑微的信仰，我们一起笑场，一起在冯小刚的镜头里看我们似曾相识的人生，看人生里封存的暗影底片突然被曝光的痛楚与心酸

那一刻，我的神经是完全松驰的，即使感觉到自己有种被透视的慌然失措，我也毫无介蒂。

可是电影终究是电影，它对于导演，只是一种职业。它用镜头投影生活，又不得不受制于生活。

那年，冯小刚突然镜头一转，拍起了大片《夜宴》。我听到这个消息的时候，并没有多少讶异，也没觉得惋惜。毕竟，商业是主流。我有权利去唠叨一个女人的偏执与无理，却无权去指责一种职业的生态环境和生存法则。我只是困于家庭和生活的小女人罢了，一个小女人无知的向往也并不妨碍大片成为众人高价倾之争相目睹的主流影片。

只不过你要你的，我要我的。

我终是一直没去看《夜宴》。不是不想看，而是不想去置疑一种真相，或者验证自己的狭隘与固执。有相当长的一段时间，我愿意花上几天几夜的疲惫，去搜那些婆婆妈妈的韩剧来消磨时间，也不愿化上片刻的功夫，去电影院享受如《夜宴》这般的视觉大餐。权当作一种无知罢，我仍然愿意固执地守着一米阳光，看那些树影下来来往往的人，他们让我觉得亲切而熟悉，让我觉得易于接近不感到窘迫和不安。

与电影，不知何时便如此这般越走越远。电影越做越大，越做越有声色，我却是愈发觉得自己的狭隘与渺小了。有的时候，会无端生出一种惶恐来，竟会怕了这世界有一天会象水母一样，生出无数的触角来，用他们潜在水里千奇百怪的美丽幻影来蛊惑我们的视线，然后如病毒一样浸到五脏六腑。而我会生生地被隔离出去，断了所有的念想。

这又是一个无知女人偎着电脑胡乱键字的无聊臆想罢了，电影娱乐从来不缺主题，不缺观众，也不缺票房。我的忧心冲冲，只是缘于自己的无聊和浅薄罢了。

当然，我有我偏执的理由与梦想，所有的期待也并不只是臆想与猜测。

在初春的某天，我突然遇上了许秦豪和他的《好雨时节》。



（二）《好雨时节》

《好雨时节》一度让我失去耐心，差点中途放弃。

一是因为看滥的爱情剧总是让人有了些不以为然的慵懒和审美疲劳；二是因为影片节奏的不急不缓以及男女主角若即若离缺乏冲突的朦胧让我亦生了乏味。这个大略亦与我的性格相关，是个大爱大恨大起大落性情刚烈的女子，喜欢的爱情要有血有肉般的清晰和丰满，要有跌荡起伏的爱恨分明，那种软绵绵的感觉怎么看怎么觉得腻歪。

但是，不得不承认，整部影片的画面非常唯美、清新－－杜甫草堂里大片大片碧绿葱珑的竹林，洒在林间温暖而又清新的初春的阳光，黄昏不期而至的一场春雨，MAY安静而恬淡的微笑，东河温柔细致的眼神整个画面让人置身于一种温暖的诗意当中，以致于我竟然忘了去看这个影片的初衷，本因为它是一部用来反映512地震题材的电影。但是已经看完大半部分，除去那个一掠而过的废墟镜头，我完全看不到任何与地震有关的线索，也根本无从了解导演的意图：镜头中的四川成都，看起来如此真实而具体，热闹的夜市大排档、胡同里追赶的小孩、夜色里翩翩起舞的人们，甚至连不按规则行驶乱停乱超的汽车被那个憨实搞笑的支社长戏称之为大规则中的小错误，也显得那么可爱。我们看到的这座城市悠闲安逸，幽静淡定，浪漫可爱而又活色生香，他与我们印象中的成都毫无两样，我们完全会忘了这个城市曾经遭受过怎样的灾难，这个城市与生活之间，看不到一丝罅隙，看不到一点伤痕。

遗忘了也好，我亦带了一种若即若离的情绪，在一种散淡的舒适里，跟随着导演的镜头一起游离。MAY与东河的爱情是令人向往的，他们曾经在单纯而快乐的校园生活里彼此爱慕却未从表达，不曾想能够奇迹般在一个未知的城市里相遇，在短短七天的温情相伴里，他们一起追忆青春，一起戏谑似水年华里流逝的爱情，肥肠粉、单车、诗、明信片......我却一直带着旁观而懒散的心情，漫不经心地看着这种浪漫脱俗的爱情色调在导演唯美的镜头里由浅至浓，渐至人心－－MAY与东河缠绵而情不自禁的吻，依依不舍的告别里东河与MAY不忍分开的手，东河终于忍不住说出的那句："我多留一天......"，看起来是那么顺理成章毫无悬念的情节。

我一边看一边想，这个故事果真是韩国制造，浪漫得唯美，却老套得烂俗。

但是，在我热情已然耗尽，在男女激情酣处，MAY突然说："我结婚了"。不止是东河懵了，我也懵了。导演的意图及着力点在此时方才开始显现，一种潜在的暗涌，一种深沉的伤痕，都在一切表象的背后，让我们始料未及。这座看似与往常无异看似平静了的城市，却一直带着隐隐的伤，这种伤，象沉睡在平静湖水里的一浅漩涡，在可能触痛记忆的时候突然被唤醒，然后象潮水一般席卷，那些潜在的伤一瞬间暴露无遗。

许秦豪是一个韩国人，他对于512这个日子没有我们这般深切的惨痛和哀伤，有一句话说，当灾难发生在自己身上是悲剧，而发生在别人身上只是一个故事，所以从某种意义上来说，512地震对于许秦豪来说只是一个故事。许秦豪镜头中所看到的是震后的成都，是一个韩国人眼中的成都，是一个积极乐观幽默宽容的成都，是一个唯美而诗意的成都。他一直试图用一种轻描淡写的手法，用一种旁观冷静却显温情的眼光，来刻画这座城市的生存状态，来告诉世人这个受过重创的城市，现在活得坚强乐观，活得有声有色；我想他也在试图用他的镜头告诉我们，这个城市灾难已经过去，生活依然要继续。那些伤痛，它可能一直潜藏在我们心里无法忘却，当我们无法遗忘这些伤痛的时候，我们可以试着看向美好的未来，试着努力生活，这也是一种遗忘。

我想只有这个城市能够打动他，他才能用他的镜头去打动观众。我承认我就在这一刻被许秦豪打动了，作为一个从那一场灾难中恢复平静的中国人来说，我被许秦豪的镜头和他的善意的动机打动了。

然后在这样的一种心情中，我又倒回去看了一遍，看到MAY最后骑着单车，飞扬的头发，飘飞的衣角，灿烂的笑容……

那片废墟之上，有一米阳光，正在温柔绽放。

　　

（三）不得不说的音乐

Falling Down《好雨时节》片尾曲。

舒缓的，淡淡的，坐在八月微凉的黄昏，静听。

Maybe sometime，could be here again

也许某个时候可以再次在此相遇

trying to find out we don't know yet.

去找出我们未知的东西

Maybe it's something to make us come around.

也许是某些事物让我们再在一起

The rain will be something to let me calm down.

雨将让我冷静下来

There is silence flowing around me in the air，when you're apart.

,安静完全包围了我

Maybe it's something to make you turn around.

也许是命中注定你要回头

The raining is something just holding me now.

我们吧。现在雨紧紧抱住了我

I know that you wonder where we stay around.

我知道你怀疑我们现在所处何方

Maybe I found you always here, in my mind.

也许我已经发现你一直在我身边，在我心里

It's falling around me. I'm feeling like lost in time.

雨落在我周围。 我感觉迷失在时间里

I'm waiting behind you. Just don't let me down

我在你身后等待。 不要让我失望

You're running away now. You're sinking in flowing time.

你现在跑走了。你在时间里沉没。

This rain reminds me of your smile. Don't bring me down

雨让我想起你的微笑。不要让我伤心