画面石留白意境之美

丘才康

留白就是以“空白”为载体进而渲染意境美的艺术，是我国传统艺术的重要表现手法，被广泛应用于绘画、书法、诗词等领域。

南宋马远的《寒江独钓图》，只见一幅画中，一只小舟，一个渔翁在垂钓，整幅画中没有一丝水，而让人感到烟波浩渺，满幅皆水，予人以想象之余地。

在赏石活动中，留白的应用也无处不在，图纹石，景观石以及雅石置景等，都涉及到留白，现以画面石留白的意境之美说说个人浅见。

图纹石画面由底基色和成画纹线构成。一般情况下，底基色属于无画部分，亦即空白。但有时图纹石底基色并非无墨之用， 宗白华《艺境》云：空白处并非真空，乃灵气往来生命流动之处。

如丘才康典藏的图纹石《一品当朝》：褚红色图纹呈悠闲伫立，潇洒俊逸独鹤，画面底基色金黄色则呈秋日曦阳映照水乡之境。在这里，鹤使此画面有了生机，是画面的中心主题，也是画面的灵魂所在；而金晖映照之水又使画面产生了无限意境，给人以无限美感，是画面魅力所在。此处的金黄底基色即为中国画的留白，亦即布白。这种计白当黑，妙在笔画之外，“淡然无极而众美从之”，使人尽观睹妙想于金秋夕晖映照水境之间。

又如，杨意根典藏的图纹石《南山》：黑色画面呈孤峰高耸云端，有壁立万仞之势，拔地千寻之姿，是此画面石的精髓所在。而白底基色似隐隐飘渺烟云飘游于山底，使南山呈气象万千仙境之妙。此处的留白之虚，不但增加了画面美感，更衬托出南山之高大以及其飘渺意境，使无画处皆成妙境。这种以虚衬实，虚实相生，是山水画至高境界。郭熙《林泉高致》云：“山欲高，尽出则不高，烟霞锁其腰则高矣。水欲远，尽出则不远，掩映断其流则远矣。”

再如，施恩开明典藏的图纹石《心中的月亮》：白色画面中，皓月之下，一对恋人拥坐湖边绵绵细语，水中恋人倒影隐隐。黑底基色则呈现一片寂黑夜晚，营造出极符此时的空疏寂静的静谧气氛。黑色底基色看似虚无，却使人产生深邃、空灵的感觉，这种以无胜有的留白，不但产生美感，更让人品味遐想、回味无穷。

留白能起到衬托主题和营造意境氛围作用，它还可以表现：或深邃蓝天、或飘渺烟云、或无垠碧水、或涧瀑流泉、或静谧黑夜、或秋晖夕照等意境美，这种以无胜有的留白艺术，具有很高的审美价值，正所谓“此处无声胜有声”，"不著一字,尽得风流"。