顾城联话(一)

一枝清绝

顾城联话

………懒倚斜阳 著

 

『一』

君不见出句云，“客中歌吹听来软”，

游击队长对之 “席上杯停坐对痴”，一唱一听，却相得益彰。

又有流夷出句，“黄昏扬辔过唐肆”，

夏果儿对曰，“玉女持钗望楚楼”，

这一过一望却妙趣横生，情意绵绵。

更有小小对曰，“白袷藏钗寻楚之”。

却和夏果儿的对联也不谋而合。或许都是多情之人所以有相同之处。

 

『二』

君不见出句云“细浪乍移桥下橹”，

一个乍移使全句生活，

流夷对之“凉飔吹动水中灯”，

更是非有灵性才思之人不办的句子。

 

『 三』

君不见有句云“花落棋枰遮半子”，遮半子清奇，

萝卜对句“晴移苔砌覆孤僧”，对的闲致。

又对曰“风来古寺动斋钟”却又动静相宜。

又对曰“人耽木荫睡凉秋”对的又是闲逸精致。真个是文人才思费猜。

流夷对曰“炉烧药鼎沸轻烟”，转而室内，小资情态跃然纸上。

又对曰“风吹檐铎过空庭”，虽然还是室内相看，但情态已变为孤寂。

又对曰“春晴竹簟衬重茵”转又室外，也极闲致。及到“人和鹦鹉说无聊”更把句子升华到一个高度，以鹦鹉与鹦鹉说话衬托孤清，意蕴幽绵，深得诗味。

夏果儿对曰“风凉石榻睡孤僧”与萝卜句子异曲同工。又对曰"鸟冲茶盏湿双襟",极妙哉，是花痴人，还是鸟痴花，又或是人痴于花。此中意味只需心会。

又对曰“风摇竹雨散双僧".虽然竹雨稍隔，但散双僧用的却极为巧妙。让花自行落下，不忍拂之。

『四』

上次的联“花落棋坪遮半子”虽然过了一段时间，但是后来看见北纬对到“天成妙手活全盘”还是忍不住叫了一声好，于是拿来做了一期，这种流水对是很多人喜欢的，而此句的流水尤其妙的地方是天成妙手，这种比喻是种欣喜，词句精巧可爱。

『五』

流夷句“风瓣吹裀红杂白”

小小对之“雨丝触手嫩犹凉”，花瓣，雨丝，这样的天里诗一样的美感。

夏果儿对曰“一枚罥鬓喜犹嗔”，转而流水，小女儿的心思，簪上青丝，让大自然和自己一样美。

茉轻颜对曰“茗烟绕指静生香”则另一番意趣，茶烟袅袅，看花落衣，看花成趣，这是难得的静好时光，当享受。

温婉蝶衣又对曰“春莺啭牖断还遒”，真是一样句子百样情，这种情怀又衍生到对春天来的喜悦。句由心生，句由心会，小小，夏果儿，茉轻颜，温婉蝶衣，在同样的出句对出不一样的精彩，不一样的体会。或这是由性格，心情而来，小小的童真，夏果儿的小女儿情态，茉清颜的娴静，莲红衣对生活的热爱，从这里可见一般。

流夷又有句道“隔桥红果砸溪响”，秋水冷青萍对曰“喋荇鱼儿掉尾迟”，流水，妙在掉尾，果落溪中，是惊而掉尾。静宽院小童对曰“对岸白猴

闻讯来”，同样是流水，不过是对岸的白猴，听到声音而来。这里我们看到流水对的精彩，无形之中使画面鲜活。

流夷出句道“雨在翠微深处绿”，无字道“烟从蓝碧岸边虚”，雨烟，溪岸，青山，构成一幅美景。

“烟从村郭暮间凉” 秋水冷青萍又对出另一幅景色，村晚看山，烟起翠微，心旷神怡。

 

『六』

杨诚斋言“从来天分低拙之人好谈风骨，而不解风趣。何也？格调是空架子，有腔口易描；风趣专写性灵，非天才不办。

”我认为对联如是，格律不过是空架子，有些人整天大谈格律，词性，出来的作品却不忍目睹。

前些日子流夷出句“风瓣吹裀红杂白”，

夏果儿对之“一枚罥鬓喜犹嗔”，如果按照那些整日里就是格律，词性的看见估计就得夭折，词性完全不对，可却写出小女儿的情态来，这就是好句。

 

『七』

杜牧提出“文以意为先”，很多人认为概念模糊，不知道意代表什么。以为出来七个字就是意了。那么何为意？意即趣味，我认为意分为三，一曰奇趣，二曰意趣，三曰深趣。奇者新颖独特，视角往往是从意想不到的地方出发，而产生妙句，让人眼前一亮。比如前几天北纬对君不见句“花落棋坪遮半子，天成妙手活全盘。”这句就称为奇句，引入的视角独特之外，更增添一番风味，得其奇趣。意趣是指引你入胜，仿佛自己也身临其境一般。深趣则是指意蕴深远，含而不露，有蕴藉，如诗如词一般，越嚼越香，含味隽永，则得深趣。

『八』

流夷出句云“碧纱窗泻午光软”，

无字对曰“三月风翻花样多”，无字总能对出新意。小清新的画面一下越出来。

不点对曰“秀阁帘开宝墨香”，闺语是也，以帘开承接上句，春午春光尽入纸间。

又流夷出句“桨声咿轧书声外”，

温婉蝶衣对“鱼影噞喁荷影间”依水而坐，书声船声次第，鱼唼青莲。美。

『九』

联群有小小，对句眼界宽阔，总能别出新意，有出句道“山分苍郁下楼去”，对之“云爱自由胜我闲”。又有句“芭蕉懒就三更雨”，小小又对之“灯火愁攻五字城”。

意趣极深。与其闺蜜者流夷则和她意味相投。句子每至清新，“水面风生翻荇叶，江南天好袅晴丝”“水面风生翻荇叶，矶头人困覆桃花”，皆为妙句。

『十』

前几日有人言道生僻，但凡有字不认识则言生僻，却不解生僻何意，生僻的第一是指用典不明，不知所以。

第二是指诗词中意思朦胧，不解作者意思所指。而不是单指字，不认识的字词，不以学习为目的，总以生僻二字来哂，那么也就没有进步的余地了。

『十一』

联群有种玩法，名曰嵌字，即是把选好的字词放在上一，或下联，或者上下联，这或许是诗钟的别样玩法，没了诗钟那么多规矩，也容易对者掌握上下联的联系。

望舒出了题目嵌字：“卧云，浮翠”。

多人和之。望舒：“遥岑浮翠接窗净，古刹卧云传磬幽”“浮翠苍山开远目，卧云秀水涤烦襟”“野泉浮翠濯枯砚，危石卧云淬笔锋”朝槿“久看浮翠山行处，未解卧云潮长时”“窗前浮翠荫书案，峰顶卧云暗鼓楼”“浮翠蕉窗分细雨，卧云菱榭和琴声”裙嵌之“卧云懒问尘中事，浮翠凭添画上春”不留嵌“浮翠绿阴飞燕子，卧云闲榻拂梅花”小白嵌“水荡春幡浮翠远，山盘龙势卧云深”文奴嵌“浮翠山光初被雨，卧云野鹤更从闲”懒倚斜阳嵌“烟溪浮翠邀人去，野峤卧云带雨来”“雨晴新洗山浮翠，湖净长平水卧云”

又题曰，以“蘋花”嵌入下句。

不点嵌“别时江柳未醒绿，归日蘋花已作秋”“玉笛吹烟浮旧阁，蘋花作雪覆寒汀”温婉蝶衣嵌“一棹烟波识旧路，当时晚照属蘋花”裙嵌“三分柳色才吟罢，一点蘋花已隔春”朝槿嵌“鹿食蘋花莺滑竹，钟传溪午寺归僧”哈哈，

不过朝槿却嵌反了的说。又题“嵌字 宿鸟 飞虫”不点嵌道“偶听宿鸟嗔风叶，时有飞虫逗烛花。”真个是各展所学，千姿百态，玩的不亦乐乎。

『十二』

君不见出联“云污山色多从白”

而阿布对之“水湛天光更见蓝”，下联尤其喜爱，一个“湛”一个“更见”，可见对联人的功底深厚来。

又苏桐出联“每赖杜康资笔力”，

而北纬对曰“不教规矩费文章”，两联极充满义理。

懒倚斜阳出联“花片随风争可爱”落落青衣对曰“柳眉照水影晴柔”，景色也自可爱了。

『十三』

卜逸出句云“滋苔活水滑游履”

夏果儿对曰“飞杖跌丛惊跳狐”，句子奇拓，杖跌花丛惊动跳狐，视角新颖。

扫把对曰“择木幽禽语翠微”，以后得改成“凡有井水处，即能见扫把词。”

前些日子我谈意分三，奇趣，意趣，深趣，扫把这个对即是得深趣，语翠微三字由上联及远，忽然想到大辛的“山深闻鹧鸪”来。虽然主旨不同，但涵韵深厚，大辛是怀不得志，以鹧鸪悲鸣指为河山而悲，扫把的语翠微我想是暗含归山之意，前有择木相衬，当指于此。

卜逸又出句云“见我归来山色饱”

流夷对曰“解鞍少驻楝风鲜”，

如果说夏果儿句属奇趣，扫把句属深趣，那么流夷的句就深得意趣了，上句满怀喜悦之情，旧山重游，山色苍翠，下联话锋一转，由远及人，何不休息一下，享受这楝花的风香呢。

又对曰“有诗一振袖笼飞”，在这里不得不佩服流夷的才思，前面句停下来看，这句则因山好，得诗狂奔的样子，这一疾一徐之间彰显文字功底。又对曰“好云相护马头飞”，和第二句一样，不同的是这句是贴紧上联而来，没有了前两句顿挫之感。

小小对曰“开轩贪爱水风凉”，小小和流夷句子往往都得意趣，唯一不同的是小小句子晶莹可爱，她这里从室内向外而看，青山见我应如是吧，所以把门打开，任水风吹凉。

夏果儿对曰“飞云故遣水声迎”，果儿句子承接得当，以故遣二字承接而来，云边水声潺潺，都欲迎人

『十四』

卜逸出句“暑气蒸人寻竹睡”

春笙对曰“藤床安枕任花熏”虽然前面藤床安枕句子较木，后面任花熏却能以灵动弥补不足，难能可贵。

秋水冷青萍对曰“晴光耀目举蒲遮”。举蒲遮三字清奇，也较有意思，睡下了却因竹叶间的阳光耀眼而不得不举蒲而遮，句子可爱好玩。

懒倚斜阳对曰“清风到枕要诗题”，清风不如凉风了，这样易于承接，唯独喜爱“要"字，是言不是我要题诗，而是竹荫间的风来索取。

卜逸又出句道“渌水分凉披荫睡”。

扫把对曰“松花坠粉向人飞”，美，这景色如诗如画。又对曰“青山随我入门来”，集自元诗人刘秉忠的玉楼春、翠微掩映农家住里句子，用在这里格外清奇，这倒是让我想起纪晓岚的富春江赏春诗来：“山色空濛淡似烟，参差绿到大江边；斜阳流水推篷望，处处随人欲上船。”同样性灵。书誓江山对曰“黄莺试巧背人啼”，句子清丽。

懒倚斜阳对曰“黄莺欲软要人听”，和书誓江山火星撞地球了，意思一样，句子用的不同。

卜逸又出句道“瓜蔓垂窗凉覆榻”。

清樾孤鸿对道“藤花合壁翠洇眉”，工整，用词用句也极婉丽，美人清坐，晴光透过瓜藤间的花叶照到墙上，人身上，眉上如妆青。

茧对曰“风枝惊梦倦支颐”，茧对的则渲染了孤清冷寂的场景。风吹藤蔓惊梦，支颐而看。

卜逸对曰“禽声出竹嫰撩人”，

出竹，嫩，几个词用的极是细腻。因细而生美感。

流夷对曰“花瓶在几早装诗”“茶烟沸鼎响醒人”，流夷的对句总是很有小资情怀，用词用句也极秾艳，让人耳目一新。

『十五』

扫把句云“文字清癯当有骨”，瘦硬。

朝槿对曰“生涯耿介不低头”由字及人说法，文章清瘦有骨，人当耿介硬直。有理有眼。

书誓江山对曰“生涯狂放任无名”，孤傲，大有天子呼来不上船之态。流夷对曰“才名卓荦岂无为”，心野，不甘无名。

扫把又有句云“困倚秋屏银烛背”，孤清冷寂画面。

小汐对曰“忽听凉雨小窗看”，已自孤清，何况窗前独坐，秋雨纤纤，倍思人。流夷对曰“寒扶花影玉绳东”，花影，星低，一夜无眠，撑起孤清。也是思人手法。

卜逸对曰“愁删心字晚凉天”，遇到薄情人了，所以愁删，这样把孤清的画面也烘托出来。有因有果。

卜逸出句云“清啭滑窗披衲看”，

画面清新。

蒨衣吹雪对曰“幽花跌石入鞋轻”，蒨衣吹雪对句一直具有童趣意味，听得莺啭披衣来院，花跌石上又到鞋上，一连窜的动作表达对春的喜爱。

流夷对曰“凉枝交户漏晴多”，流夷这句和卜逸上句真是天然之合，同样是清新画面，整句不着一废字，只承上句的看入手。

卜逸出句云“千个竹围山舍静”，幽境。

无字对曰“六朝书予布衣闲”，一个博览古今山中野老形象，一个甘居山野，耽于淡薄的无字。

蒨衣吹雪对曰“一池风逼酒人清”，竹林池塘，竹风清味，直教酒醒。这情景多少人向往。

卜逸句云“环庐野水罢琴听”，居好，卜筑如此，夫复何求。

蒨衣吹雪对曰“过雨流夷入句香”，雨过，流夷香气扑来，字亦生香。野水，流夷香气，书琴，心往之。

无字对曰“经雨海棠入画开”，和蒨衣吹雪同，一书一画，流夷海棠分别。

『十六』

苏桐句云“桐花与我一窗隔”，意在隔字。

自对云“白马归城谁个听”，桐花，情窦初开语，一隔字暗恋隐语，下联骑白马的他归来，隔窗偷听，心思自知。

望舒句云“丁香带雨半零落”，半零落，惜春之情。

青桐对曰“纸伞团青尚薄寒”，及人，纸伞承带雨，转承有致，天气嫩凉，雨中望人。幽幽。

素月句云“窗格梅花移月看”，倒装句，窗格月移梅花影。

北纬对曰“春天味道趁风闻”，赶紧趁着风嗅了嗅梅花味道，啊，春天回来了吗。多情。

懒倚斜阳句云“雨霁行泥潦”，雨刚过，路上雨水尤带泥流淌。

扫把对曰“沙深困马蹄”，雨过沙松，马蹄陷入，这急人。整篇形容行人急于赶路，奈雨刚过，泥沙深软。急死人啊。

『十七』

古往今来凡真有才能的人自必虚心，肯接受他人提议。联虽小事，然有人数十年混迹未见有成，有人数月之间便觉才气逼人。数十年者常以师居，沾沾自喜，便觉自己所学就是全部，井底之蛙耳。

亦有一类人，把自己安排在作为大师的空间里，不思上进，往往到了真有才能的群里，便觉自卑，退而到那些称他们为大师的人堆里。乃自闭之人，往往不学无术，却爱指点别人，而指点别人总以“扔了吧”三字为旨。亦有博才之人句子太重，而不得巧，这个是由灵性而定。

『十八』

不知谁的句子云“经年一事言何易”，

蒨衣吹雪对曰“笑我多情不自由”。句浅意深。结发与薇对曰“灯火半城辞却难”，当年相逢之事如何忘却，灯火幽微，那人亦在灯火阑珊处。

北纬对曰“到老微名放不开”。为什么到老了还是放不开那些微名。其实已然放开，不过长回忆过去而已。

蒨衣吹雪句云“石蹬云深多碍杖”，云深不碍杖，乃爱云气氤氲也。

卜逸对曰“晴山鸟集乱应人”，唯爱这“乱”字，尤觉情致。花无缺对曰“松门阴翳静听禅”，山寺门松，凉阴翳翳，静谧如聆听禅音。

蒨衣吹雪句云“冬窗呵手画君字”。

茉轻颜对曰“骝马羁途嘟绛唇”，嘟绛唇可爱，思念的人还骝马羁途不回来，嘟起嘴唇，咋就不想回来吗？结发与薇对曰“喜鹊催人绣嫁衣”，又是一个可爱的句子，我在写着君的名字，喜鹊都不耐烦了，催着我赶紧做好嫁衣等着来迎娶吧。

流夷对曰“瓶子随心插雪枝”，矜持的流夷，岂曰随心，乃心思不宁也。意深。夏果儿对曰“梅朵簪眉小样妆”，把梅花簪眉试妆你回来会夸好看不。

蒨衣吹雪句云“天桥之上等烟雨”。

望舒对曰“画舸之中认故衣”，大有过尽千帆皆不是韵味。落落青衣对曰“暮色之中瘦小蛮”，幽幽，望眼欲穿之态。

『十九』

今天来扒扒顾城群里几个人的风格，排名不分先后，想到谁就谁。

扫把句子高古，很多句子和古人放一块，基本分不出哪个是古人，哪个他。

蒨衣吹雪句子俏皮活泼，常使人眼前一亮，生趣盎然。

流夷句子绮丽，如靡靡之音，宛如大家闺秀。墨想衣的句子虽也属于绮丽类型，但宛如渔家少女，清秀脱俗，似羞还涩。

不留句子平淡，不用华丽修饰自成一味，蕴深而厚。

卜逸句子精细，黏贴妥当，善于白描。

茉轻颜句子温婉，清丽，仿如白莲，不带泥尘。

落落青衣以词入句，虽生僻，却自然。是才力驱使，一般人学不得。

『二十』

君不见句“梅发一枝香夜雪”

落落青衣对“笺收半阙媚灯花。”

媚字承接上联，是梅花妩媚，是喜雪夜梅开，正好就灯入诗，所以媚。

君不见又有句“吹灯看月山头皎”。

北纬对“支肘听泉云外轻”，吹灯支肘皆灵语，月姣好故吹灯，支肘听泉，泉才觉得轻，何况可能在云外，幽眇。

蒨衣吹雪句“单车风里练裙白”，句子简单，越是简单的句子越需要对联人的功力。

流夷对句“下课铃中槐荫斑”，同样杂揉了现代语，单车，下课，张力很强，表现了下课小女生的狂放。忽然回到童年的样子。

流夷出句“僧庵一半悬于水”，景奇。

江湖瑶对句“钟响几声掷向云”，漂亮在掷向云，把钟声掷向云，上联景奇，下联语亦奇。又对句“晴霭几乎滑在衣”，此句妙在几乎，用词灵活，晴霭如梦似幻，几乎要到衣服上，构思奇巧。表现力非常好。

君不见“钟鼓几声撞出山”，以撞来对，也是奇，和江湖瑶基本一样。

三丫对句“竹榻经年让给云”，以意来说这句相比前面二人对的意深了，不仅是因为让给云三字，还有经年二字，这和尚常年开窗，是多爱云啊。这是一种诗意，也得诗味。夏果儿对“云鹤无声静守门”，语虽不奇，但有板有眼，相得益彰。把山寺如在方外写出来了。此句较为凝厚。

流夷出句“钓纶常下谙江信”。

江湖瑶对句“约鹤无时共忘机”，上下联统一，隐者语。

流夷句“皑皑大雪标朱旆”。

北纬对“瑟瑟胡笳裂暮云”裂字好，贯休诗有“裂地鼓鼙军□急，连天烽火阵云秋。”

韦楚老也有句“黑云兵气射天裂，壮士朝眠梦冤结。”北纬这里裂云， 不仅是因为边地云气寒重，更有山河破裂，誓要收回的那种军人的雄心壮志。仿佛回到唐朝边塞诗了。

流夷句“涧头石怪猛喧水”，上面刚说流夷句属大家闺秀类型，这几个联是打我嘴巴了。

望舒对“崖上松斜懒挂云”，望舒这句对的工整。说的工不仅是因为词性联来说，还是指上下联一正一反，上联的景恶才衬托下联的闲。这个我觉得可以作为诗谶也不为过。

夏果儿对“崖顶寺悬深卧云”，是因为流夷上联出的好，夏果儿对句形式基本和望舒同。深卧云好，形容妥贴。

卜逸对“树杪云深乱匿鸦”，卜逸的对句则不同了，一个乱字使上下联向一个方向发展。尤其这匿字用的，啧啧，妙不可言。正因为云深，只听其声不见其形而用匿，可以看出卜逸炼字的功力。

流夷句“诗劳芍药压风处”。

蒨衣吹雪对“人困梨花吹酒天”，一直欣赏蒨衣吹雪句子，一个困字了得，上联的劳，压也是了得，这样的景色当以酒配。这一联如果配诗才更好。

流夷句“花瓶在案装诗早”。

三丫对句“明月入窗约酒迟”，约酒迟，月来约酒，妙。

二傻好紧张对“山色逼窗供画多”。逼字把居邻山近形容的非常贴切，况山色美好，可以入诗画

『二一』

茉轻颜句“浮水而居，人家四五。”

墨想衣对“择溪抛钓，云月一竿”

上联大交代地点，环境。下联顺势代入个人，这样的最适合找个好溪，依水而钓，何其乐哉。

扫把哥句“香泛金卮雪”。梨窝浅笑对“

人偎暖火炉”，围炉而坐，小饮两杯，日子过的不错。

扫把哥句“春入流苏帐”。

落落青衣对“烟堆翡翠帘。”

整句承接春而来，妙在烟字，烟和翡翠帘一色，春青，烟青，帘青。

这个烟字既承上联，又开下联。

扫把哥句“之径僧行缓”。

蒨衣吹雪对“方塘鸟坐低”，

下联是承行缓，上联是因，为什么行缓，下联果，因为看见方塘边有只小鸟在喝水。情趣盎然。

望舒对“繁柯鸟逗闲”，意境与蒨衣吹雪同，唯一不足的地方是闲字，本来这个就是闲景，闲字用出来反而显得白了。倒是显得兴味全无。扫把哥句“回塘青荇雨”。

卜逸对“吹袂旧年风”。

上联景，下联情，这种虚实写法为联上品手法。吹袂承句，忆起从前，至于是什么，不可说。或许是当时也在这里遇到一个女子。

落落青衣对“围岸细条烟。”

青衣姐则主要以景来对，从塘上，到岸边，水中雨打青荇，岸上柳条生烟。

蒨衣吹雪对“曲陌嫩丝风”，与落落青衣意境同，不过隐约交代了时间，嫩风向春，吹向曲陌。

望舒对“沾我藕丝裳”。轻快，整句则承上句雨而来，随便雨弄湿我的衣裳，我就是享受这种雨凉的感觉，何况有回塘青荇相伴。

扫把哥句“马溅旧桥雪。”

飞雁归来对“歌从晚画楼”，快马加鞭，溅起桥上的雪，仿佛听到歌声已经从晚上那个楼里出来了。这是会情人的节奏。

蒨衣吹雪对“风捎异代香”，小哥这个比较蕴藉的较深，异代香，也指人，也指梅。王维诗道“来日绮窗前，寒梅著花未？”意思同，因为回家心情急切，所以有了上联催马溅雪，过旧桥。味深而永。

懒倚斜阳句“暮蝉哀远树。”

卜逸对“村杵动乡心”，萧瑟秋天，羁旅生涯，况听暮蝉哀树，村杵声声，怎不思乡。布对“秋雁唳寒山”，上下联一样的萧瑟，凄凉。

不留对“衡雁荡秋山。”衡阳雁，来时不寄书，空到秋山。

蒨衣吹雪对“疲马到空城。”有意思，这角度啧啧，同样是羁旅，上联交代所见，暮蝉哀树，即是思乡，现在却又到了另一个城市了。这羁旅的生涯何时结束。

蓝荏句“月照蓬窗今夜酒”。

扫把哥对“诗题石壁去年人”，人是去年人，壁上去年诗，不过今夜独坐，唯月依旧，孤饮凄凉。

北纬对“秋凉玉管故乡音”，秋夜里谁吹笛声，勾起故乡的思念。

蓝荏句“歌停已近五更夜”。

想墨衣对“婪尾还馀一盏风”，歌声余味不歇。狂欢啊，颇有古文人风气。踏清秋对“酒尽犹吹尺八箫”，歌停兴未尤，更尽一杯酒，来首笛曲助兴。这喝大了。

蓝荏句“斜风花雨沾衣湿”。

不留对“驻马杏烟吹酒香”，酒鬼语，花雨沾衣，勒马闻得杏花树边有酒香。

墨想衣对“腻绿桑鞋犯藓深”，用句华丽，斜风花雨沾衣，腻绿沾鞋，况踩苔深。蓝荏句“澄澈活泉流石罅”。

扫把哥对“绵蛮幽鸟啄云根”，工，清泉流罅，鸟啼山深云气处。一幅美景。墨想衣对“泬寥青巘发云根”，也是一近一远写法，清朗的青巘处云烟飘渺。也是一幅美景。

『二二』

懒倚斜阳句“雨过苔痕湿”。

小汐对“风欺古壁残”，斯是陋室 惟吾独钟。

懒倚斜阳句“湿光微泛叶”。

小汐对“软语恰穿帘”，春晨，光射叶上露珠，莺声穿户。美。

茧对“花影静斜窗”。窗前斜花影。同样美的早晨。

懒倚斜阳句“晓湿半山寺”。

小汐对“境如一首诗”，早上的雾水湿了半山的寺，这境真如一首诗。

懒倚斜阳句“海气连云湿”。

花间急对“天风抱月飞”，海雾，云，风，月，组成一幅美丽的海景。

落落青衣对“山光过棹皴”，山光因船过破碎。带了动感。小汐对“长天接水平”。

懒倚斜阳句“浅濑青林夹”。

上邪对“茅庐曲径通”，山外居处，林中浅濑，茅庐外曲径通幽。

落落青衣对“浓阴大朵分”，林中浅濑，浓阴深处花开大朵。山中美景是也。

懒倚斜阳句“云密莺声湿”。小汐对“窗虚花气盈”，云密的让莺声都湿了，把窗户打开，让花气进来。盈字稍欠。觉得不如来。

懒倚斜阳句“低圃裁新绿”。

落落青衣对“琐窗攒细香”，低低篱笆里刚有新绿，琐窗里已经微微的闻到花的香气。有人之境。

茉轻颜句“梅束银瓶，香薰蜀纸”。

洛九对“烟浮金兽，篆幻厮名”，把梅花插在花瓶，香气已然透上纸中，炉烟缭绕，仿佛烟中站着你，就在我面前。篆幻厮名，漂亮。

茉轻颜句“绿玉生凉，胡床就影”。

洛九对“莺篁弄巧，庭树吹花”，浓阴生凉，莺声弄巧，庭院树花飞扬，不如把床放在树荫中，美美的睡一觉，享受大自然的温馨。漂亮。

『二三』

关于诗钟，很多人把他标的很严格，什么诗钟格严，却不知道重要的是诗钟是要敲的响。

这里不细说。先来纠正网上流传的格律问题。诗钟是七言对联中的一种，其格律要求基本和上文所说对联的联律相同。同时诗钟源于诗，其平仄自然是以律诗的格律为标准，一般诗钟只使用两种正格格律：

第一种：平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

第二种：仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平诗钟的平仄格律没有变格之说，不过虽然诗钟如上面所说的两种格律形式是正格，但诗钟格律并不是一成不变的！因为在诗钟的吟唱中，只要不犯孤平，一、三可以不论，所以实际上也就有了变格。现在，网络上有些人认为诗钟格律极为森严，得完全按照上面所列的两种正格操作才行，并列举张西厢先生《闲话诗钟》里的话为证：“（诗钟）第一字可不论，第三第五字则必论，”联家疏竹先生认为：这是没有细读原文之过，且断章取义，张西厢先生的原论应是：

“第一字可不论，第三第五字则必论，出比第三字可不论，对比第三字则必论，”其中原论三、四句才是关键，是精华所在！第二句“第三第五字则必论”说得绝对了，与三、四句相矛盾了，难以自圆其说，第一、第三句“第一字可不论，……出比第三字可不论”是诗钟界公认的合格诗钟格律，

即： “平平仄仄平平仄；”可为“(平)平平仄平平仄；“仄仄平平平仄仄；”可为“(仄)仄仄平平仄仄；

第四句“对比第三字则必论”是指“仄仄平平仄仄平”句式，而非“平平仄仄仄平平”句式，因为其第三字是“仄”而非“平”，所以后者仍可三不论，即： 平平仄仄仄平平”可为“(平)平平仄仄平平”。现在，只剩下一种句式“仄仄平平仄仄平”是属于张西厢先生所说的“三必论”句式，若不论，此句式会成为孤平句式“(仄)仄仄平仄仄平”诗律不容。

对于诗钟平仄的一、三不论，纵观诸多名家的诗钟作品，只要不犯孤平，三位的平仄是自由的，晚清诗钟大家邱逢甲的一个诗钟集里，共收录18副钟联，就有10副属于三不论的，占56%。民国时福建高工镜社诗钟《迎/立》一唱集中，共收集146个钟联，简单地从第100副统计到第146副共47副钟联，就有27副属于三不论的，占57%强。看下面的例子。

1、“(平)平平仄平平仄”句式,福建高工镜社诗钟《迎/立》一唱： 迎人花鸟能言似 立马关河欲渡难此联上联第三位的“花”字正格为仄，此处为平。邱逢甲《邻/鼠》凤顶格：邻居虽好无钱买 鼠穴何因有梦来此联上联第三位的“虽”字正格为仄，此处为平。

2、“(仄)仄仄平平仄仄”句式：福建高工镜社诗钟《迎/立》一唱立定誓言终废纸 迎看艳句有幽情此联上联第三位的“誓”字正格为平，此处为仄。邱逢甲《劳/土》凤顶格：土物诏除诸道贡 劳民敕止内廷工此联上联第三位的“诏”字正格为平，此处为仄。

3、“(平)平平仄仄平平”句式：福建高工镜社诗钟《迎/立》一唱：立在高峰天更远 迎来明月夜休阑此联下联第三位的“明”字正格为仄，此处为平。邱逢甲《行/后》凤顶格：行检官阶唐宰相 后村宗派宋诗人此联下联第三位的“宗”字正格为仄，此处为平。

4、关于诗钟格律一、三位平仄的结论：从以上的例子我们可以这样认定：一位不须论。若不犯孤平，三亦可不论。

顾城七唱鹭，桥

墨想衣 唱鹭，桥七唱

一

鹭饮鳞纹闲啄羽，桥披楝荫缓行人

二

野鹭衔鱼窥白叟，平桥罨画绣晴天

三

前溪鹭戏青蘋藻，白石桥摊旧箧书

四

波迷宿鹭呆千顷，人在寒桥看一舟

五

花浮水走桥阑动，酒够船移鹭色惊

六

一刷毰毸鲜鹭羽，几听拨剌打桥船

七

一钓银江遥起鹭，半天紫霭合团桥

蒨衣吹雪 唱鹭，桥七唱

一

鹜舲六月喧红藕，桥彴无人上碧苔。

二

沙鹭风晴刷叶羽，石桥雨细委花衣。

三

一双鹭舞烟沙白，九曲桥连酒幌青。

四

山斜白鹭巡于晚，水转青桥问到门。

五

绿涨平江桥隐去，红添斗笠鹭归来。

六

夜月诗肩依鹭耸，春风钓具信桥抛。

七

披离晓色初分鹭，掩映春光半夺桥。

夏果儿 唱鹭，桥七唱

一

桥并偎人花伞下，鹭窥握足水葒边

二

青桥钓晚忘应答，白鹭争鱼几往回

三

穿花鹭鸟亲红袖，团絮桥亭挼墨书

四

清爱樱桥残照景，醉贪雪鹭嫩凉天

五

花灯戏鼓桥边市，酒客追船鹭畔湾

六

秋荻穿舟冲鹭去，风蓼倚杖立桥看

七

绿杨渡口翘双鹭，红药风中念一桥

另夏果儿对蒨衣吹雪七唱

鹜舲六月喧红藕，桥市通宵颭碧旗。

沙鹭风晴刷叶羽，柳桥春暖落花声。

一双鹭舞烟沙白，三月桥生芍药红。

山斜白鹭巡于晚，僧过青桥策向钟。

绿涨平江桥隐去，白飞寒渚鹭闲行。

夜月诗肩依鹭耸，柳风画舫傍桥摇。

披离晓色初分鹭，格磔圆声集断桥。

咿轧扁声漫出桥。

流夷 唱鹭，桥 七唱『流夷』

一

鹭引斜阳从水落，桥催野屐过山来。

二

宿鹭轻眠无主艇，寒桥一卧未名峰。

三

风晴鹭立知潮稳，岸阔桥连接日长。

四

岩东睡鹭醒危溜，竹下浮桥酿冻云。

五

僧归傍晚桥咿呀，浪细荒舟鹭瘦清。

六

蹙藻游鱼贪鹭下，分花走马借桥行。

七

树罅溪澄光浴鹭，烟中旆颭影飞桥。

『二四』

流夷句“烟流深堑白成瀑”。

蒨衣吹雪对“雨霁寒潭蓝做天”，

上联深堑烟浓，仿如瀑布悬挂。

下联雨晴，寒潭印天蓝，水天一色。

远有深堑烟浓，近有寒潭天色。美不胜哉。

百川对“水映春山青上楼”，青上楼句妙，也是“处处随人欲上船”的衍化句。前面水映春山的渲染则更加流畅了。百川一直以生僻，晦涩而名，出来这么流畅的句不易了。

流夷句“鹭引斜阳从水落”。

蒨衣吹雪对“渔喧红树隔桥闻”，上联的引字用的巧妙，我们说一个联里有个联眼，这个字或一个词会带动整个联的活力，上联的引就是，越简单的字用到最实用的地方就会使一个句子升华。斜阳本在水，这里作者展开联想，是鹭把斜阳引到水里。下联顺势一带，则说桥那边的红树里听到渔唱，使得整首联形成一个整体，夕阳西下，鸥鹭成闲，渔唱声声。一幅画面展现在人的面前，

卜逸对“船皴山荫破烟飞”，这句的皴是联眼，山荫映水，船来荫破，一会就消失在烟里。句子美。一个水上画图就这么展现你的面前。

百川句“云散青峰明野寺”。

远望对“风翻一瓣布枰棋”，以上联的描写来说隔了，如果下联说的是在寺里，那么上联就不该明野寺，而是明寺内其他一些具体东西，况且还有个更大的景色——青峰。如果是在别处看寺，那么下联的意境则无关联。但我独爱此联，论单句句子灵气逼人，尤其一个布字活了，花落棋坪如给棋布局一样，不禁想起了前些日子北纬对君不见句子“花落棋坪遮半子，天成妙手活全盘。”皆为妙句。

卜逸对“花零仄径犯芒鞋”，这就是一远一近的写法了，远处青峰云开见寺，我走在上山的小路上，落花飞舞，有的飞到鞋子上。美不胜收的景色。

落落青衣对“溪成一曲醒癫僧”，醒字妙，青衣姐这对来说是反装，读的时候这么理解，溪水声醒了归来的酒僧，远望青峰云散，见到寺庙。

百川句“风卷青帘催夜雨”。

倾文对“谁笼素手护灯花”，上联一个催字死了全句，因前面有个动词，风卷青帘何以是催夜雨呢。这里即使用看，摊之类的字也可以联系到前面卷字。下联倾文的句子活了，活在护字，一个护字紧紧的联系了上联，因风卷帘，而护灯。

『二五』

北纬句“烟深江渚低飞燕”。

卜逸对“晴上蓑衣不系舟”，不系舟妙，晴色上了蓑衣，却系不住舟的前进。比拟的巧妙。上联广景，下联化小，更添韵味。

百川句“裂石山泉生冷冽”。

落落青衣对“晴云林杪复葱茏”，流水对的流畅。我们读的时候应该这样读“（虽然）裂石山泉生冷冽，（但是）晴云林杪复葱茏。”这两句中以生和复两字衔接。下联斗转，实在高妙。

百川句“春回白屋寒犹在”。

落落青衣对“人坐枯禅久不知”，对联者以流水和虚实对为上，并行对为次，下联的久不知是不知什么呢，就是春来屋里，但是寒气犹在，为什么不知道呢，因为打坐念禅故。下联以久不知衔接一气呵成。青衣姐的联就是高妙。

百川句“风卷青帘催夜雨”。

白龙马非马对“灯烧云母照诗屏”，上联在前一话已经介绍过，卷和催矛盾，风可以卷青帘，风也可以催夜雨，但是两个混搭则比例失调。下联对的有意思了，灯照屏风，似无聊，实则有情，外面风雨交加，如此夜里，照着诗屏上的旧字，如何不念卿。

苏桐对“窗摇红蜡剪秋声”，苏桐这意思更明显了，李商隐诗“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

”落落青衣对“谁敲闲子坐凉天？”青衣姐这一问意蕴深厚了，问谁，思念的人，知不知道我现在枯坐无聊，孤单寂寞，只能一人下棋娱乐，却谁人和共我完成这盘棋。