田英章硬笔楷书二十八法总结

青鸟

多方面素养构建书法艺术功底

书法艺术和其他艺术一样，不仅要有熟练的技法，还要有文学，美学，艺术等方面的训练和修养，以下是田英章老师在前人经验的基础上结合自己数十年的练字心得，归纳出来了"楷书二十八法"今做成美篇供大家参考！

首点居正：

首点应居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，这是点笔技法的要诀！

变通顾盼：

点的变化就像布棋。一字之中若有几个点就应顾盼通变，首尾意连，彼此呼应。

点竖直对：

一字之中上面有点下面有竖，应该考虑是否直对。如直对，再考虑点笔的位置。

中直对正：

一字之中，如果中间有上下两竖的，那么两竖应该直对。而且两竖中有一竖必须坚挺垂直，使整个字正而不倒，另一个则略向左斜，以免字显得呆板。

中直偏右：

凡有中直笔画的字，都应该垂直劲挺，但位置需稍偏右，以免显得呆板。

竖笔等距：

竖笔之间凡没有点、撇、捺的字，间距要基本相等，楷书这样行书亦如此！

横笔等距：

横笔之间凡没有点、撇捺的字，间距要基本相等！

底竖斜位：

凡竖在字的下方，不应全部都居中，或偏左或偏右；偏右者多，偏左者少。

上收下展：

字的上方如果收紧，那么字的下方就要展开以托住上方。反之亦然，只要是上下结构的字必选其中一种。

上展下收：

上展讲的是飘扬洒脱，以显示字的精神；下收讲的是凝重稳健，以显示字的端庄。

上正下斜：

上正指的是竖笔务须垂直；下斜者中心应不倒。

上斜下正：

凡是上下结构的字，上斜下正的居多，上斜以取其势而呼应下方。

下方迎就：

凡是上方有撇捺开张的字，下方多应上移迎就，这是为了使字显得紧凑不脱节。

左收右放：

凡是左右结构的字，以左收右放的居多，所以这就是左右结构的字的普遍规律。

左斜右正：

凡是左右结构的字以左斜右正的居多，左斜为呼，右正为应。

对等平分：

凡是左右结构对等平分的字，指的是高低对等，宽窄平分，其中一方不可过小。

左右对称：

凡是左边有撇右边有捺的字均需平稳对称，其高、低、长、短应该就字的形态而定。

主笔脊柱：

字中有一笔是主笔，其它的笔画为辅笔，主笔担当字的脊梁，其它笔画则为附其之血肉。

中宫收紧：

中宫指的是字的核心，中宫收紧而其它笔画应向外开展，以字中为核心，分领纵展。

收缩纵展：

这是学书常用的一个方法。收缩为其纵展，纵展反为收缩。

牵丝粘连：

这是粘连字的精神挽结所在，笔画是筋骨，牵丝为血脉。

大小独具：

字有大小，大的字不可写小了，小的字不可写大了，自然天成，各臻其妙。

连撇参差：

多撇的字，撇画最忌讳写成排牙状，车轨之形，应发笔不同指向不一。

三部呼应：

凡由三个相同部分组成的字，应朝揖顾盼、避就相迎。

钩趯ti匕刃：

楷书技法中，钩身不宜过长，犹如匕刃。但一个字中如果有多个钩画，必须化减。

笔画增减：

古人在异写，贴写中多有精妙之法，那是为了美观而沿袭相传，但现在不可乱造。

斜抱穿插：

由两个部分组成的字最忌讳远离，应该双肩合抱、互带穿插、鳞羽错落、曲直呼应！

围而不堵：

围而不堵，守不宜困，为有包围结构的字的常用之法，以祛除呆板滞闷之感。