<h3>左： 王恩汉（广东省人民政府文史研究馆馆员）</h3> <h1> 我上高山避浮名</h1><h1> （2001年）79.4x45.5cm</h1> <h1> 还没有从悲痛中缓过来，平野先生画集的打印稿就送来了。看完这些我再熟悉不过的一幅幅画，我真的有太多太多的话要写在这里。<br /> 记得刚从西安调来广州，在画廊中偶见一虎画，那带有似人情感的虎深深打动了我，这虎不是"王者"，而是写满沧桑的"英雄"，让人观之动容，于是买下了这张著名李平野的画。</h1> <h1> 花动山青</h1><h1> (2010年） 50x50cm</h1> <h1> 数年后，这画被中国第一历史档案馆的领导、吾友索去，北京书画界一位大家看到，同我一样被"惊"到了，问友"李平野"何人？<br /> 一位同样喜欢平野先生画作的女同志告诉我，她见到先生的虎甚至落下泪来，她还是位警察。<br /> 我们都是被先生的画所感染，后来成为了他的"粉丝"。</h1> <h1> 早春巡 </h1><h1><h1> （2009年） 50x50cm</h1></h1> <h1> 中国人的画，是在一张薄薄的手工纸上，用一支软软的笔、黑色的墨和一些溶于水的色彩完成的，这样的画，因为只有中国人画而成为"国粹"。要画这样的画，第一重要的是，把握好那支用毛做成的笔。中国人不仅用这样的笔画画，也用这样的笔写字，故有了"书画同源"一说。</h1> <h1> 春晖<br /> （2007年） 138x70cm</h1> <h1> 中国的画被毕加索称为艺术，他始终不明白中国人为什么要到西方学习绘画。显然中国画有其特色。那么如何看中国画？依吾一己之见：国画源起汉画像，那些考古挖掘出的汉画像石、砖、可能是我们所见到最早成熟的中国画，但这些画不是画在纸上，而是刻、印于砖石。这些画有一个非常突出的美学取向，即线条飘逸、灵动，形态夸张、变形，同现实中的物像多不相符。故国画多是意象的而非写实的。可以认为，写意象是中国人绘画的文化精神。</h1> <h1> 今又重阳<br /> （2010年） 50x50cm</h1> <h1> 中国的写实画被呼为："工笔"，但"工笔"画始终成不了主流。于是中国人看画不是看形，而是看意，看画者在笔墨间表达的"境"与"界"同所画对象多无太大关系，决定"境"与"界"的关键因素，是画者的修养。因此，看中国画就有了难度，于是又有了"功夫在画外"一说。中国画尚"简笔"，以笔墨简而"意境"高远为上。同时特别讲究"墨趣"，即墨与水、色在纸上形成的晕散、深浅、浓淡的变化效果，求得一种"韵"，这种"韵"则与所画物象，成就为一种高雅的艺术，此种艺术的最高境界是文人创造的，故有"文人画"一说。</h1> <h1> 正是登高好时光<br /> （2010年） 50x50cm</h1> <h1> 记得数年前平野先生在珠海举办画展，在此次画展上，吾曾评价先生的虎可与可染的牛、悲鸿的马、黄胄的驴相提并论。就是说，从写意的境界、笔墨的神韵观：李平野绝不输于这些大家，这是从中国画的艺术上讲，先生画虎的线极简，且毎根线不仅有力，富于变化，同时具有弹性。</h1> <h1> 知音<br /> (2001年） 70x69cm</h1> <h1> 一根墨线所能表达出来的文化内涵是十分丰富的，故有了强烈的视觉震撼力。例如：这本画册封面虎脊柱的那根线非大家所不能。先生的水墨块面滋润、变化丰富，可见墨分五色的效果。一只虎下来所用墨、用水、用色之简真可达极致，这就是中国画的水墨。</h1> <h1> 勇向前<br /> （2003年） 50x50cm</h1> <h1> 观意，先生之虎非虎实人也，情感丰富如唔一友，令人亲近。整张虎画神气贯通，线、面虽断，但神气充溢。先生最为精彩者，小虎。这小虎之天真、稚气，被表现得似跃岀纸面。画虎难，画写意虎更难，画小虎则难上加难。如：悲鸿、可染、黄胄之小马、小牛、小驴难见就可以理解了。</h1> <h1> 蜻蜓立荷角，兄弟欲如何。<br /> （2003年） 50x50cm</h1> <h1> 先生无论虎、牛、山水、人物，尤以山水画之"形"夸张，夸张之"形"不仅不怪，反得大自然，成就更高，望之，得神游之快。若再论先生之牛画，其形非牛，其神如牛，可见"神韵"，这是中国人的艺术，地道的中国画。</h1> <h1> 无夏<br /> （2010年） 50x 50 c m</h1> <h1> 有学者论画，谓之"形神兼备"，实则形神之妙，难以自然之物象求得。好的中国画之形多夸张、变形，此古已有之。若求国画之法，应以"道法自然"为旨，并要深谙"大象无形"之要。否则难懂中国画的精神。细赏平野先生之画，真"大虎无形""大山无象"这才是真，中国画艺。</h1> <h1> 我近月亮<br /> （2007年） 50x50cm</h1> <h1> 将结束此文之前，不禁心生悲楚，依先生的作品而难享盛名，实为不公，然茫茫人海，隐姓、埋名之大才者何止一二，如先生人品、画品者当今又得几人。</h1><h1> 已经忘了，是在什么书上，或是听某大人物讲：未来中国画的大家将出自体制以外，这话真的会应验吗？</h1> <h1> 虎子<br /> （1988年） 50x50cm</h1> <h1> 我不知道李平野先生这本画册集出版之后，会不会产生很大的影响，会不会有些大人物，替这位被埋没的中国画大家讲句公道话，但我绝对相信：这本书出版之后，历史会给我所敬重的先生一个公正的评价。<br /> 先生归兮；吾怅然泪下。</h1><h1> <span style="font-size: 16px;">2015年6月16曰写于广州🌹城小屋</span></h1><h3> 王恩汉（广东省人民政府文史研究馆馆员）</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h1>"心忘方入妙，意到不求工"。<br />"点画横斜扁，天机在此中。"<br /> （ 2011年） 138x70cm</h1> <h1> 彩母子虎<br /> （2004年） 100x50cm</h1> <h1> 锄禾日当午，汗滴禾下土。<br /> 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。<br /> （ 1993年）68x68cm</h1> <h1> 犇<br /> （1995年）68x68cm</h1> <h1> 双马<br /> （1998年） 69x45.7cm</h1> <h1> 追雲</h1><h1> （2009年） 100x50c m</h1> <h1> (2001年） 138x68cm</h1> <h1> (2008年） 100x50cm</h1> <h1>我们和平野兄一起快乐的时光。</h1> <h1> 右一，制片人：刘大鹏</h1><h1> 感谢广东电视台"盛世话收了藏"刘大鹏制片导演釆访。</h1> <h1> 李平野，男，（1931-2014），浙江绍兴人，他自立画风，继承传统，又具有现代创意。曾任广州大学艺术学院美术学硕士研究生导师导师，广东肇庆市美术家协会顾问，中国电影家协会广东分会会员，浙江绍兴柯桥《越社》研究员。</h1><h1> </h1><h1> 李平野艺术馆</h1><h1>地址（一）：浙江绍兴市柯桥区群 贤路1722号柯桥美术馆</h1><h1>地址（二）：广东省肇庆市端州区信安路翠岗花园2区30号</h1><h1>搏客：</h1><h1>http://lpy-1931.blog.163.com</h1><h1>邮箱：lpy-1931@163.com，</h1><p><br></p>